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Vermeer, Jan(11p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:40:41 |顯示全部樓層
. j; X, r- Q$ g3 M! V
維梅爾(Jan Vermeer)(1632 ~ 1675)
' k6 f4 q8 U5 P0 B" d. u3 l- E: L0 U; g! L' I
  維梅爾是荷蘭德夫特(Delft)人,為荷蘭大師中最穩健、溫和的一& u$ d" R/ r% r6 }: `9 B9 I8 e
位畫家,不過他的生平和成就直到十九世紀中期才受到注意。維梅爾顯然
0 Z" W$ R  f0 x- P' l" f4 N! C: p受到法布利契亞斯(Carel Fabritius)的影響,而且在 1653年成為臺夫/ k" A. j: ?4 k( Q
特畫家公會(Guild)的畫師,之前,可能曾是法布利契亞斯的弟子。
; @- Q. N8 a8 h: }
) x3 `/ _5 p$ `* u( o. n  維梅爾作畫的速度不快,現在能確定是他的作品只有四十幅,都是小
/ M4 V  E. s, K: K1 g/ ?9 J件作品。那些畫大都是描繪家庭生活,畫中僅有一、兩個人,或伏案寫字5 U( k. k' L& q% w/ n% Y" y
,或做家務,或演奏樂器,畫冊上的畫看起來很像是麥斯(Maes)或荷克, i$ l# ^4 L6 {7 R8 L  p$ I+ S$ H& A
(Pieter de Hooch)的作品,可是看看原件那卓越的色彩,耀動的光線0 g% R# H: d% z& r4 i
,如真珠般晶瑩的佈滿畫中,把日常生活詩意化了,迥異於一般荷蘭畫家$ r3 M1 @7 i- ~5 o% i# Y0 q/ f0 d
像肅穆的散文的作品。他最著名的作品,《臺夫特風景》(View of Delf
9 ?2 F- G9 c; t. L( u6 K/ @8 M0 Ft)與他本性略為不同,類似於海頓(vander Heyden)的城市景觀畫。, V2 w; I0 [( {5 n

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發表於 2013-3-20 08:49:42 |顯示全部樓層

# `) b* E& W' f* p( c5 k
) p( l* h1 k: i$ e, f" h維梅爾《在窗前看信的少婦》(Girl Reading a Letter at an Open Win
3 x/ k* m" [" L/ x; \dow)1657年  `" i8 V2 p  F

% o" E$ m; o/ M3 V. j; P1 @2 G+ z: r  這是維梅爾的室內畫中,最大幅、最費功夫的一幅畫。但是這幅作品
& Z. f- {. ~# R- @的筆法相當鬆散,不像是他在後期時畫風成熟時的作品,可見這幅畫應作5 O4 g* J6 L. X
於前期。畫布經X光照射後,顯示出維梅爾作此畫時屢畫屢改:原畫的牆. L% d% _& N% ~" G
上,本來掛有愛神邱比特的巨幅畫像,少女靠窗較近,尤其值得注意的是& f) i& c& I3 w
,右側並沒有亞麻布製成的青幔,而現在的這幅畫中,布幔直垂到底,上
3 P5 D0 |' R2 p! u環下穗均看得分明,造成空間縱深莫測的幻覺。% p) _* z$ i$ z, V: H# F, c8 {

