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Carpaccio, Vittore(10p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-19 01:05:06 |顯示全部樓層

3 i: |* Z/ R  N/ E" T, t! }0 S卡巴喬(Vittore Carpaccio)(1450 ~ 1525)% j% H( c* n4 X3 @# J6 s

, |0 @% R# C& c  卡巴喬第一幅有年代可考的作品,是1490年所作《抵達科隆的聖烏蘇, ]' \( d% |9 v( D  n
拉》(The Arrival of St. Ursula in Cologne)。這是1490 ~ 1495年
3 }3 Y$ q) v% b' u2 j! h3 ^/ w,他所畫九幅一系列描述聖徒生活的作品之一。原先是掛在歐索拉學校(- K) N& g! N8 s% |# O9 F9 q
Scuola di S. Orsola),現在則放在威尼斯的學院畫廊(Gallerie dell, n1 R4 a$ |7 u' Z8 E. z) }7 g
' Accademia)。與卡巴喬的其他敘事性作品有著共通點的是,這些畫的
& y/ V# p7 l9 ^7 C% G' {佈景提供了對當代的建築、服裝和許多其他威尼斯生活方式的詳細證明。) X' Q+ Z& @" l
在那個時代,他晚期作品,如《英國大使的歡迎會》(The Reception of
( o9 b& b. G! z# [3 K7 q The English Ambassador)他對掌握色彩,透視畫法和描述大量人物所4 C7 w' y$ s0 u0 l2 C
佔的空間,是史前無例的。
' m- }! L( d( r. \% F. G' O# j0 R; @, ^
  卡巴喬較小比例的作品,是畫聖者喬治和傑絡姆(Saints George an) W6 O6 E/ _$ P5 f- q, N1 s
d Jerome)的生活景相,今仍保存於威尼斯斯拉夫人的聖喬治會堂(Scuo$ O$ E7 c6 c+ ]* I, S
la di San Giorgio degli Schiavoni);這些畫畫於十六世紀的前十年
! P$ ]% L' L3 l! |. {/ i5 G7 ?: z9 P! {* [( V
5 A/ L. v! u( k7 Q
  另外,他還有些宗教、世俗及其他的素描作品。卡巴喬最早期的作品0 Z5 ^, _0 i( y) ^: v
中,一個鑲嵌繪畫《基督和四個門徒》(Christ and The Four Apostles4 @/ ?0 l3 {7 k; m
)最被稱道。作品裡展現了源自安托內羅(Antonello da Messina)的基/ s* ~+ O+ M0 B0 s8 y& J$ U$ c- ^
本原理。他的祭壇畫,摒除了由安托內羅和貝里尼(Giovanni Bellini); H1 Q9 y' s" ?$ U1 O9 w- S
所設計的幾乎是幻想式的骨架,而有著實際的外觀鑲嵌。卡巴喬在歷史上& @) ]9 H' N3 @; \
的重要性作品,在於繪畫上全景的運作。雖然他約兩個兒子是小有名氣的6 L1 _3 k7 }1 P, a# x8 d5 F
畫家,但實質上,卡巴喬卻沒有一個真正藝術上的繼承者。
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發表於 2013-3-20 22:17:57 |顯示全部樓層

- N6 |, x$ i9 l. ^3 w  n! d2 z+ s8 s3 q" O) k
卡巴喬《抵達科隆的聖烏蘇拉》(The Arrival of St. Ursula in Colog$ @9 Q6 p) J& _: d4 [, `+ x
ne)1490年* b* c& @6 S4 \: ]0 T: q

" V  f7 W) ]( ~+ `5 F' C  《抵達科隆的聖烏蘇拉》是《聖烏蘇拉的故事》系列中的第七幅畫," Q6 |3 d$ R( W! P, v" c
描述朝聖團到達科倫的情景。遠處還有一些尚未登陸的隨員船隻。左邊掛- a  n: v. F) E, X8 f: @
著船旗的大船則已經靠岸,聖烏蘇拉和教皇息銳卡斯(Cyriacus)則依靠
- S% z: w- o) j; N' A4 w) @船邊詢問小船上的船夫關於岸上的情況。右前方有四個穿載盔甲的使者正
0 ^6 [2 j; k! o3 _, Q4 N好讀完一封警告王子的信息,告知基督教的朝聖團已經到了。4 ^/ L+ T% Z" O) w; l

