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van Gogh, Vincent(11p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:35:43 |顯示全部樓層

& b4 K- G4 g. [' L3 h2 U0 i梵谷(Vincent van Gogh)(1853 ~ 1890)
- E5 m! @6 I. k0 `2 d7 O; g6 E9 p5 U3 m; H/ `
  梵谷是荷蘭牧師之子,曾住過布魯塞爾、艾登、海牙、德倫特、魯恩
) f4 V/ C  n1 k) F: I% I0 u2 I% R和安特衛普等地。1 k; h6 \& `0 Z- O2 p- E. \

. z! w3 ~+ A. f% A! m% ^  梵谷在荷蘭時期所表現的繪畫特色是:用色陰暗,造型滯重,描繪主9 G' f& B  p' k+ |9 F- ~) i4 @& Y
題主要為農民及其農務。其弟西奧(Theo)勸他用當時一般印象派畫家所
% v1 F4 g, \- K3 z: R; }/ V用的明快的色調,他不予理會;但在安特衛普的短期停留期間,他開始對+ ?8 A% T$ v  s+ u+ O$ d& E
日本的浮士繪和魯本斯(Rubens)的作品發生興趣。. ]5 Y  Q2 s( c# W0 a
  W8 h9 f5 a% H2 f' V
  1886年,梵谷回到巴黎和西奧一起工作,由於西奧當時主持的畫廊全
, T0 `9 y+ V7 O; _力支持新派畫,因此他認識了土魯茲-羅特列克(Toulouse-Lautrec)、
$ z8 v  n+ T/ o9 Y" H畢沙羅(Pissarro)、竇加(Degas)和高更(Gauguin),同時也接觸到: P: i$ h+ B+ r3 n
許多印象派畫家作品。因此這時期,他繪畫的題材和用色有了全然的變化
' f' G6 v" G) Q+ M* X* I;他採用印象派畫家的技法,曾一度傾向秀拉(Seurat)的點描法,題材
3 N0 i3 k: H" p  P, F" }則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像,這種轉變使他嘗試到新的觀念! H( U4 T7 k9 @
' F& A& s( w3 C. U
5 W5 q9 S" a8 Z7 O3 N) F+ I: ?
  1888年,梵谷前往阿耳(Arles),他畫了很多色彩明亮、生動、充
% o: x& Q" N7 K  a8 `' o; R滿情感及對光的表現的風景畫和人像。不久高更也前去同住,使他的作品" F! a% d: S6 ?6 A! j( L
明顯受到綜合主義(Synthetism)的影響,其特色是造型簡化,少用混色0 {+ T; B; `' l# ]
。1888年 12 月,梵谷精神變得錯亂,一直到他去世之前,不斷遭受間歇6 M7 @1 p8 k# q8 r" {" g* g, d
性精神病的折磨。在聖雷米(St Remy)和奧文斯(Auvers),梵谷完成
# G$ O# e$ |. z9 S/ ]9 G的作品中使用鮮活的色彩、陰鬱而如火焰般的筆法,充分顯露出他深受折5 @8 k, i1 o) @
磨的精神狀態。1890年 7 月,梵谷於奧文斯持槍自殺。
4 U& v3 y# _! g6 P6 p! i+ a* N0 c$ ^1 f$ Q3 G
  西奧是梵谷精神與經濟的長期支持者,他冗長、傾訴的信大多是寫給9 z! z* F* U3 o; Q0 w
西奧的。在他自殺的六個月後,西奧也跟著去世。8 D  Y3 n2 d0 @5 c

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發表於 2013-3-20 09:08:12 |顯示全部樓層