' Y; N1 n8 U+ b# Y6 A9 `" N  青幔襯托出畫作主題少女孤獨一人看信的身影,加重了畫中劇場舞台0 w" i1 i, s1 R: z3 z. D
的氣氛。然而,這幅畫中的戲劇性,又因少女的專注神情、和安詳的氣氛7 G$ @: h; X6 c+ n9 }: n) D
而沖淡不少,彷彿我們是通過鏡子觀看,而畫中人卻絲毫不察一樣。這也
$ j  U& e9 S. @正是維梅爾大部份創作的典型特色。作品中毫無纏綿悱惻之情,畫家對自5 v/ B3 O2 G: w. n8 B- b# u+ ~9 Z
己筆下的人物反倒顯得漠然而無動於衷,儼如一幅靜物畫。維梅爾作品大
- L- D& {8 }. C2 u: h4 e多是一面以冷色或幾乎是單色的油彩作畫,一而又以濃墨重彩襯托,如桌+ ~# R1 o# G( }* e
面上鋪的東方桌毯,和自窗頂垂下的緋紅窗簾。畫中的氣氛儘管淡漠,但
: R9 A$ E$ z3 J! Q  B畫中的模特兒也像另外幾幅作品一樣,可能都是他的妻子卡特琳娜。3 _- f* [2 _$ R9 c

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發表於 2013-3-20 08:51:49 |顯示全部樓層
2 m/ z2 ?  }/ V9 k" C( p. i: ~% @
8 m) K6 K0 Y$ A# Y" f* V
維梅爾《小街》(The Little Street)1657 ~ 1658年: r% ~, U# g& k# v
3 l2 K1 |7 R6 o6 u7 K& j
  人稱這裡的滿幅景色,是維梅爾在畫室窗口每日所見到的,只要看看! L4 E& _6 A' Q* o, A
他描繪舊街房舍,以及對每一個細部瞭如指掌,甚至是一往情深地作畫便
8 R  L% l( ^! g% F/ F可看出來。除了《台夫特風景》之外,他只有這一幅城市風景畫留傳下來
$ _0 W+ C0 E/ J" e  ?6 _
$ `4 ]" R# u; B: ~: r1 v! o) U* w4 E) O, j. s! ]
  我們眼前的這一番景象,儘管每一處細節都看似逼真—門裡是針線活% ]7 x, z! `! N
的婦人,屋外是跪趴著的少女和一條狗,通道裡還有個婦人正在洗刷東西
' ~" E& @6 Y4 z3 N—但維梅爾並不像個攝影師那樣,只是將各個細部依樣錄寫了事,他重新8 Z2 q# @7 w2 [; ^- J% S* s
塑造了眾生萬象的小小一隅,使之自成天地。畫裡所表現的水鄉荷蘭,空7 ]8 ~4 ]) O, Z5 r
氣相當潮濕,牆壁磚瓦殘缺不全,有的還爬滿了藤蔓,街道上車痕累累。/ U4 u! {$ I% O7 [* l

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發表於 2013-3-20 08:52:07 |顯示全部樓層

  X3 x4 S1 F6 E" c  k3 N1 u/ Q: z6 o% k1 M5 k* |
維梅爾《軍人與微笑的女郎》(Officer and a Laughing Girl)1658年
. K! A' t' i# O) @0 |3 M# {; L; v8 L+ n: j, G5 B7 w; A6 w' S
  畫面左側是釘有鉛條的窗戶,光線透過明淨的窗玻璃照進屋來。維梅: L  z# y; @$ y9 S8 i
爾似乎喜歡將窗戶畫在畫面左側,許多學者因而更認為他所有的室內畫雖0 p# B6 t: K4 j! l) j. }
看似各有不同,其實都是作於他畫室中的同一個房間裡。8 d1 C* t8 _9 n' Q4 A& h& @+ O1 }- f
, I. z2 p9 z2 \# A+ B& A
  畫中蒼白的北方曙光直瀉在人物身上,以及背後刷白的牆面上一股安
( p, h: D+ `5 X. K% B寧和清亮感令人印象深刻畫中那位女主角,正陪著一位穿戴花俏的軍人喝6 ]2 v/ Q. [/ ]
酒說笑,這種安排方式也許會引人聯想起一種截然不同、粗俗不堪的秘聞
; C( R1 G' T9 x6 u. H逸事式的畫法。這種畫法在當時荷蘭的許多風俗畫家中時有所見,但維梅' M' ?: u  Z7 M. e1 B, U
爾的創作有一個基本格調,那就是這幅畫中的這股安寧。6 Y7 T) w0 u$ n

