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Chirico, Giorgio De(3p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 11:28:21 |顯示全部樓層

/ B7 M5 e$ \9 f9 q基里訶(Giorgio De Chirico)(1888 ~ 1978)
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" C6 c! V( X$ [8 y# ~/ z  基里訶是一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的義大利畫家。他常認為自
3 N' p3 ^5 @2 u& ]( f己是個藝術哲人,旨在發掘主題中居於中心位置的神祕性,他將想像和夢
# ]. f; A& o& z0 h% r4 n1 J" k幻的形象,與日常生活事物,或古典傳統融合在一起,使現實和虛幻揉而
7 _2 y) `9 k" f' A) w  Y為一。基里訶的畫布上,充滿了以誇張的透視法所表現的刻板建築物、謎& @# `$ l% e0 c0 \  n
一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足,予人一種恐怖不安的詭異氣氛。這
, M$ W% E: J& `8 ~; n( U種象徵性的幻覺藝術,後來被稱為「形而上繪畫」,並被公認為達達主義( E, n" f% m6 Y- H
及超現實主義等廿世紀繪畫藝術的先驅。" z3 Z% N2 W  N- F* [

7 r3 c) i/ }( ^# J0 @; t% U  他的作品可以粗淺地分為五個時期。第一個時期是他住在慕尼黑,以
! c2 h& l  x2 \3 E及首次逗留在義大利的時期,這時他深受瑞士象徵主義畫家伯克林(Arno
/ ^+ W. h, A: P* cld Bocklin)的影響,作品呈現晚期浪漫主義和象徵主義繪畫的風格。
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  第二個時期是典型的形而上學的時期。在這時期,基里訶將所學到的
) h; c, u- D2 u+ k( t  C東西,思考得更加仔細而且深入,完全根據自己的想像來進行創作。他所: t' a  v1 ]# M9 k+ ~; X+ O
畫的物品、場所均與現實相去甚遠。另外,他的作品中都帶有濃厚的象徵
( x. U, L# ^  N0 H* T" s4 S9 m4 U0 M主義,例如鐘錶代表時間無情的流逝;火車和帆船代表不可避免的人世陰
. P8 e& |0 B' P* g0 y暗面。  N6 N! [8 ~6 I0 p

# r5 _; f0 x: M* O, B7 E. u  第三個時期是基里訶的第二個浪漫主義時期,也就是超現實主義者稱
% j4 @0 F8 o( S* @! b$ P0 S6 \之為背叛的時期,作品中充滿了深奧的主題,以及難以理解的感情。就好
2 Z8 U3 |- f: u4 r像《戀歌》(Love Song)中,他以手套去讓人感受何謂生命。
. r+ X% O$ b7 o2 q' X! u! S
* K4 P5 ]- k; h  第四個時期,基里訶從浪漫主義中回到形而上學,不過沒有像第二時1 a- ?" A) u! L% j$ G; Q, p, v1 F& P
期中的形而上學時期般明顯地打破傳統的繪畫規則。這時他常常用人偶去7 }6 J5 }8 _" `/ D1 M1 V  x6 M: _
作創作。4 w* _) w2 ]* g" `& L+ s# q

1 z1 [4 u' k2 g/ B; U7 |  第五個時期,在形而上學的悲傷意識中帶有一種相當複雜的自我誇張
- [3 X, `+ j$ z2 H感,有時一些諷刺的筆觸和難得的詩意,會使它們略呈柔和的感覺。
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發表於 2013-3-5 11:28:39 |顯示全部樓層
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; v# h+ E) d7 x8 D8 n基里訶《蒙帕尼斯車站》(Montparnasse Station)1914年& B6 z  T# X; L* d- X

# @. ]9 t7 A6 W2 m  這幅畫很能激起觀賞者對於空間感的視覺衝突,大致是由於基里訶一
3 Z9 R0 @  s* Y4 h6 T$ S方面使我們覺得可以把畫中的景象與平常對空間的經驗連結一起,另一方
7 I* p1 C& ^- G% A! n, J面又否定此一可能性。譬如,旗桿上旗子飄動的方向與火車所冒出來的煙
9 @- w4 [% [5 I. ?3 P: ?9 j的方向相反。基里訶在創作這幅抑制觀賞者平時經驗的畫作時僅為兩個因, _; D5 G% v6 e
素所左右,一是他知道觀賞者會對某種空間佈置起某種反應,二是他希望. D8 \% B6 E* f5 h( O- R
在畫中表現出某種觀念或情感。這幅畫還有另外一個名稱是《離別的憂鬱
( F# c: N! k; ~9 e7 U, w# B; D》(The Melancholy of Departure),所以這個觀念應該是「憂鬱」了
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; G. f4 `) y% {1 S: `$ H2 X' a

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發表於 2013-3-5 11:29:00 |顯示全部樓層

; w/ O  M+ f" m) }" Z; n2 m7 ~2 |2 z
8 Y8 G' |* Z4 W. j9 z4 `% e) s- P基里訶《戀歌》(Love Song)1914年
$ _. F  H* _, P9 S/ W, U* b' N& W, B! v# r- l& C2 P
  基里訶的風格,受了哲學家叔本華及尼采等德國哲學家形而上學說的
1 _) g9 O7 K# R  ~影響。形而上學說認為,不看事件的表面現象,也就是單純的外表形象,5 _& A( L+ c7 A8 f+ s! y: ?
也不著重所謂認知的合理性,而是講究追求現實中的經驗,以及邏輯以外
6 `0 P. `; Q* z( [' ]的真理。
3 D: V& f0 V$ z& _- X3 r  k2 A- _( Y% c) `( @3 I  W
   在這幅畫中,基里訶畫了一個古典人物的石膏像和一隻橡皮手套,
6 h  X  q1 [% o+ Z1 D地上有一個綠球,右邊是一面有高聳拱門的建築物牆壁;背景中在牆的後
4 A+ @, I) B2 `. g) l# T3 G面有一列火車。基里訶的風格使風馬牛不相及的主題也可以並存。
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發表於 2013-3-20 18:40:14 |顯示全部樓層
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$ R( n( ^4 J$ A- U% N( P7 I0 G基里訶《赫克脫和安德洛碼凱》(Hector and Andromache)1917年1 S4 v1 ~/ ~# |& j4 F! G# I) _+ g
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  基里訶在這幅畫中,造型奇特的一對人偶幾乎佔滿了整個畫面的空間
3 t: l% {2 W% \6 U8 h& M0 |4 D。人偶的身體是用基里訶內心深處的「形而上學」矩尺、線板和畫架所繪
. C0 I/ n+ S; R& ~製、拼湊而成。而人偶本身就是用來表現畫家本身,就好像對著鏡子在畫
5 `  p+ W$ b' l; B自己一樣。
. d) U8 c0 f9 b/ J0 v7 j- R0 @, J' X5 W  g/ C* o
  細看人偶的頭部,左邊赫克脫臉孔輪廓,和相依偎在他右邊安德洛瑪0 `6 B7 c1 [7 ~/ w+ [
凱的\頭部,及其頭上的一綹頭髮,來表達抽象的、並沒有明顯特徵的兩
. A" Y1 s/ K8 s  h) r! p/ _個頭部,但可以自然區別出兩個主角的不同性別。5 O! F* c9 L5 H

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