6 `/ s# L7 t( O: ^/ p, y& v; d5 c0 Y4 W! Y3 H6 d3 d
梵谷《吃馬鈴薯的人》(The Potato Eaters)1885年
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+ F9 g  j; G* u. B$ r  |* C   梵谷最早的油畫是作於 1882年。這些早期的畫作說明他在年青時對9 T) v/ B. s! f% A" D0 w
於明暗對比的應用、厚塗顏料和顏色缺乏光澤方面,受到荷蘭畫派影響頗0 U1 E4 v3 ~1 M
深。
& A% I* w. P' N+ o( @# d
# |4 g0 T1 E. |$ v5 ?  梵谷早期最出色的作品之一《吃馬鈴薯的人》完成於 1885年,這幅* U: j3 g  I& }/ j& y% X4 J! y
畫是他 1883年到 1885年間在魯恩逗留期間觀察和工作的產物。在海牙居
& j* n1 [6 o% U% f3 F( n住時,由於工業化,城市貧民區的居民被驅趕到礦場山底下工作,他們的6 F8 `' l" H) Q5 ?8 D
悲慘處境帶給梵谷很深的印象,所以他就著手畫一系列農民習作,描繪他$ I* n4 v0 w# l0 ]
家附近田間和村莊裡的人物。
+ L$ J2 a# M7 }; ]! u1 Y$ k. X: a0 r  _. z2 E% F
  梵谷這個時期雖然深受荷蘭畫的影響,但是,他拒絕走該畫派感傷主& K4 H. D7 x$ d+ Z4 |. x
義的老路,去描繪星期日身著盛裝的農民,反而是力求表現農民艱辛的現
7 V  L8 K$ L1 c% Z, \) ~實生活。為了追求這種意境,在這幅畫中,梵谷選用了灰暗濃厚的色調,
9 j0 J8 T! t) Y% S7 U以此體現家境的寒苦。他又以蒼勁的筆觸,刻畫人物布滿皺紋的面孔和瘦& Q4 i: g6 q  I( F
骨嶙峋的軀體。桌上懸掛的油燈構成畫面的焦點,昏黃的燈光灑在農民憔
) F" q- U& ]2 E& s悴的面容上。背景敷色稀薄淺淡,反襯出前景中的人物形象。以此看出,
) P4 U( u/ p% e- b梵谷力求表現在光的映射下,幾種色調變化的效果。
) [/ x. s! Z$ e

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發表於 2013-3-20 09:08:46 |顯示全部樓層
8 @6 \# v; S8 a, w3 z) M

$ o2 x; _# ~  v; \梵谷《在阿爾的臥室》(The Bedroom at Arles)1887年
$ ]7 f1 U5 }, }% \$ L6 b% m. J- \" l* G8 _8 p$ x8 ~: T
  1888年 9 月,梵谷搬入「黃屋」,靠兄弟西奧供給的生活費,把住- |" u6 [' c" q: H) Y9 N) [( s1 `) n
宅布置一新。在此之前,他獨自一人生活了好幾個月。他希望將黃屋建立% c( Q9 ~$ E* N' p# i) h5 O
成他夢想的藝術家聚居地。
9 @5 L' k" }1 I9 w/ a5 @( j2 p. x( H# ?. z( U. l$ a. e2 L
  他選擇了式樣普通、格調不俗的家具,布置客廳,而他自己房間的擺
8 x/ Y0 u+ M- Y7 z+ ~設卻出奇地簡樸。西奧勸說高更去與哥哥同住。梵谷在等待高更的日子裡
+ c' u2 A( s7 i( A& W+ u,運用鮮明的黃色和淡藍色,描繪了自己的臥室。
- r3 _  A- N5 h) ?- B: j! O! k( D& y) y  d- X' \* l
〝我這次畫的只是我的臥室。
( @. G+ q' R, M. C這幅畫一切要由色彩來當家•••! z. o7 A# Q: f7 [
就是說,要通過色彩,表現出休息或睡眠的氛圍。
$ B6 E/ P8 @& \" f- k一走進這個房間,想像力就可以得到休息•••0 O6 t9 X( Q1 ]9 E3 A! p8 g
四四方方的家具表現臥室不應受到干擾的寧靜。〞
: v( C+ h8 W& @6 J1 b  r' r8 g. |* k( _$ O- ^' y. z3 b7 I+ i$ t* d
                  文生致西奧信$ j. q& ^% l- G3 ]: M- D