- ]6 m' A: z% M3 Z" W* F  q  這幅畫給人一種突出的感覺:好像有個人正在偷聽這對男女的對話,
& l: r0 t: W7 z, I* V1 s而他倆卻一心只顧對方,一副旁若無人的樣子。其實我們一看便知,旁觀
, y8 ^0 a0 e( M% U, X6 W9 {者就位在軍人的座椅背後,因為兩個人物的身材大小不用比例,彷彿是從
2 `3 t+ ~- |7 u: |+ y+ \3 s鎖眼裡窺視似的。女郎與軍人雖只是隔桌對坐,但身材比軍人小得多,看
: w8 m- a4 I: r1 H* {+ L似距離甚遠。在二十世紀時,這種效果已不足為奇,使用廣角鏡頭攝影便# \4 T( W7 a+ \5 k% Q" _9 u1 {
可做到。許多學者因而聯想到,維梅爾作此畫時可能使用了暗箱,試看女! R- }. Z0 w- q. E
郎的面孔、衣著,尤其是她手中的酒杯,無不光彩摺摺,閃爍著斑斑點點
! o0 c8 L$ B7 R% j8 J% b2 J& l的光影,這與現代的照相機所取得的效果並無二致,讓這種看法更加深了
1 m, K3 k9 x6 Y: O份量,而這類聯想則更增強了作品的魅力。
' N* [; V# x' i' T% w$ O, h! ?4 p8 X; V3 n% Y9 F. ^
  維梅爾改變了女人是害人精這種常見的形象,他筆下的這位女郎倒像: [; {% c$ a% x. S' y9 W) o
是個受害人。這位擁有一副蘋果臉的女子笑顏逐開,狀至愉快,根本不像8 Y. R( T' t3 k0 U8 t4 s1 n
是欲圖謀錢財的陰險女子,軍官的相貌(三角帽點明是軍官)則是半隱半3 E+ v) E4 v- W; }/ y
現,與女子恰成對照。這幅畫一如維梅爾的其他作品,表面上簡單明瞭,) S9 _; J; x3 ~
深入觀察後卻又令人費解。
- c# N4 Y. m5 p9 F

4 b) z3 s7 \, n8 N* w6 `. v

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發表於 2013-3-20 08:52:41 |顯示全部樓層
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. R$ ]( f  ]0 E5 |- M維梅爾《倒牛奶的女僕》(The Milkmaid)1658年7 G( O) |1 o9 o5 |) G' O7 ^

- B1 u+ o# }4 @  x0 w: D' k2 P6 H  這幅傑作乃是維梅爾的作品讓近代人賞識的開端。在前景各種物體的
* U( m8 f: a8 O' @關係、或縮短法的透視法中,吾人可以清楚感覺到法布利契亞斯(Carel $ I% E  f* Z' M8 r- ?2 a) s
Fabritius)的影響。但本圖的重心不在於透視的表現,而在於人體及物/ h! j7 t/ @+ a$ N
體本身。空間自近景開始,畫上受光的籃子、麵包等靜物。不論桌上的餐
' Q* \3 z& N) U4 c' [7 \巾、擠在一起的靜物均以厚重而帶有金色光輝的粒狀筆觸來描寫,其中散& ^5 p% M* R) y$ b/ @4 E
發看可說是視覺香料的東西,畫面的氣氛完全渾成一體,物體透過畫家驚
5 W0 Z. u5 s" Q! r6 o4 c人的才華而使它們的實體栩栩如生,另外在婦人充滿調和的姿態四周,則4 m! ~$ T2 M; W9 Y! Z
由幾何學的完整性來構成物體並造成此一畫面。) s) M+ k. i. L: U3 {# Q& X& O
3 [! N2 \! i5 V  s6 E
  本圖或許是表現維梅爾最傑出天才的畫面,令人過目雞忘。婦人身上8 @# z) q: w* U/ R
排斥一切多餘的因素,具有堅實的、無比的規模。由細膩的筆觸細心畫成
: i, A7 W* }8 \  p7 M的繪畫肌理在婦人與物體的表現上,足以使其浮現於具有特徵的、明快的8 m* r, j1 w& Y7 F) z
單色底子之上。
3 A, M$ U: Q- H0 p  n2 f/ H

