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Bruegel, Pieter the Elder(11p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-12 19:57:46 |顯示全部樓層
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布勒哲爾(Pieter Bruegel the Elder)(l525 ~ 1569)
2 P8 f4 S& d0 i' V# _* D  k& N/ \. H1 W  g# Y& j3 @
  老布勒哲爾是荷蘭畫家。他的作品類別包括了繪畫、雕凹版畫和素描; J/ t& X4 s2 F; Z/ U& M  a
等,主題涵蓋的範圍包括從政治、社會諷刺到自然素描,從幻想寓意畫到
& _- T' Q  b+ B1 i) ]聖經故事畫,無論哪一類,都顯示出敏銳的觀察力,以及突出細節的本領( P: s* g/ T, L8 C6 W) O

2 t( j/ e9 O+ W0 ~# q$ {2 c) \- Q9 L
2 ~3 c7 H# n9 o' I1 N; ^  老布勒哲爾最著名的是繪畫作品,分為三類:幻想或寓意、風土人情  g& x3 s& }+ e/ N5 I
及聖經故事。作品中顯示出老布勒哲爾描繪日常生活景象的本領,說明了
2 C5 H+ x3 m- c+ Y' [, v3 D, Q3 I2 X* e老布勒哲爾對農人生活的喜愛,也解釋了為什麼他有「農夫老布勒哲爾」
1 u" w( f  Y# D5 `- q# D! L5 j的封號。
" b; q9 C6 n2 u3 H3 J( B
; R7 U8 X- P* b+ U. D5 P' K  他的觀察力敏銳,但很容易被人誤解為描寫細膩的寫實作品,他擅長
% K: T" j9 \. k3 Z/ X5 O於掌握精確的時刻中的動作。為了強調主題的動作,他排除了身體色調的
5 h# a( Z, X: K) B9 f' `, p層次,因此在他的農人裡,找不到獨特的人,他們幾乎是一個模樣(圓臉. ?$ D: Z7 E* m0 R5 N: ^; Q
…),他們的視覺效果端賴動作中呈現的本性和氣質。老布勒哲爾的世界0 i; \$ g" Q( E/ Q5 W
裡喧鬧佔最大多數,如同永不休止的政治和宗教的騷動。
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發表於 2013-3-20 22:25:28 |顯示全部樓層

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布勒哲爾《聖安東尼的誘惑》(Landscape with the Temptation of Sai
& j$ W3 T4 n4 }7 G. C  t9 e( B& Z9 z' R9 Ont Anthony)1555 ~ 1558年
; t! v0 K$ A: v# W  D/ F  z" h
' b" C0 @7 e# b: G- M6 ]/ W  雖然關於本圖的原作者眾說紛紜,有各種懷疑,但是依然有許多學者7 |$ L4 n0 b, }; x
認為是老布勒哲爾的作品。例如乘坐在魚背上而被載往畫面上方的高空、8 f0 Z* O" c! S# G0 g) v" u
或受惡魔攻擊的聖人之細部描寫可看到波許的細緻技巧。( Y+ d$ Z8 F7 }$ Z7 U" P

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發表於 2013-3-20 22:25:48 |顯示全部樓層
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布勒哲爾《狂歡節和四旬齋之間的爭鬥》(The Battle Between Carniva
; Y! U1 U& G" ol and Lent)1559年
1 v) J' z; R8 `8 y0 q6 h3 U: \
+ \; p1 j# Z5 Z  畫面上,象徵狂歡節的胖子形象,後方尾隨著一群戴著面具的人,騎  p4 H% W! Y) a8 ]  p. a3 s& Y& g1 z
跨在一個大酒桶上,舉起一把沾滿肉湯的烤肉杆,開始擊打坐在兩個修士
; s! e9 w1 m* {9 P; t4 |( I拉行之小車上的瘦弱四旬齋老人。低地國的這個習俗,為老布勒哲爾提供# F; B3 o: x! K+ i; _
了這個具有深刻喻示性的繪畫素材。這是介於歡樂和苦行贖罪之間、兒童) C9 I* B9 _7 }# S& O) e2 {3 l
的活潑歡樂與流浪者及跛足都的憂傷痛苦之間的場面;是對人類命運的苦
: c6 t9 @# l7 J# V澀思索。
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發表於 2013-3-20 22:26:10 |顯示全部樓層
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" j' b' X& p" Q, i1 [! H* [布勒哲爾《孩子們的遊戲》(Children's Games)1560年7 O5 @1 O( M* s- ^7 `* N  A8 A
# F+ v6 r. d6 p' ~- G, U
  這幅畫表現了各種年齡的兒童,正在玩著各種遊戲。畫中共有八十種
( k; Y* ~3 y: r" M遊戲,例如雜耍、騎柵欄、曲棍球、蛙跳、游泳、捉迷藏、爬樹、格鬥、
* x4 {/ {* w& Y! M追逐、瞎子摸人等。許多玩具我們也認得出,例如鐵環、陀螺,還有類似  ~, U8 C2 D0 n' M% d
氣球的東西。; s' n& \6 v% Y