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發表於 2013-3-20 09:09:03 |顯示全部樓層

/ H( d' z, c/ S" G6 w# N/ h! {
, R5 P0 k- L  g# a: d# Q梵谷《曳起橋與打傘女士》(Drawbridge with a Lady with a Parasol
- m3 `3 }2 B& r5 w3 i)1888年
4 N+ t7 }' I& O1 I) t: @, e- v1 L3 ]7 j. i  X
  此幅畫畫面呈現一片寧靜,寬闊的天空和水面上幾個稀疏的物體,在1 J7 V. y* s. M1 z  x' G
他的安排下成為色彩的實驗;畫上的主題只是讓顏色得以伸展的景物罷了
8 J# N7 {) p# U; }# P,顏色彷彿是這些物體的第二層表皮。從堤防上遠眺,天空向四周延展,. o. u& ^0 {- Q% G5 m' W
水的面積相對的渺小,曳起橋在正午的陽光下左右相對,橋上的人成了幾
$ R2 G. @: n0 J9 @3 |! ?* }3 D個影子,以及用白色調表現的日光等,都是印象派畫家的畫風的痕跡,梵/ k, ^& y; D' U3 k* P
谷在這地方顯然深受影響。
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發表於 2013-3-20 09:09:21 |顯示全部樓層

; V/ U: S. Y7 E) [" v: Y* S( x. o5 @% z
梵谷《夕陽下的播種者》(The Sower)1888年
( F! J6 H( r4 x) D. n- `! K6 `  c+ O; e, z6 h7 O5 y' _7 m/ r. z/ w1 l1 h' P
  《播種者》這幅畫顯示梵谷也受到十九世紀盛行於歐洲的日本浮世繪6 H' G0 i+ j0 f4 l5 W
對的影響。播種者的背後襯托著大太陽,右邊斜伸的樹幹呈現的是典型日
9 k7 U% {# Y2 G% V1 U7 h5 X6 o6 X; s. s, U本水墨畫的風格。
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發表於 2013-3-20 09:09:41 |顯示全部樓層

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梵谷《夜間咖啡館》(Night Cafe)1888年. j0 P4 M: _, J- b4 q

( Q9 U; D3 L1 g' _( _) m  梵谷當年在阿爾(Arles)描繪的這家咖啡館如今依然聳立在拉馬丁! i: y5 m$ n3 d* G
廣場。梵谷抵達阿爾後,一直住在這裡,後來懷著建造藝術家聚居地的希" U, ~7 f9 H( V, O
望,搬入黃屋,與高更共同生活了兩個月。6 o! x; r& N: T' r6 M- x; T