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發表於 2013-3-20 08:52:59 |顯示全部樓層
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# ?2 x; }% c" K  m, {' p. M: ~
維梅爾《手持水瓶的年輕女子》(Young Woman with a Water Pitcher)6 c& A. ~0 n4 P8 E3 f4 U
1660 ~ 1665年& J( L9 T, k# M
6 q& r% u) p" h5 g
  從繪畫的技法來看,這幅作品足可證明維梅爾此時的風格已臻於成熟
7 V2 |: `, Y5 c* N! g2 ]) v。在他畫這幅畫時,態度則始終一致,保持了相當的敏感度,並在一定的% P9 V1 v  ^3 k" V5 |/ q
色彩範圍內,使用不同的透明油彩。這種細緻入微、耗費時日的畫法,正
7 R$ }$ T) ?* n/ z, g是他此後十年全部作品的標誌,而他最優秀的傑作,也正是在這十年間所+ n# i0 |9 j# P( C, J1 X( \6 O3 C0 u
創作出來的。3 A5 U) }2 ~2 y2 n/ \' a

8 D$ D- Y& \5 I  q  運用這種技法,可產生極為寧靜與明快的感覺,這正是所有這些安寧
* X; }6 E: k" Z; l) F+ y  P0 J的室內畫之所以感人之處。鋁窗又是位於畫面左側,明淨的窗玻璃上映出
7 z6 s2 o7 `+ @/ |( e* d/ }4 E窗外蔚藍的天空。窗邊的少女似乎躊躇於窗口與水壺之間,好像要洗手卻
* r$ L% F6 H+ z又拿不定主意。畫中桌布鮮艷、銀盤澄亮,其餘則一色簡樸,二者對照分1 _5 \/ U# z  |
明。在這幅畫裡並沒有明顯的象徵意義,只因這一片寧靜,不免又會令人, d" K! K! i- i6 d- B! i2 @
再三尋味、捉摸一番。
  e6 Y$ m3 }; Q( Z9 x+ D2 J

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發表於 2013-3-20 08:53:14 |顯示全部樓層
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' o/ h) M" z! A1 ^1 \( _# a/ @維梅爾《德夫特遠眺》(View of Delft)1662年; a  N+ \7 Z3 `4 O1 X# }

3 a2 ]5 O$ j2 D" F: _  《德夫特遠眺》是現存唯一一張維梅爾的都市景觀圖。一直以來,荷; E2 m) E  ?4 e2 T
蘭的風景畫家都很受歡迎,地圖製作者也常繪製城鄉的精密側面圖,維梅2 X) c+ c/ w  M) b7 ~
爾從這兩項傳統出發,並以自己獨特的表現方式,予以發揚光大。
% }; L; F  e1 l! r$ o& ~5 {$ L6 Q
  維梅爾對於此畫的構圖採用了大膽的手法,將畫面中心的建築物安排
1 ^# `- V  {- M+ I& X8 Z& C0 O8 C) S在陰影當中。厚重的烏雲,使得畫面前景的建築物籠罩在晦暗光線裡,但
# i. H3 q3 u2 X* l( R在陰影之外,陽光映照在新教會的高塔及其周邊,因此,觀賞者的視線隨
# `1 [5 X( k  e7 {6 t0 O即被吸引到作品的核心部分。此外,維梅爾也利用前景水面的反射,產生7 z1 X- o. }3 A3 \
了同樣的效果:水面上模糊的建築倒影,畫得比實際還大;例如聖母院門
3 X* e) W$ H6 u的倒影,就不可能大到覆蓋了前景的運河。像這樣不按牌理出牌的構圖,
' h5 j- `* ?: h" B7 [, z; _$ s4 j反而使畫面全體保持了一種調和性。如果不是這種構圖,畫面前景的人物" Z. k4 Z) |4 v
可能就會和畫面顯得格格不入。) V9 I) x4 c- V" J9 {3 L

