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Chirico, Giorgio De(3p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 11:28:21 |顯示全部樓層
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基里訶(Giorgio De Chirico)(1888 ~ 1978)9 _# _' S4 J6 d/ R! Y, z. i2 N: L  d! z: d

& M% C1 k8 e1 @+ }/ }6 L  基里訶是一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的義大利畫家。他常認為自
* O3 k9 \4 d" b& i己是個藝術哲人,旨在發掘主題中居於中心位置的神祕性,他將想像和夢
) v% i; d7 H: J9 u1 r8 J幻的形象,與日常生活事物,或古典傳統融合在一起,使現實和虛幻揉而3 }/ \9 B! O/ D/ y; L0 _
為一。基里訶的畫布上,充滿了以誇張的透視法所表現的刻板建築物、謎: A. ~5 z2 I  P7 j# Y
一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足,予人一種恐怖不安的詭異氣氛。這7 m! j; M8 R6 a5 T0 ~
種象徵性的幻覺藝術,後來被稱為「形而上繪畫」,並被公認為達達主義# D6 Y2 E3 _7 M. [  x* K
及超現實主義等廿世紀繪畫藝術的先驅。% _" {, H  z+ X/ V+ q; _7 o

1 W, R# n. R8 {% ~8 F# H. k  \  他的作品可以粗淺地分為五個時期。第一個時期是他住在慕尼黑,以' }$ y* Z* G; L# C8 A! f
及首次逗留在義大利的時期,這時他深受瑞士象徵主義畫家伯克林(Arno
+ @3 }$ K& ?- Z- t9 ?; D4 b! {ld Bocklin)的影響,作品呈現晚期浪漫主義和象徵主義繪畫的風格。3 {4 H& ~" H: W
" `! ]3 e& @0 I/ o5 w6 [
  第二個時期是典型的形而上學的時期。在這時期,基里訶將所學到的9 V8 z& n. J' T* l3 ]
東西,思考得更加仔細而且深入,完全根據自己的想像來進行創作。他所
# ]( i" B9 i$ C3 F9 D畫的物品、場所均與現實相去甚遠。另外,他的作品中都帶有濃厚的象徵
0 ~( {3 @& m8 J  n) H6 F主義,例如鐘錶代表時間無情的流逝;火車和帆船代表不可避免的人世陰  d. Y4 r6 ?# U# p
暗面。9 P; D7 O& f1 V5 {+ c6 k2 ^

' t/ \- W" D) F0 a. S7 d/ l  第三個時期是基里訶的第二個浪漫主義時期,也就是超現實主義者稱9 `! a+ i6 w$ x1 v/ b! s7 [
之為背叛的時期,作品中充滿了深奧的主題,以及難以理解的感情。就好# J  j  v* E. _
像《戀歌》(Love Song)中,他以手套去讓人感受何謂生命。. C" [# K3 E! J2 }9 x- a
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  第四個時期,基里訶從浪漫主義中回到形而上學,不過沒有像第二時
  h# x2 M0 O6 b- c( A期中的形而上學時期般明顯地打破傳統的繪畫規則。這時他常常用人偶去
5 R- D  b3 b1 }* y3 V# R2 r作創作。
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  第五個時期,在形而上學的悲傷意識中帶有一種相當複雜的自我誇張
" O  f9 t6 Z1 v" z感,有時一些諷刺的筆觸和難得的詩意,會使它們略呈柔和的感覺。. H6 ?' S/ W+ I( c; k

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發表於 2013-3-5 11:28:39 |顯示全部樓層

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+ z6 U& w' u. `! C, D基里訶《蒙帕尼斯車站》(Montparnasse Station)1914年
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" k6 B1 o& y& ]* t: d9 i  這幅畫很能激起觀賞者對於空間感的視覺衝突,大致是由於基里訶一
( i- R7 z7 e6 l/ C! W8 v方面使我們覺得可以把畫中的景象與平常對空間的經驗連結一起,另一方
" V. u2 O9 b) Q/ N: c面又否定此一可能性。譬如,旗桿上旗子飄動的方向與火車所冒出來的煙
4 U0 s; @4 i- i) w( Z的方向相反。基里訶在創作這幅抑制觀賞者平時經驗的畫作時僅為兩個因
+ D5 ]8 N; ~1 @5 j素所左右,一是他知道觀賞者會對某種空間佈置起某種反應,二是他希望: f# p; m7 _7 i( Q$ l3 y8 S. T
在畫中表現出某種觀念或情感。這幅畫還有另外一個名稱是《離別的憂鬱  p* ~# C$ [% m" A& a% U( p
》(The Melancholy of Departure),所以這個觀念應該是「憂鬱」了) v0 p/ P  ~# x. \0 O) v2 h

, X3 L+ M1 u5 Q2 E8 p

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發表於 2013-3-5 11:29:00 |顯示全部樓層
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# b- N" h/ ?4 O; z! O基里訶《戀歌》(Love Song)1914年; m2 D! h# W" e/ _1 `
( l7 a9 p) W. ^9 @4 R, U
  基里訶的風格,受了哲學家叔本華及尼采等德國哲學家形而上學說的# Z1 \7 K% f. `; |
影響。形而上學說認為,不看事件的表面現象,也就是單純的外表形象,
8 @! _% Y4 b9 Q5 f' l! N4 g% I也不著重所謂認知的合理性,而是講究追求現實中的經驗,以及邏輯以外
* l* t3 {3 p* o4 G( ~的真理。$ e0 g7 q2 u4 e" X, p! E( y
4 H1 W* y( `1 f/ i9 E
   在這幅畫中,基里訶畫了一個古典人物的石膏像和一隻橡皮手套,! c2 n" O6 y9 q# |8 j# ]
地上有一個綠球,右邊是一面有高聳拱門的建築物牆壁;背景中在牆的後
# D$ Y4 o5 Y" ]/ D* B4 N面有一列火車。基里訶的風格使風馬牛不相及的主題也可以並存。
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發表於 2013-3-20 18:40:14 |顯示全部樓層
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9 K3 e5 n1 \* ^$ w( ~% L基里訶《赫克脫和安德洛碼凱》(Hector and Andromache)1917年
! H. T7 y) ?; L
- A- g# p4 U5 A/ c( v- E0 k/ z  基里訶在這幅畫中,造型奇特的一對人偶幾乎佔滿了整個畫面的空間) @- v1 ^" E; v# ?6 m% E: }: M
。人偶的身體是用基里訶內心深處的「形而上學」矩尺、線板和畫架所繪3 U6 w' S+ O+ r" v- ]% t0 m
製、拼湊而成。而人偶本身就是用來表現畫家本身,就好像對著鏡子在畫( W% l8 X( f+ @$ [/ j3 |; R) o) M# \
自己一樣。9 b( O5 h, z! |/ m' a

+ Y5 r5 l1 M9 n9 a  細看人偶的頭部,左邊赫克脫臉孔輪廓,和相依偎在他右邊安德洛瑪
, s+ s  D4 S/ l+ |7 _) @凱的\頭部,及其頭上的一綹頭髮,來表達抽象的、並沒有明顯特徵的兩( O: Z0 r# I8 ^" M" A
個頭部,但可以自然區別出兩個主角的不同性別。
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