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Veronese, Paolo(10p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:43:12 |顯示全部樓層
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維諾內些(Paolo Veronese)(1528 ~ 1588)
" F3 I- \, J' p
- ]- ^" K$ U$ |8 N+ g1 ^  藝術大師提香(Titian)有兩個偉大的弟子:丁托列托(Jacopo Rob$ ]; Z( Q8 H$ W9 @: u0 u
usti Tintoretto)和維諾內些,他們同時被譽為十六世紀義大利威尼斯4 s9 M6 D1 u2 ]6 z0 j+ o( d
畫派三傑。/ F& L! W: ~1 R1 o1 M( X

$ o2 R% |% j- Z; E( S  在提香過世之後,維諾內些便在師兄丁托列托的畫室學藝。由於受到
5 V! C' x1 X" c家鄉維洛那的傳統繪畫風格影響,維諾內些習慣用銀灰色調。雖然他的歷8 ~( O- K$ p- n# `. N# o7 r
史與宗教題材作品較之提香和丁托列托少了一分狂放的激情,但在女性豐9 R1 Z4 ]9 k6 d8 [  L; Y
盈玉潤的刻畫上卻多了些世俗的富貴與奢華,如《摩西的發現》(The Fi
4 ?2 z# z4 F$ N  nnding of Moses)。
) a: d# K1 G! Y6 i: e! E( T7 R  O+ B( \1 W+ s
  這種流暢清新的繪畫風格,尤其突出表現在歡宴、喜慶的享樂場面。* w% y6 P) U* O7 a' T7 |8 e
在那個時候,清欲的宗教理念深入了大多數人的心靈,資產階級式的享樂4 u" N- @* f) U4 Z" n
主義風尚不甚流行。畫家們不敢直接面對世俗生活中的享樂場面,只能代4 J( |+ F9 Z: L
之以宗教、神話中的某些相關題材。( m0 c6 i7 n  f

7 T% [9 D! o$ S$ i+ b  維諾內些的代表作《李維家的盛宴》(Feast in the House of Levi. g7 q" X- T# a- F# }
)是以《聖經》中,耶酥揭穿猶大偽善面目的「最後的晚餐」為題材。在
2 K$ J3 j! c7 {; n這個題材上任何畫家都會用嚴謹的筆觸,悲憤的基調作畫,但是維諾內些
& ]( n6 Y) w* ?+ s. p卻飾以大量世俗享樂化的形象。# H) }. u& ], Q& _9 Q9 W& o

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發表於 2013-3-20 08:44:07 |顯示全部樓層
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9 v4 K2 A  b4 q1 J3 y2 G3 R4 u
維諾內些《朱諾將禮品撒給威尼斯》(Giunone Versa I Doni Su Venezi
1 ?' D5 a! D0 [/ fa)1553 ~ 54年
: V( o! ~& j: n2 ^' c0 O
' K3 J0 F8 v( b4 o) h8 [$ ^" ?6 ~3 t# ?  這幅畫在1797年被拿破崙軍隊搶走,於1920年歸還給威尼斯;原是什6 D, [$ {$ b7 Z7 p8 I8 o
一稅委員會大廳天花板上裝飾畫的一部分。維諾內些在1553年至1554年,
' S& `; G9 w3 t與卡斯第佛朗哥的賈巴提斯塔.蓬基諾和吉安.巴提斯塔.澤洛提一起在- _( c6 R4 H" R" `1 X+ k- F9 L
該大廳從事裝飾工程。威尼斯的喻示性形象,大膽地採用了仰角透視法繪
- y) \; f) n% ^6 h製,而與之相對的朱諾形象,則安置在上面成對角線型。什一稅大廳的布
( ?- x' G( k9 ^# e! K畫,體現了維諾內些基於單一的透視角度的裝飾概念;這在他繪製的畫框6 {$ j* v; O  d% \
畫中的處理方法是相同的。在這幅畫上,藝術家奠定了他個人色彩風格的( v- l' C& n9 F6 A6 m
基礎,按照維諾內些的方式,這種風格不屬於色調範疇,而是受矯飾主義
$ _, e5 l$ L- W" {: H. L( Q模式啟發,與繪畫情節結合在一起。
5 `* X  X" p6 b! J

