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Bronzino, Agnolo(7p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-12 19:56:15 |顯示全部樓層

2 S! ?$ t" v% I& Y1 V0 O2 W布隆津諾(Agnolo Bronzino)(1503 ~ 1572)
! |5 A! ?* N  N. P8 a, n8 s: T/ u8 g% Y
  布隆津諾是弗羅倫斯畫家,彭托莫(Pontormo)的弟子,亦受米開蘭
: A% Q8 S) {+ z7 k7 i& u( A; b基羅(Michelangelo)影響。起先為多斯加尼大公,麥第奇家族的科西莫
, f0 C3 ?: T$ b% n8 r一世(Cosimo I de' Medici)的御用畫師,是最重要的矯飾主義畫家之3 s7 \! W* ^8 F* ?) g" \9 W& J
一。
! H$ Q' O: k) E' S# b- T4 D+ ]7 f; F/ O* c7 F# a% A6 R; F
  布隆津諾專注於表現超乎人性的典雅與拘謹,和他的老師彭托莫那種
" w* g* D4 t7 N" v8 ]強烈的感性大異其趣。他從米開蘭基羅所學有限,大約只有前縮法(fore
4 H# Z" E. P# Q2 e6 i/ i/ G-shortening)的技巧。他的宗教作品數量不多,大都極其精緻,而不帶7 g& \7 q9 I0 W7 w8 T
一絲感情。其人物形象堅實有力,繪畫材料簡潔、光潤、具有一種神奇的7 \) D. _& s; T& R$ A
純潔,表現形式又堅定不拔。例如,作品《愛情的寓意》(Allegory of 2 ]  Z/ O# |" a3 T* ^; m) O
Lust)雖然在冰冷中帶有淫猥的意味,但是一種理想主義氣味,使畫面構. o2 b* U% l% H
圖充滿象徵意義,明顯的性感表現並沒有損害形象的輝煌和肉體的光輝。2 L0 P) r# U$ r2 w* F7 s2 W1 a

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發表於 2013-3-20 22:29:58 |顯示全部樓層

* f4 W* \& n2 C5 S) ^8 I8 {3 e
, D! u7 S# [8 Q. q" b1 K& G布隆津諾《聖家族》(Holy Family)1534 ~ 40年
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  這幅畫以其古典的風格和優美的人物而備感動人。畫面的結構是以三: \! u* q/ J' q' z4 B  A
角形為基礎,描繪出聖母瑪莉亞、聖嬰耶穌和聖約翰的姿態。雙手抓著小& u- A5 [# E# c( i' J* f6 R; D/ I
鳥的聖嬰耶穌在聖母左側,右下方的聖約翰,臉部側轉向耶穌,伸出的手
9 i( k; E& E, o# J中握著一顆果實。在聖母瑪莉亞的兩側,對稱地安排了聖安娜和聖約瑟,; w4 w" j6 x) A* T
他們用慈愛的目光看著小耶穌,人物的背後則展示著山脈和建築風景。! s) R( p' f' I) j3 g
% e2 f+ e# }$ o
  這幅畫所呈現的完美佈局,及安詳、古典的風格,雖然使人聯想起米1 `. i+ ~' n5 u$ k
開蘭基羅的作品,但卻沒有如米開蘭基羅般的戲劇性造型。
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發表於 2013-3-20 22:30:11 |顯示全部樓層
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! D8 _& U0 f  w' F  W
布隆津諾《潘賈提基的肖像》(Portrait of Lucrezia Panciatichi)15
- t+ u6 C; k/ H% m8 N9 Z5 e9 n& Y9 f40年; s0 x' @, q( o* P- C- V9 x
( Y7 n: N: |" j5 @2 L
  這幅畫是肖像畫是藝術性最高的典型作品之一。作畫之時,布隆津諾
5 B2 h9 ^  J- l1 o  N# p. a克服了他的老師彭托莫(Pontormo)的影響,儘管畫中人物表情和臉部形" j1 ]+ x. Z* h  ]( e1 |3 t1 X
象有明顯的理想化傾向,但是卻有一種栩栩如生的真實感。布隆津諾的繪3 e! A* {# A! v: d. C
畫材料體現出同樣的纖細特色;而其光線既簡潔又具有透明感。他用陰暗
8 ?3 N. ^& f" l- u  J的背景襯托出人們的形象,並將形象固定在純潔和不受時間影響的範圍之) s% e! |& V7 t3 e0 ?$ p
中。, G" o9 ]0 D# X1 o" v

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發表於 2013-3-20 22:30:22 |顯示全部樓層