2 I' C/ r$ G. _% e( s; E1 ?! o  這幅畫用了非常生動活潑的方式描繪事情發生時的情景。左邊靠岸的
% s% h5 O# ^+ D" H5 E+ I大船背後暗示著一片大海以及科隆(Cologne)的遠景,整體呈現出威尼
- @6 l7 y9 ^5 v! ?斯秋天多霧的早晨。遠方灰濛濛的船隻朝向畫面的消失點靜稍稍的滑過平! a! p3 A+ ~5 u1 u
靜的水面,到達城牆外圍。
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發表於 2013-3-20 22:18:09 |顯示全部樓層

* y3 U, E% {8 k; I! I2 J
6 I! u$ Y5 E* F$ `0 H2 N6 Y3 Z. \" ]2 X卡巴喬《聖烏蘇拉之夢》(The Dream of St Ursula)1495年
' t% U' h! q, b2 V! @9 a; W
; U5 s7 `* B& y# J" j  卡巴喬的傳說系列畫作有很明顯的哥德特色,例如這幅《聖烏蘇拉之
( E. S0 v* z  S# t' r; ]2 r$ @夢》便是他為聖烏蘇拉同道會所作的系列畫作之一。聖烏蘇拉是傳說中的8 |) a6 c" ~* M9 W9 g
布列塔尼公主,她率領一萬一千名改信基督教的處女前往羅馬朝聖,結果. o! y7 _, V9 o* }% \
整團遭邪惡的野蠻人屠殺。整齊的小床和沈睡的聖者彷彿上了一層釉般地+ ~( h; ~" n( w6 [( B- P
發亮,在屠殺之後,這發亮的小床與聖者將永留後世。進門的天使手中拿
7 [/ T% W) o6 C7 f( S# p% `著象徵性的棕櫚枝,暗示她即將殉難。卡巴喬對物質界的精確紀錄有助於
' M7 b& ?) s+ `8 Z/ C- t後來的歷史學家了解 15 世紀的威尼斯。這種忠實呈現可見世界的手法,
4 ?% h0 x5 p2 e! o  e! g! a! e8 p, {細心地紀錄了許多微小的細節。這種手法後來也出現於18世紀的威尼斯藝+ Z# A1 k( A, J
術家卡那雷托的作品中。
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發表於 2013-3-20 22:18:20 |顯示全部樓層

) ]* j* s( L0 l6 _" ~; E, d6 F  W
0 z# F/ d0 t* K5 }" f6 x7 ]. |卡巴喬《聖奧古斯丁的視野》(Vision of St Augustin)1502年
3 v/ o* t0 ]( H( W
  [5 C% _7 r' J) ]  這幅作品給人一種完全平靜的感覺,畫中表現了奧古斯丁正坐在桌旁
- Z; ]: |2 w/ t7 U聚精會神的工作,身為希蓬主教的聖奧古斯丁所在處,是一個矩形的寬大! P2 P8 g4 y5 s/ A0 k3 \4 w
房間,光線從右邊射進,牆邊的門通向另一個房間。房間裡的家具很少,& N+ X7 j  r/ w* W  M2 o) d" @$ Q
但人們可以看到表明主人虔誠與刻苦的所有物品。3 Q) J- [2 s4 @4 R7 V% [. K3 }
8 d% U9 B' R3 w& l8 z  w
  在畫面中部,聖奧古斯丁的背後有一個色彩鮮豔的半圓形神龕,裡面. G* G/ B. M! [- p" {& S, e( H* s
的祭壇上供奉著基督像。此外,整個房間都是工作室的樣子 : 翻開的書
9 U- ^6 p& c8 `/ \2 C8 T) t籍散落在地上,這是十五世紀的習慣。在最前面一張展開的紙上寫滿了樂
) k8 A$ N# d+ g! h( j. Y3 ?譜,旁邊是一個由可折合的球體,構成的複雜幾何圖形,這代表了宇宙的) k' z$ j8 d/ i3 l4 ~8 `  a
奧秘。房間裡的氣氛寧靜且安祥,聖徒注視著窗外,似乎在尋找靈感。在
; d2 @9 |) E9 E- a* L他的左側,一隻小狗正靜靜的等待主人完成工作。
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發表於 2013-3-20 22:18:34 |顯示全部樓層