* z7 h; o2 P# M1 [  這幅作品色彩耀眼。梵谷有意使用這種色調,表現令人不安的場景。) `3 i7 X( s! k# T. y: p/ T
為了強調房間的縱深感,他選擇了高視點,透視線非常精確。黃、綠色點
; p1 ^% e/ x1 `9 O染的暈圈渲染了煤氣燈放射的刺眼光線,其強度使人感到難受。冷清的咖
8 j# \1 Z1 B% s1 R啡館中,人物散坐在屋內兩側,寥寥可數,越發呈現出咖啡館內空蕩蕩的
+ a/ Q* E( j2 m# z, r' U. F+ A3 }" {氣氛。老板站在偏離中央的地方,孓然一身,在這間大屋子裡,看上去格) i7 Q: D% _, K
外渺小。這個不祥之地瀰慢著淒涼和孤寂的氣氛。
0 b4 x0 i) Y3 U# C) b: |2 D: m' \/ X3 t/ V$ B- ]
〝這就是他們在這裡的所謂午夜咖啡館•••
$ {- b3 }7 ]7 ] 夜遊者如果付不起住宿費,或爛醉如泥,
+ _% h! d9 U6 G: |& m* y 到處被拒之於門外,都可以在這裡落腳。
6 p; \( f/ W* ~" c9 `8 c 我想在這幅畫中•••表現咖啡館是一個, e1 j# b6 {6 t; W6 c, p5 \
 使人墮落,喪失理智或犯罪的地方。& o8 K2 O7 w, D! B/ w0 a& z* U& E' H& Q
 因此,我選用淡紅、血紅、酒糟色,; D& n2 u) K1 l. l8 d& ?. Q" Y
 與路易十五綠、石青、橄欖綠
- l/ y) O, g# e0 K2 I5 V5 ^ 以及刺眼的青綠形成強烈對比•••造成一種氣氛,# E  Y8 @4 t! ?; j+ `4 O
 好似魔鬼的硫磺火爐,以表現下等酒店裡暗的力量。〞
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                  文生致西奧信7 S& [* Z% l; T& M: g- M

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發表於 2013-3-20 09:10:00 |顯示全部樓層

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梵谷《夜晚露天咖啡座》(Cafe Terrace at Night)1888年
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3 c! A0 L8 ^& N' F3 V1 S  梵谷在亞耳時,著手在畫布上描繪燦爛的星夜。入夜後,他便支起畫; J- Q4 S* t' f* O4 |
架,把一圈小蠟燭固定在帽沿上,藉著燭光,描繪星空。他時而漫步村中
8 ]6 \; U* W9 R3 z2 o( T- _街巷,不時在路燈下停步,捕捉夜空的景色,星空猶如閃光的藍色布幕,
; y9 N# ]5 R" K( Z" Q襯托著黑黝黝的屋頂和房舍。偶爾從敞開的門裡,瀉出一道黃色燈光。
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  梵谷酷愛南方天空層次不同的藍色一如陽光下大地泛出的明麗黃色。+ w" r1 L! O: E9 D
他在亞耳的作品經常混用這兩種顏色,使畫面明亮絢麗。這裡,梵谷描繪
7 P/ a) D) x' d9 q0 d2 m3 \0 g了咖啡館的外景。館內明亮的燈光灑在屋外鵝卵石鋪成的廣場上。在深藍; \. I4 K4 j  K$ z. z
色的夜空中,群星閃爍,宛如朵朵燦爛的燈花。整個氣氛溫馨恬適,與他
( A" Z( `$ N/ M% J# c, j* N筆下的咖啡館內景形成了鮮明對比。
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: W6 Y; q: |3 R3 z/ R2 {, w梵谷《兩棵絲柏樹》(Two Cypresse)1889年% X4 W5 F6 j' n" S! \9 s+ B6 V
* N& a* @! O* l% C& Y1 m9 G7 I
  梵谷在亞耳經歷了幾次戲劇性事件(與高更鬧翻、割耳)之後,他自
  T9 l: U2 M  {8 M願住進離家不遠的聖雷米精神病院,趁著幻覺和精神錯亂發作的間歇期拼
+ j* }" U1 i# a. I命工作。
! |% [' y) @& W: V, w2 }, Q
# E  Y# B  ]  p+ z  這個時期,絲柏樹似乎取代了他心愛的主題—向日葵,頻頻出現在他
/ A) V9 A: ?+ e8 |1 u0 i2 k於聖雷米的作品中。這些巨柱似的絲柏樹,枝啞擁鑽,在正午的炎炎烈日
0 t: Y! @* a% \- [& V* X! ?之下彷彿是沖騰的黑色火焰。這些絲柏樹擺脫了天生的的剛直,好似團團) ^, A8 |% {0 w
巨大的黑色火舌,拔地而起,翻捲練繞,直上雲端,讓我們再一次窺見畫( z  i. _* q& _  A
家的內心世界。7 W  v4 j" E  k3 {+ T4 N