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發表於 2013-3-20 08:45:37 |顯示全部樓層
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, D, {9 h1 S+ X8 C0 Q9 v) C維諾內些《卡娜的婚禮》(The Marriage at Cana)1563年; R4 O, W" S8 }/ s3 B
4 f& J% e6 F. q$ m4 X
  這幅畫是維諾內些於1563年為威尼斯聖大喬治教堂貝納特托修道院的; q, p5 \, j" G
食堂創作的;它在十八世紀末被拿破崙的軍隊掠走。此幅以七個不同視點$ D! c1 q$ {7 t1 l
為構圖基礎的宏偉畫作,曾受到瓦薩利(1568年)、波斯基尼(1674年)
4 W8 C' k) e6 X$ J; K7 i: F和扎納提(1771年)等人的高度讚揚。扎納提還在畫中辦認出當時的一系8 n7 R! T, i3 b7 E5 l; W. |1 W
列人物:阿豐索.底.阿瓦洛斯、維多利亞.科洛納,和法國國王法蘭西
& H" T6 D# Z, Q3 E3 X斯一世等人。在音樂家中,畫有提香、丁多列托、巴沙諾,其兄貝納特托
: Z+ t1 i; r7 J7 N' [3 E和維諾內些本人,他穿著白色衣服,正彈著大提琴。3 N6 h  z+ a' g( F5 Q( i

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維諾內些《聖夕巴斯汀的殉教》(Martydom of St Sebastian)1565 ~ 7: @/ \" S9 s' f, K2 \+ x2 ^
0年
& K- Y/ O- v$ U2 B$ e8 h; ^8 ^) m1 m$ P7 _* ^( m2 }4 `
  這幅畫由群像及雄偉的建築構成,人物依水平方向舖陳開來,景深很
  U* u* D. {" J/ x淺。衣裳的色彩鮮艷,使得整幅畫呈現出高度的裝飾性效果。維諾內些企
% \9 k$ M" P  m( E圖以人物的動態及強烈的光影效果來表達聖夕巴斯汀殉教這個極富戲劇性
' _+ ], I2 x& T6 J1 S的主題,並以此來呼應丁多列托的手法。6 Q/ R' W: p! z; |" w

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維諾內些《維納斯和戰神》(Mars and Venus United by Love)1570年
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1 Z$ c$ S5 `0 G$ O7 G7 B7 k5 e  這是維洛內些為國王魯道夫二世所作,一系列神話題材中的一幅。這7 W8 t: c0 r2 ^/ X: a/ J7 Q
幅畫有各種寓意極深的不同解釋,例如:在美女懷中吃奶的戰神;朱諾收+ k/ g2 N! J! Y% I! U2 r
留大力士海格立斯;也有人將其詮釋為愛情化仁慈為貞潔。不論其含意如" n+ v8 Z; Y9 s
何,總不減其畫作的藝術價值,畫面以秋天景色為背景,透過黃昏時的光$ s9 C" y6 o% T4 f; [
線色彩,產生了一種自然主義的藝術魅力。, r, h1 A7 s* q8 a% F, L2 z0 K

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發表於 2013-3-20 08:46:35 |顯示全部樓層