, G. A3 R8 U  v( f+ h/ V: J3 B2 c
/ {0 d. J! h; M; z# a& i卡巴喬《聖喬治屠龍》(St George and the Dragon)1502年4 K& f' t- K- i# D% Y

! Z, X" V5 u9 _0 |/ }; P  在《聖喬治屠龍》中,給觀眾印象最深的並不是東方風格的裝飾,而
# w+ \, y9 _3 R2 H3 F是眾多令人毛骨悚然的細節。作為一名騎士,聖喬治為搭救公主(右側)! n1 X$ T3 C8 P' D
而來到惡龍的巢穴。% X) r+ ]9 I2 x
8 {$ f6 p4 r$ |: @6 b5 E# M
  畫中把惡龍的殘酷行徑表現的淋漓盡致:人和動物屍橫遍野,四肢不- |( P' {7 U5 H' O' m
全,白骨成堆。最令人髮指的是畫面中央兩具新添的殘屍:年輕姑娘的頭
2 {6 R# K  Y7 v, ~$ H1 J% M5 m髮散亂,胸前只剩下一塊衣服碎片;男青年的身體裸露著,被肢解的胳膊) `. |0 N: N5 n  {
和大腿鮮血淋淋...........
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發表於 2013-3-20 22:18:48 |顯示全部樓層

3 Z. H& ]9 A' Q2 L8 }" S+ l
, L% e, I* M. m7 a  g) `! p卡巴喬《兩位威尼斯女子》(Two Venetian Ladies)1510年( o, i2 _9 |- r, B( }9 p

4 Z: Q6 K/ ~+ I3 R  儘管這幅畫在卡巴喬一生的畫作中也許算不上是傑作,但它卻是威尼
% n# P- ?+ }* A5 b) H7 g5 X斯文藝復興時期最有名的畫作之一,它的出名可能與畫面的內容含糊不清
! W6 S# o3 w0 d8 L% O有關。或許是畫面畫了兩個「迷人的年輕女性」,有人認為她們是「宮女
1 [# `; L% R$ ?$ H; m! w」,因此曾被認為是 19 世紀中葉的畫作。雖然這種看法並非出於畫家的
" T  N5 w4 b/ ]) x本意,但是被說成是描繪年輕女性的說法已經讓人習以為常,更有人認為
3 j- w/ u. `/ S3 N  `' R$ B# f1 \這兩個消磨時光的女性是屬於那種道德值得懷疑的人。事實上,我們根本0 A: a$ f# [. o" \  ^
不能懷疑這兩個人物的名譽,因為在畫面左側的欄杆上十分突出的標識著
' w6 g6 ]9 v+ k5 S" Y托雷拉這一威尼斯高貴家族的徽記。這個明確的標記表明這幅畫的確畫的: R7 c0 {: h" {
是這個家族的兩個成員。
$ b/ B' r9 U& _) L
* @1 f# u7 l2 v# v  這兩個人物被卡巴喬安排在寧靜的家裡,四周是些動物和雜物。這些, @& Z; W5 g0 O- Y4 }% `1 c
動物和雜物即是她們日常所接觸的東西。大理石欄杆的出現表明,畫面是: |) M* c0 Q  E' J# Q7 d
在屋頂平台,兩個人似乎在觀察細雨中的這座城市。但是,畫家這次沒有+ D4 [& |/ C, S  T8 |- q: _# U( o. V
羅列這座城市的多彩的日常生活,而是描繪室內的內景。觀察這兩個主角5 K1 f% X  B* i1 f: _
的意義不明的室內安排,能使我們看到了當時貴族社會的一個「生活側面
: q. L% a5 _/ B  L3 ~9 i8 Q」。
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發表於 2013-3-20 22:19:00 |顯示全部樓層