4 F) K/ Q5 K1 r' I0 G$ j- K

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1 A9 l' I; ~8 @' b
梵谷《自畫像》(Self-Portrait)1889年
" G" e* ~# q: L/ [3 ^. n% y- b! L$ Q6 m; d9 a7 v) n
  1889年 9 月,梵谷畫了他的最後一幅自畫像。這幅半身像中,畫家/ B+ b) @8 v" i- @7 F& h
以微側的正面出現,背景是藍、綠、灰色混合的漩渦、水紋狀連續線條,  {# C" Q% \# g* Y, D
穿在無領白襯衣外的外套幾乎和背景的顏色相同,這些細節與他緊張的面# F- [) a4 X- T8 q
部表情和深暗、呆滯的目光形成強烈的對比。這種眼光似乎要把一個人的* {# U! o3 p2 V: I% d0 m
心事看透。4 h" D6 m& r2 L. ?+ P" V) d3 b; E; l% T
9 [" I% L/ Z1 j  \0 F# D% l
  背景中悸動的紋路是傳達亢奮的符號,並非由固定的節奏或一成不變6 j- x7 v, _' _4 ]
的圖案所構成;這些紋路傳達了他對生活的環境所具有的排山倒海式的感; i4 k' N$ x0 }$ T/ T! v& O: A8 m
情。然而這些澎湃的感情卻被鎮壓在凝固的形式之下,並且被統合在井然' H, h. U, A, z( @
有序的構圖內,如同事先被選定的元素;儘管畫面充滿流動與不安,一股
5 l% C+ \" D- x2 W8 s# D. m4 q巨大的平衡力量仍主宰著一切。- r/ v4 ~; d) T  C* y

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4 U- S2 ~1 |* R" h5 _0 y6 R# j# t/ I$ Y3 J. X* w. g' C6 D& i9 m
梵谷《星月夜》(The Starry Night)1889年3 z5 N5 H' v3 e: W9 X7 ~- W8 v9 @

9 n( a. F& c0 n" A  梵谷的線條充滿了強烈的力量,一筆線條緊接著一筆線條,猶如雕刻' f8 j7 }. ]0 R6 b0 A
家的作品一樣強烈及清晰。在這幅題名為《星夜》的畫中,畫面上的線條
2 h9 Q) @1 S' U差不多一樣的粗細,一排排地列在山上,像從左邊向右迸進行,帶來動勢
% A0 G; d5 v0 a$ Z4 Z2 j- _的感覺。這些線條,除了房屋及高聳入雲的教堂外,都是這樣的,並且向8 ^' l. I) s( M5 e$ t: e7 L
後曲捲著,越捲越高。畫面左邊的是插入天空的絲柏,伸向天際,象徵著- b; |: g# @* C7 a: h: _0 ^
梵谷患了精神病的孤獨的靈魂。
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6 P6 q: y7 t' N  在畫面下方,聖雷米的街景,沈睡在深夜裡。畫面上方則是藍色的夜
4 M5 q  V6 i2 L, I2 n空,佔了畫面三分之二的位置,看來有如太陽一般發出強烈光線的月亮,. L9 T( x9 d5 l' e4 O
與閃爍的十一顆星星,浮現在夜空中,雲彩像漩渦。梵谷的星空,不只是
$ n9 I9 X! w. ^- K8 X自然現象的形象化,而是他的幻想與意志的顯現。$ q3 k4 w- p6 y4 w

& @2 I' v* }; c, f7 k& |2 d  梵谷所畫的月亮及星群都具有眩人的光彩閃耀在天空。他用極鮮艷的: [/ K; _5 g: r. B7 }- T& _/ w
線條,使月亮及每一個星星旋轉著,連接著,表示它們正在橫過銀河。! w- g' B2 j  B) Q" o2 B

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