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2 b3 x+ L, Y# G; I! t9 k$ ?維諾內些《發現摩西》(The Finding of Moses)1570 ~ 75年
' A( L6 P. K# o4 L/ h$ p" Q+ a, w& y9 L3 W+ t. i
  維洛內些的繪畫,總是將當代的奢華搬進傳統的宗教場面裡,畫中充2 s$ ?( |' T* G' P
斥者各種顏色的華麗服飾、色彩鮮艷的人物。他曾畫過許多以「發現摩西
& t4 b: U! Q) Z( D/ F# z/ ?2 _* k」為題材的畫作,表現手法每次都有新意。這幅畫極有可能是維洛內些同
& b: p+ T1 r% I) o2 B$ T一題材的繪畫中最完美,也是唯一一幅全部由畫家親手繪製的作品。儘管
3 O# x  O9 t/ R, r% s% J這幅畫的尺寸比其他作品要小得多,但其表現手法、色彩運用以及藝術價
$ V! X$ |* ^- [' N: F值均遠遠超出一般的畫作。
& W* \) g+ u, Q8 w, C2 m3 L6 _8 K3 C- w$ R# P, `
  畫面構圖是基於一條從左下方延伸到右上力的對角線,維洛內些將人
& m! V% |% O- ]1 t9 a0 z物集中在下半部,上半部的空間用來描繪夢幻般的城鎮,和佈滿雲彩的天7 s6 q$ S' J# Q1 ?" w$ o# t+ U6 _
空背景。在虛幻的城鎮、絢麗的雲彩和生機盎然的樹木襯托下,圍觀小摩
1 g0 T2 m' X3 \6 o8 S- l6 \: z西的一群女性形象顯得非常鮮明。
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5 @; w. G0 {) y  維洛內些一向偏愛某些人物,他特意在前排左邊的位置,畫上一位黑7 R4 P6 a3 g0 M" N6 ~& Q
人少年;在右邊安排一個侏儒,這兩個獨特的角色,確立了女性人物在畫
5 V) G4 Z+ J% d1 S# g面的中心地位。左邊兩個女性分別穿淺氈和藍色衣衫,一跪一立,手托著
% o5 N: `: U. f0 I; s小摩西並準備用白布把他包裹起來;公主全然一副風姿秀逸的威尼斯貴婦
5 |$ f4 G" a$ I2 b4 e6 _3 V模樣,身著桔黃和銀灰為基調的錦緞衣裙,正傾聽著侍女敘述發生的一切
. ?- ^' H* B" {1 y+ F# d. z。畫中人物形成一個半圓形,似乎要請觀畫人進入她們特意留出的空位。
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發表於 2013-3-20 08:46:54 |顯示全部樓層
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) V- O$ y% G# {1 @8 S維諾內些《愛的譬喻─尊敬》(The Allegory of Love: Respect)1570
5 e; w% V) t8 `( p~ 75年7 b0 ^, ^& q7 s+ Y8 G

0 w& I8 I2 Y! F  「愛的譬喻」系列四幅雖不能確家是否由皇帝盧多夫二世所訂製的,$ y5 \( ]0 @& D4 S: `8 ~
但色情的題材無疑的是這個皇帝所喜歡的。在他的收藏中,包括很多矯飾
1 t6 K, F1 Y+ f( I, \) L7 w: o/ c' n主義的譬喻的、理智而複雜的、及卑俗的主題。「愛的譬喻」系列主題並
1 R% v* a; j5 p- {不完全相同,本圖常被稱為《尊敬》,少婦睡在華蓋下面的床上,赤褐色
+ \! K; D/ s$ ^$ |# z% ~- a5 N的絹質緞子裹著床舖,強調少婦皮膚的微妙象牙色。同時以仰視的拱形建
; Y- Y# s4 A% P. i) [/ u築為背景,左邊可以看到士兵,其黃色的衣服加強了生動的補色效果,邱
6 R7 W4 D- a% G+ s5 ]. S1 t比特則把士兵引向沈睡的少婦那邊。從透視法來判斷,這幅畫與其說是頂
4 ^- u9 s1 b. W5 p" ?; c% A棚裝飾,不如說是掛在房間牆壁的高處。維諾內些的宗教畫曾引起宗教法
  A8 E, F% I1 a' p6 R$ u庭的懷疑,但這種世俗的主題卻可以較為自由地表明他的抒情氣質。2 V% l2 y+ g+ L

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發表於 2013-3-20 08:47:11 |顯示全部樓層
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維諾內些《李維家的盛宴》(Feast in the House of Levi)1573年
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  這幅畫的人物劃分方式,與原來哥德式三聯畫截然不同:六個聖徒圍
& a/ e' R6 t/ b7 G: b* Q: w繞著聖母、聖嬰並且分組排列,無論是在空間還是概念上都形成了新的和. z9 Q/ j2 i& }! Z3 S8 e
諧。以牆作為畫中的背景,又進一步突顯了這幅畫的構圖。與其說牆是建) Q/ T+ l! B% V! p2 C
築物的一部份,不如說它是一個彩色畫框,彷彿又回到了哥德式的畫風中  ]3 Q+ [5 ^0 Y0 }9 p0 z