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- u4 m8 C; j6 Z1 _布隆津諾《愛情的寓意》(Allegory of Lust)1540 ~ 45年
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" X5 g; Y- _  x: k. d  這幅木板畫是為法國國王法蘭西斯一世所作,繪製時間可追溯到十六- d& J2 L: y, J& G
世紀 40年代中。畫面中央是維納斯,她被邱比特擁抱著;右邊是「遊戲神
7 Q6 J2 n0 w4 m4 p) ~  _8 e, k」,由鼠身女孩代表的「欺騙神」相伴;左邊是「嫉妒神」。「真理女神
8 T4 W; s  n& m, m2 n」和「時間之父」在背景上正在掀起帷幕。這是有關世俗愛情的寓意畫,
8 ]2 A8 g- \% A與麥第奇家族統治的佛羅倫斯文化階層所珍視的新柏拉圖觀念是一脈相承5 S8 J8 ]( c4 `  ^% J# E2 R; T
的。一種理智主義氣味使畫面構圖充滿象徵意義,另一方面,明顯的性感* d" [$ `9 S. z3 L7 D" I: H9 Q2 k
表現並沒有損害形象的輝煌和肉體的光輝。
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發表於 2013-3-20 22:30:33 |顯示全部樓層
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布隆津諾《埃利諾小教堂祭壇畫》(Altarpiece in the Chapel of Eleo
2 v, f! j1 l" c. Z' qnora)1540 ~ 45年
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9 N) i7 Q4 j8 b  K4 ?: z* |: m$ r( ^  這件拱頂裝飾畫分成四個部份,由花卉和水果裝飾從中分割開來,一$ n% B8 x  ?% j7 q, K4 @
起匯聚到象徵「三位一體」的中心。在這四個部份中,分別描繪著天使長
7 [) U2 q9 a" y) b聖米契爾(St.Michele)、聖法蘭契斯卡(St. Francesca)、懺悔的聖
1 @9 n$ A" y' K/ k傑洛姆(St. Jerome)與獅子、福音書作者聖約翰(St. John)。在拱頂0 n" l& P# w2 Z6 u
和牆壁的角落,畫著由假面飾和褶折裝飾的圓形畫像,內容象徵著四樞德
8 I- b3 p+ i3 F:就是智德、義德、勇德、節德。
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發表於 2013-3-20 22:30:43 |顯示全部樓層

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布隆津諾《卸下聖體》(Deposition of Christ)1542 ~ 45年: x) ]+ B) J/ J% L; l% m

4 B8 e$ @4 w7 V( d# K" A  這幅畫原是要作為維吉奧宮中埃利諾小教堂的祭壇畫,但後來被柯西
- Q  M0 K" {  v( |莫一世贈與格蘭維勒紅本主教。此畫構圖十分嚴謹,布隆津諾使用了準確. u! x6 g3 G4 \# H! P5 z
平衡的對稱手法來配置人物姿態與彼此之間的關係。畫面上方飛動的天使
4 ~# W) i+ [+ H  F6 Y+ c6 n  D抬著耶穌受難的象徵物十字架,中間下方則是聖母以膝托住耶穌赤裸的身5 o' e. @: @  ]+ a
軀,聖母長袍的天藍色與耶穌蒼白的裸體呈現強烈對比。此軸心兩邊的人
  j' q9 E7 M! T/ G物在幾何對稱中又帶有性別、年齡、容貌姿態上的互補與異動,使整體畫
- }8 q6 p0 r3 [2 J: d8 t面兼具戲劇性的動勢與冷峻完美的靜謐氣氛。
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布隆津諾《埃利諾及其兒子的肖像》(Eleonora of Toledo with her so3 w# r- @3 R& N. c% k4 y
n)1545年2 H1 e% a' D3 w/ e+ J  p; r

& ?: O% w, Y* v1 ]4 u  這幅畫是布隆津諾的肖像畫中較著名的一幅,畫中人物是科西莫一世
0 e* `2 M3 H% ~  ?: r1 f( e, g的夫人埃利諾。她的形象和衣著既精準細緻又有變化,光線穩定,顏色協
/ f+ Q# G) u2 ~8 ]調統一,光亮鮮明,尤其是身上極其華貴的衣服,其上繁複精細的紋飾圖2 o6 S2 V' u$ `( c
案更凸顯了畫面構圖的抽象特性。在裝飾華麗的禮服對照下,埃利諾冰冷& a4 U8 x- P! [! O$ k- E! e3 @
而有光澤的左手顯得特別優雅,而潔白的膚色也讓這隻手看來像是一件精# _* R. f1 E& B
緻的蠟質工藝品。! G7 z  d. A8 y2 L  J

: \7 {8 f( \. H  畫中左邊兒童是埃利諾的小兒子喬凡尼,他的臉部顯得豐滿又柔軟,
( d  n( j  c; C% I% j與母親大理石一樣的肌膚形成對照,似乎這位科西莫一世的夫人已將一種
  v( p7 W. n: H+ p2 G" [( r6 ~$ }冷靜、沈著和氣質,從她身上傳到她的小兒子,他從出生起就已早熟地承
; P. e; u% V5 m3 |+ U9 D擔起加諸其身上的義務。+ U/ j! K6 v8 Q1 p( F- E' @( r2 m

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發表於 2013-3-20 22:31:07 |顯示全部樓層

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+ W8 K: p7 g" o& }  r布隆津諾《伊蓮諾拉的肖像》(Portrait of Eleanora di Toledo)1560* y, c) X5 f9 ]: s
* s: F# ]5 z4 P

5 {/ k/ w2 ]7 k! E6 a" E  布隆及諾的技巧很令人激賞,不過畫出來的作品總是帶有一種看似索0 @  D7 M( }( z) b( C$ _3 P
然無味的冷峻氣氛,即使是這樣,王室對他的作品卻是興趣盎然的,所以4 d5 [! d9 N- e7 h) q5 N, T- h
他那種冰冷面嚴肅的肖像畫在當時非常受到人們的欣賞,他也因此成為佛" R8 n  o! M! m/ {
羅倫斯的主要矯飾主義畫家。譬如這幅《伊蓮諾拉的肖像》畫作描繪的是
* D  ?% {+ p6 z一位衣著華麗、穿戴昂貴珍珠、嚴厲不悅的仕女。% M2 h0 X+ G4 d+ ^

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