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卡巴喬《騎士肖像》(Portrait of a Knight)1510年
  x+ {4 M8 H. I$ V; ^( r4 W; u! ~
  x! I9 X# O1 E* H' r  在前景左邊的帶子上寫著「寧死決不背叛」,在貂皮--廉潔的象徵--
+ n" s0 P6 w: Y- o的對比之下,這句格言顯得十分突出。烏爾比諾公爵的紋章之上就是這一
8 n8 O# U) j  {2 n: f( R) g動物,位於背景中的騎士,他身上衣服的黑色和黃色就是這一宮廷紋章的5 A* \6 f. _, R* L
顏色。年輕主角的劍鞘也是這樣的顏色。維斯認為,這位年輕主角就是法! Z! K, F" P! U8 j) \" f; ]5 [
蘭契斯可.瑪利亞.德拉.洛韋雷,即圭多巴爾多.達.蒙帖弗爾特洛過
( K) S" l9 ?" p1 h0 \( d繼的繼承人。這是卡巴喬最迷人的作品之一,他在這幅畫中創造了一種現
. w: h$ C6 k9 f# D3 g1 _7 H2 y實與幻想共有的氣氛,使那位武士有一種紋章上的抽象人物的意味,儘管
5 m2 G- B. @9 O+ B  g. n他以充分而直接描繪的手法完整地描繪了這一高貴青年的青春活力。
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卡巴喬《婦人肖像》(Portrait of a Woman)1510年
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% d; q0 ^( f/ g3 w: a$ ]* @  開始追求世俗性的個人名譽,是文藝復興文化的特徵。因此除了王公% K. M, s* }* Q7 Q  S9 A' ?
貴族以外,市民階級也競相繪製個人肖像。而婦人肖像尤其是當時新興的; S. t1 q1 r. n. t8 Q4 G
畫類。卡巴喬年輕時也以畫風細密的肖像畫家著稱,但存世作品甚少,本1 g( E0 V  G* e. }) H* W
圖即為其中一幅。此圖因與當時一般肖像畫帶有不同的趣味,有時被稱做
1 v9 f9 i" [0 Q2 `5 V0 C5 ]「某位高級娼婦」。其銳利強烈的眼神,以及首飾與衣物間的色彩對比,6 Q, y2 p. V& I) Z" f4 j
的確令人有特異而「近代化」的感覺。這幅畫的作者向來被稱做 「不詳4 i* n' l( _; |- {
」,直到 1893年才為學者歸為卡巴喬手筆。6 k6 D5 f! \, c. h

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發表於 2013-3-20 22:19:24 |顯示全部樓層

) L3 N, E' G" Z, ~" a0 ]; g9 j
7 g7 s3 p& u" g) `; x+ ?卡巴喬《聖史蒂芬成聖》(St Stephen is Consecrated Deacon)1511年& F! C: N% }4 Q: I0 D

' Y! O+ v8 j/ l- \; V$ U1 c  這幅畫是為聖史蒂芬學校(The Confraternity of St Stephen)繪
& H  y; C2 R' i# G( s製的一系列《聖史蒂芬生活故事系列》(Stories from the Life of St ' F. l+ N4 V1 M& Z% u
Stephen)中的一幅。原來的這組畫包括 5 個故事,其中一幅已遺失,另
+ Z  x9 ]( Y$ Q) g9 Z  k外還包括一單幅祭壇畫,是法蘭契斯可(Piero della Francesca)畫的: k# x2 N4 h0 g" _7 \
。這組畫被拿破崙沒收後散失,現在分藏於米蘭布雷拉美術館、巴黎羅浮
8 m) K; R: [4 [! G. ?) J宮、德國斯圖加特博物館和柏林國家博物館。在成聖的這一畫面中,雖然* M' Z9 m4 {% n# u) @
也可看出助手的痕跡,但它仍是這組畫中最好的一幅,在右側對角線分佈
6 v) G/ T* n& t; l/ r' o的建築之間,空間顯得十分開闊。# ^( X4 m5 g3 i

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發表於 2013-3-20 22:19:37 |顯示全部樓層

+ t& \$ M0 y' V" Z& X3 k( ^: V% P6 \2 |" c) W' K" l" U
卡巴喬《聖家族逃往埃及》(The Flight into Egypt)1515年* c6 K) S6 f9 X$ h
; `3 e1 f6 }8 Y  R+ }
  這幅畫中的人物穿著可能不全然符合當時的逃亡背景:聖母穿著華麗! f7 p9 W8 S- p. Q4 x4 }: c4 B
,且顯然剪取了一些自己的玫瑰紅絲緞替聖約瑟夫做了一件短袍。但所有3 J" d! ?9 a0 m* ~: `. Y' M
華麗在背景中全然不見。維妙維肖的日落天空說明了卡巴喬為何會給人藝& [* `% C- X7 y+ c
術大師的印象:光線普照在平凡的湖邊城市周圍,雖不起眼,卻十分具說
/ _( ?3 K' E5 P- S  `服力。- @. p$ y3 ?' p

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