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發表於 2013-3-20 08:53:32 |顯示全部樓層
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! u. I, p- ]' D  C- p9 q維梅爾《讀信的藍衣少婦》(Woman in Blue Reading a Letter)1663 ~
* K( E, H9 k$ Z" R: w 1664年9 e: a: d, ^: f4 f: I8 y

# `4 b+ K; V8 @% H8 o5 M  在這幅作品中,也許毫無象徵性的奧秘可言。一個身懷六甲的少婦(
- a8 C" N4 b$ y4 |6 X( {3 i. G這也許又是維梅爾的妻子卡特琳娜的畫像),穿著天藍色的上衣,手捧一
3 \" B3 T( c& X& I+ p封信讀著,迎面依舊是一片淡淡的冷色亮光,透過左側的窗戶(這次是隱
3 H+ [  W7 M4 z" |' ~8 j4 M6 v而不見的)漫射進來。純白色的信紙,與羊皮地圖、少婦的手臂、以及她
+ V6 v% }* W8 A0 Q; Z- j( s+ {- i身上的藍色外袍,形成鮮明的對照;上衣的藍色,又與座椅軟墊的藍色和2 w& _/ H+ p7 f+ P& r
桌布的深藍色相互呼應。* E  ^0 @  T9 R4 X
+ I) M0 o& ~! `& U3 C1 x
  壁上精製的地圖獨占一方,圖中詳細標明出交錯的荷蘭海岸。十七世
) o( E; w2 a% R3 g- O- w9 n紀的地圖極富畫意,而且當時的荷蘭製圖人正在引領著全歐洲的製圖風尚  b& o: V2 v, W5 U
,像這樣精緻美麗的地圖常在維梅爾的作品中出現,或純為裝飾,或另有
: P4 I  U% F4 q5 Q寓意,現已不明。總而言之,這幅畫的色彩和諧而樸實無華,內景寧靜而5 N4 N( _& ~" T
清澈透亮,正是維梅爾成熟時期的創作特點。
5 `+ r& Z- s0 d% y6 x+ Y: ?. L) x