; V1 g1 {' f% W- P2 M  P" o
) ]0 n" ~- s8 y1 e$ ~# a  如果從畫的正面來看,畫面中央部份的聖母座位突出,而且位於一級
5 W6 O7 \0 t# P5 `7 Y台階之上,台階下面是向兩邊延伸的底座。四位聖徒或正面或側身地立在
1 I, b) I9 e! N7 r8 U% y底座上,另外還有兩位聖徒,則站在下面的草地上。六位聖徒成半圓形排& A9 n& `* d! J2 u( v& T, d  q
列,人物表現出的那種全新而鮮明的人性特徵,已經開始注重個性化,所& G2 q4 G9 s/ d# D  U- E4 `
以每個人均各有其獨特的表情。畫作也十分注意整體氣氛的營造,證明這  |9 Z" E# t, N& X+ r4 R
幅畫是受文藝復興思想的影響,人物安排也採用了透視方法,這與中世紀
1 ~/ b1 c$ f! R% k0 A的畫作不同,中世紀往往不用正面排列,而把人物排成筆直的一行,而且1 e& w5 |  \6 b! _+ x
畫面上的人物,也常常只凝視著畫面以外。3 U8 X; X, B) p& r2 q1 w3 b# q
7 _+ R- @# n# c
  六位聖徒自左而右分別是:殉道者聖彼得、聖科斯馬斯、聖達米安、, D! V2 R; E: U( y3 O
福音傳道者聖約翰及聖羅倫斯和聖法西斯。從畫中央聖母的藍色披風上反
+ a! M* ?9 }: O% o: U射出的光線,到聖母座和聖嬰耶穌身上的粉紅色及金色,都搭配得十分和& j6 C9 X/ T. J! Q4 ]: d# S
諧。8 B4 L) o9 ~8 u- ?/ e1 b2 K

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發表於 2013-3-20 08:47:28 |顯示全部樓層
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維諾內些《聖凱薩琳的婚禮》(The Marriage of St Catherine)1574 ~
9 C- z) T' b& ]" C. n) H 76年6 D; _$ H6 o* a

& Z6 B$ Z+ _4 p% x  這幅維諾內些後期具有相當代表性的祭壇畫,是為威尼斯的聖凱薩琳
1 R$ T" \8 X3 H# o5 P教堂的主祭壇而繪。凱薩琳是基督教早期的殉教聖女,她從聖嬰手裡接受; f+ F: l, G% a; W$ K% f; M; D
結婚戒指,四周環繞前來祝賀的天使、歌唱者和演奏者。上方的天空露出
/ _9 ^6 ?% x8 ^* H( l# k光束,兩個年幼的天使帶來象徵殉教的王冠,王冠由棕櫚和寶石裝飾而成6 ~& Z, Y, f# D0 {  J- L# ?/ [
。畫中,金黃色光芒、晴朗的天空與薔薇色雲裳,共同蘊釀出整體的和諧- f+ {2 P6 i( e# ]) @, Q
感。前景左邊的天使和凱薩琳的衣裳在光線的照耀下呈現出華麗的光彩。
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發表於 2013-3-20 08:47:46 |顯示全部樓層

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$ `+ |1 n* i* J# D" m+ @維諾內些《愛的譬喻─不忠》(The Allegory of Love: Unfaithfulness
3 m4 }: f0 a" c; k)1575 ~ 80年
( O4 B3 {; y* Y4 E4 X! w! |- G+ J6 D/ f5 @' q( t
  這幅畫有時被稱為《不忠》或《愛的競爭》,係與《尊敬》屬於同一: p3 A. x" P/ i  L# e. J
系列。構圖的基本主題是以裸婦兩手取得調和的弧形,把左邊的紅衣青年5 b! z  O" s) s1 Y8 t6 w
與右邊披茶色甲胄的士兵連接起來,它們與變化不定的藍灰色天空構成對: h1 l: L- i: [9 v9 @4 u7 @
照,葉子茂密的樹技與構圖的中心運動產生共鳴。柔和的裸婦的髮髻、髮  N' v8 l, [" B' u  `3 N' ^
飾及真珍頂鍊。一系列的四幅畫《幸福的和睦》《輕蔑》全部表現了維諾
5 ~& n# r$ F$ t, [1 A5 {" _內些極為傑出的才華。3 w4 a* s2 i7 ]6 P

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