* S* W. S/ R) `. \5 p1 r  老布勒哲爾筆下的孩子並不怎麼純真漂亮,你如果仔細看他們的臉,
% Z! Q, @- L6 A& d就會發現許多孩子做遊戲時顯得很淘氣,甚至很醜。不過這幅畫的含義不  W5 t; l  y! k0 _& F' k
止畫面上表現的一切。( Z, i, {+ ^: G( W1 j
) C! Q% p! U$ P# p$ ~; b" s
  雖然這幅畫叫做「孩子們的遊戲」,但是其實並不在描寫孩子。老布
+ M; i9 {9 z& N3 X0 P勒哲爾的畫通常都很嚴肅,它講述一個道德故事,或對生活提出某種告誡
0 ~8 @1 e0 ?* P5 W6 D. W。這幅畫可能是要告誡那些忙於日常生活的人:在上帝眼裡,我們都是孩
3 D3 ]" A$ d9 f/ |6 ~! B子。大人從事的一切就像遊戲一樣,也不是重要的。上帝在主宰一切,人& \# d9 k1 x% A: a* \# K5 z
們必須記住這一點。
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發表於 2013-3-20 22:26:23 |顯示全部樓層

; {. S: R) t7 z* c, r
7 h5 S9 W% l" C3 |布勒哲爾《死神的勝利》(The Triumph of Death)1562年
( ?: @# c' N* b0 ~  }3 `5 \, Y  U& K
9 @" l  ^, Y8 t1 h  l0 c7 o; f  本圖主題採自約翰的「啟示錄」及舊約的「傳道書」,但老布勒哲爾
% j% h3 t! C! c0 L7 t的本意並不在於宗教內容,而顯然是基於世俗的理由來構思,並與西班牙; l9 E! O7 m: J) n
統治下的大屠殺及「乞丐」的反叛息息相關。與其他的作品相同,老布勒
+ r! p/ c8 l- |( P, V& [哲爾靈感的泉源在於其中的反抗精神。統治者亦無法逃離死神之手,向著8 T3 N- S/ j  @4 X) T, E1 \
死神的隊伍包圍下的車中,哭叫的群眾正被騎在馬上的死神趕進去,連皇; U* R0 e% }, v" B$ w! L
帝與樞機主教都不例外。
# I* ]$ E! @# H8 _) `, b
0 q+ V! f$ q; C6 |' q. `) c0 f3 Q' `  畫面到處堆積著屍體、妖怪及骷髏,背景的戰鬥場面與熊熊的火焰畫
( x4 |0 Q5 h( x4 h! M/ W& l在一起,右側高高地聳立著還吊著屍體的絞刑台。在乍見似乎很亂的景象
: N4 y& _4 \+ x3 q% @2 G中,各細節亦描寫得極為清晰。所有的物象從畫面左邊的中心地帶起,彷
; R  o/ O2 G9 I  N; X# S彿山崩一般,在畫出同心圓的同時,又嚴密地納入向右邊移動的構圖之中
6 w' G% ]- s1 `; x& ~: q' l。這種動態還透過來自下上力的收斂作用而更加激烈,並聚集一切的物象, L# M4 n8 m5 D- M& z7 T
,造成火海地獄般的悲劇氣氛。
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發表於 2013-3-20 22:26:36 |顯示全部樓層

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布勒哲爾《巴貝爾塔》(The Tower of Babel)1563年
# o5 ~5 N3 o" F" o; d0 `
: @" J" o, ^9 ?% @2 G" N0 c  V  這幅畫名稱中的的英文 Babel,又稱為 Babylon,所以又可稱為《巴
7 I1 Y/ N8 S9 u# @) O比倫塔》。巴比倫塔的故事描述在舊約聖經《創世紀》篇(Genesis 11: 2 [- |, ]* H, _' `0 q& h8 x
1-9),地球的人民違背上帝的意旨建立一座可以到達天堂的巨大廟塔。, J/ `; [8 g0 E( C/ {

% Q) e" Y0 R# E" p  F  老布勒哲爾把此一傑作畫成人類虛榮與無常的比喻,他一方面以巨大7 l4 |$ @* ?  _
的建築壓跨下面的城市,一方面又以未完成與不確實的建築造成脆弱不安6 H1 D6 f. B% n) s/ }
的印象。這座巴貝爾塔的設計據說受到羅馬大圓劇場的暗示,圖中表示老
7 }5 Q$ M6 B; |布勒哲爾對該建築的特殊興趣,以及他對於人性無止境的好奇心之表現。
/ z, ]( {# L6 {$ F老布勒哲爾認為人類不過是宇宙較為宏大的生命現象之一,他為了要給觀
- W& I$ P8 B% P0 `7 W9 ]賞者一種畏懼感,因此將異常廣大的視界與細部的周詳描寫融合起來,將
( H; @  L, ]  w# C' k0 ?3 g2 n各個部份畫得極其精緻美妙。
! m7 T. ?) \0 D  Y, }  {