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3 [1 Y/ D$ `! t  m1 ^  `7 D
: b1 a; O8 V9 A1 A% B/ l- k維梅爾《戴珍珠耳環的少女》(Girl with a Pearl Earring)1665 ~ 16
5 \$ D- ^% X4 @( Q66年+ i1 Q" y, ?9 r1 [+ }+ L" J
* f8 m4 }+ E" f- E& _3 G" M
  這是一幅謎一樣的作品。畫中背景裡的濃黑,以及赫然出現的亮麗女
& m  N" K9 U# Z子孤影,像維梅爾的這種畫法,在他的作品中現存的僅此一幅。這幅畫如  Q, Z& T! ^) P  x! `7 C: G9 D% S
同他的大部份肖像畫一樣,認不出畫的是何許人。維梅爾則是一個全然不
1 O  i9 w. S; K# s& ?+ k/ L同於林布蘭(Rembrandt)的畫家,他的筆法綿長流暢,同時也細膩得多
8 c! K1 G8 G1 n; E
* I' _& R9 K2 H" d5 d! f+ }( y- |, F  少女頭部的造型渾厚有力,尤其是在畫法上還使用了明暗對比的效果0 I$ T" |# W4 ^' o( K
,頗具林布蘭手筆的特徵。歸根究底,這一點又淵源於那位繪畫藝術的大
: K; |6 s5 j3 Y! w) r- `6 W改革家卡拉瓦喬(Caravaggio),而從維梅爾最早期的作品中,無疑可看- f: A8 M  i$ X6 B! w4 Q4 Z
出卡拉瓦喬的遺風。
0 ?1 n( H# K, p/ I' r, f8 H6 ^3 G. E( `9 ]/ _
  畫中光線聚集在少女碧藍的絲巾和臉上,這種特色可見於所有受過卡
/ \" S7 ^! M& _' a0 w$ ]5 ~0 p拉瓦喬影嚮的畫家手筆,其中也包括了十七世紀的畫壇三雄:林布蘭、委
/ G$ q! w: H& @拉斯蓋茲,以及魯本斯。維梅爾活靈活現地勾勒出少女的一臉嬌嫩、雙唇
8 k2 }5 T: \, M* {4 o- }/ o的潤濕感、從下領延伸至頸項問的一彎細線、以及那對水靈的雙眼。
6 `3 u' L8 F4 ~! `4 G4 D2 E
$ L: \; ~. Z1 ^7 u" {  她明亮的凝眸中隱含著熱切,率直地召喚著畫外的觀賞人,有人會因( n$ y- K- W7 h  j% ^' J8 n
此而想起達文西的《蒙娜.麗莎的微笑》,只是在這裡的畫中,沒有那幅
; s! o+ Y9 s6 E7 _5 v, ?# `文藝復興時期傑作中的神秘感。* v! w' {% @# H1 {- ~# I

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發表於 2013-3-20 08:54:13 |顯示全部樓層
" j- B2 N/ C/ _) Q) `( M

. H, |- S& r4 J; m維梅爾《畫家與畫室》(The Artist and His Studio)1665 ~ 1666年
# n, P2 d0 j# k$ K  v, ~( ^6 `6 Y1 @% e
  這幅畫的含義十分複雜,左邊的模特兒在過去曾被視為名聲的象徵,* G; m) ?/ S, g, m9 Z
但今天被視為 9 個文藝女神(繆司)之一的克麗奧(Clio),專司歷史* q$ D7 T' a5 @
。她手上抱著一本希羅多德(Herodotus)或修西德底斯(Thucydides)& n0 T: D$ L7 z% j, l
的著作,正在注視放在桌上的其他繆司們之象徵像,如樂譜為音樂女神尤7 x+ ~, a4 A6 p  D' @! j/ C
特比(Euterpe)、塑像假面為喜劇女神塞莉亞(Thalia),書籍為聖歌# ~, m8 }: p9 @) ~
女神波利辛尼亞(Polyhymnia)。
4 \! M! A4 F9 y% u( i; {
9 r1 k: l, W0 g6 t; n  如果把假面視為雕刻藝術,打開的布幕視為建築設計圖時,那麼這幅8 d& ~/ Y1 m! V! E$ ~) t
畫便意謂著是繪畫、雕刻與建築三者的競賽,同時畫中面向畫架的畫家又/ n4 R$ v9 e% d2 e) l9 j0 a9 o
表現了繪畫的勝利,至於這個畫家究竟是維梅爾自己嗎?其古色古香的服9 E. [9 K$ ?3 d; i! F! g% E
裝之意義何在?這種圖像學的探討切記莫使觀眾脫離此一傑作的純粹鑑賞
1 m8 y2 j% H0 r$ M0 }- _! T。畫家在其最成熟期的樣式中,把構圖中軸移向右邊,僅將光源留在左邊0 u) h4 Y! E. C0 u
,左邊的布幕顯示出華麗的反射,維梅爾在此繫緊了構圖,其描寫的確實; w/ r% x+ g' f) z) i/ x
已達於絕對與抽象之境。7 o" L, Z8 F) T2 B" B

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