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發表於 2013-3-20 22:26:47 |顯示全部樓層

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布勒哲爾《三賢王的膜拜》(The Adoration of the Kings)1564年; L, G' y5 @9 z5 |
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  在畫家的後半期所製作的這幅畫中,可以看出他有意識地回歸到范•  @$ Y" \3 l  r
艾克及凡•萊登作品中所見的法蘭德斯繪畫之「原始」傳統,最重要的關
7 o0 q3 j$ g6 m( V5 h. r係則是來自波許的影響。在構圖對角線的交叉點上放置聖嬰,老賢王們看& R* ^/ O6 n/ c; J" b% p/ }
起來像海盜一般,他們的侍從又如當時占領尼德蘭的西班牙軍隊。再如約
: X" g3 b/ Y( @& V  e瑟及其他的旁觀者則像老布勒哲爾其他畫中經常出現的農人。
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發表於 2013-3-20 22:26:59 |顯示全部樓層
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/ [3 T3 |& M8 [, K1 e( R5 l2 y6 o布勒哲爾《雪中獵人》(Hunters in the Snow)1565年
7 y; e; k; p0 P" d  p
: U# ^& g, u! N! u2 O  N  老布勒哲爾的作品中,有一組描繪一年中不同月份的連作,共十二幅
7 I# b: f( A; Q4 q4 _,但是只有五幅保存了下來,這幅就是其中之一,描繪的是一月的情景。/ ?! J( }" [! f2 q0 D: r
  老布勒哲爾作畫的速度很快,這套連作大概不到一年的時間就完成了: `1 b4 Y& ^% F1 F( J
。他使用很薄的顏料,因此木製畫板的內塗層常常透過油彩顯現出來。內- w! a& S, n  W. c3 I
塗層是由鈦白和動物膠混合調成的明亮白色塗料。* z7 v- k. W1 [( l4 D! }) Z
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  這幅畫中的所有景物都帶有黃色調。在一月潮濕、陰冷的天氣裡,雪
! i/ s2 D5 N, {1 Z2 p& W3 Q往往變得飢髒慘淡,那時這種色調是很常見的,地面上的雪映著黑壓壓的
( z1 X* c- L6 G天空,陰雲好像正向大地壓迫,整個世界像被一塊令人窒息的大毛毯圍了
) K; f2 ~, K) a. s( S# F0 k. a起來。
: T$ r+ R. M5 W1 {! s/ X
2 A" i+ f4 `9 F2 D  S  老布勒哲爾巧妙的利用人物和建築物大小的變化,拉開了它們同前景  a) G1 p$ d& `$ t, o! m
獵人的距離。蜿蜒的小河也加強了這種距離感。遠處的樹木房屋依稀可見
7 \2 f8 d$ H$ F,它們不過是這片荒涼景色中的點點暗影,然而老布勒哲爾那靈巧的畫筆! O: B3 g3 K! [4 a( u( J0 [2 P/ R
卻明白表示這些小小暗影的作用。枯枝之間,可以清晰的看到幾隻小鳥。7 _: g6 X1 D* p4 l4 t
他們和樹木都以剪影的形式出現在畫面上,給這陰霾的冬日添了幾分淒慘
, e+ v. f/ D1 Y; v6 w3 S( l的色彩。
5 w. x3 }& z6 B5 `+ e, f6 `

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布勒哲爾《聖保羅之皈依》(Conversion of St. Paul)1567年" n6 ?+ ^+ y  i* W% e& r
/ U( I, O! S: c8 t) w9 a1 N
  這幅畫是老布勒哲爾後來發展出繪畫性的作品,擺脫了擁擠的、平面
# Z0 G8 E6 D1 T& \' D8 G7 }的、線性的描繪,趨向有完整的空間感,尤其是高起的前景和中景分開來
) i9 ?* ?- \& b  D& l; e( o,從遠處看是很明顯的結構。% D) x5 O  A$ m- X

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發表於 2013-3-20 22:27:43 |顯示全部樓層
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: i/ s2 B9 ^7 C布勒哲爾《農民婚禮》(Peasant wedding)1567年
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  這幅畫和《農民舞會》一樣,是在 1568年之際創作的;畫面上對角
  ~1 x4 A8 `; {3 F; V線的結構安排,可能取法丁多列托現藏於威尼斯衛生所的《卡娜的婚禮》
# j& {6 g6 }0 n1 W& P。畫上的新娘十分容易地看出是處在桌子的中央,而新郎很難辦認出來(
7 J3 x' b' T3 B7 y- a按照傳統,他應該在桌上幫忙照料賓客)。歡樂飲宴氣氛在暖色調襯托下, a1 B; J9 x% }1 J: R
更為突出;這種氣氛由於在近景中安排了一個用手指擦盤子的貪嘴小孩形
: n5 ]: A# x6 v8 E  c象,而顯得生動活潑,令人驚嘆。
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