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Turner, Joseph Mallord William(9p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:23:06 |顯示全部樓層
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泰納(Joseph Mallord William Turner)(1775 ~ 1851), X2 W' x( C9 c3 {) Z& ^
& s8 n" \* t; [6 ]& q
  泰納與他同時代的康斯塔伯(John Constable)同被認為英國浪漫主/ U8 G7 O/ J3 U# b
義時期的繪畫大師。
9 H+ c, U; Y* i+ r# A9 ?
3 e7 U7 U$ Q6 x9 u- y* X& X0 F  泰納出身寒微,因此他工作十分勤奮,於 14 歲時進入皇家美術學院+ j& Z# ?: _$ ?% U* F* R
學習繪畫。他在蒙洛醫生(Dr. Thomas Monro)家裡度過的許多夜晚,對) Y" ?5 z! N8 e+ D$ L5 G! [1 t1 v
他具有同樣重要的影響。蒙洛是一位富有的藝術愛好者,周圍聚集了一批
1 Z/ ], L  u3 v( M7 d年輕畫家。在蒙洛的首肯下,這些畫家經常臨摹他所收藏的水彩畫。水彩
5 O( W6 c  R" D畫這種繪畫方式適於捕捉變化多端的英國天氣和光線,泰納因此一生與它. {1 Z* z9 f4 }" B
結下了不解之緣,精確描繪英國小鎮和鄉村風光。但是他很快就發展了一
9 D- t2 c/ ?: s! X$ A+ P種更動人心魄的風格,即暴風雨天氣下的景物更撼人心魄,因此確定了其, j0 P: `* Q- {: e4 ^
作品的基調。& ?5 k  ?8 U) Q2 V
! m; c9 J( S8 o$ J
  泰納雄心勃勃,不久後開始嘗試當時聲望更高的油畫。這種繪畫不但2 U/ {  \2 t( j7 L
更昂貴、也更費氣力。1796年,泰納二十一歲,他的第一幅油畫作品《海
! [7 O, P+ j7 A6 t4 y. ~' |( H' c3 H! K上漁民》(Fishermen at Sea)在皇家美術館展出。這幅習作以震撼人心
2 y* K- S6 x/ j/ N7 g的筆觸描繪了深夜海上的漁民,當時引起了轟動。2 y$ `+ h6 u6 @

& b1 q3 n7 e- c& D$ `( |* R  泰納喜歡從大自然產生的動人心魄的效果中汲取靈感,包括暴風雨、4 g# i0 X; k$ n; Z
極端惡劣或美妙的天氣,尤其是光的效果。因此他經常出外旅行寫生,開3 \4 ], F" e5 r7 e2 `# d2 f7 J) @
始是為了尋找如畫的風景,如古堡或修道院的廢墟。但逐漸地,他開始愈/ P: M" V  `4 l
來愈多地在蘇格蘭、威爾斯和英格蘭北部尋找更富於浪漫情調的蠻荒景色9 e% K# K  T6 E, R3 j, O. }( T6 l
。1802年,他曾到法國和瑞士境內雄偉壯麗的阿爾卑斯山旅行。泰納後來
" O3 P4 P# G' \$ K又到威尼斯和它的瀉湖旅遊,並且對這城市懷著癡情倒。威尼斯之行使泰- i$ a$ w0 f0 U0 t& I8 L) s, b# M
納的畫擺脫了古典派的形式,變得更加明快、輕鬆,特別是色彩更為絢麗
6 W8 }+ h$ s0 S2 S8 s/ \. F
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  在泰納創作自己晚期的成熟作品時,他已經超越同時代的傳統習俗,
) f  n4 s$ }" ~+ r創作出幾乎為現代人的趣味而畫出的作品。他從模仿過去大師們的作品開
8 o6 Y- w9 g/ L始他的繪畫生涯,卻以開創新的風格而結束一生,而這種風格卻是到了本! k% Q6 O: ]( U  V' k& R/ c& n5 Y. g6 j3 X
世紀才得到人們的讚賞。* E. a! Q2 n" n& ]* u

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發表於 2013-3-20 09:34:04 |顯示全部樓層

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: q- a& ]; @! k4 V# Q  R泰納《海上的漁夫》(Fishermen at Sea)1796年
) `: H) X4 J- p* }$ r, v6 k* S
6 }( Z. `$ H7 u' U- r  《海上的漁夫》是泰納在皇家美術學院展出的第一幅油畫。十八世紀7 k8 O) k) O9 j7 B
歐洲繪畫流行以夜間發生或是令人崇敬的的事物為作畫題材,這幅畫以月* v7 l; L4 h9 ^1 A4 K+ g( T
夜下打漁的漁郎為主題正好符合了這個時尚。皎潔的月光對上漁郎手中燈
! g* ^8 N. k. Z/ ?5 C* U% d籠方散出來的微弱燈光,正突顯出大自然的威力。4 d6 E/ B# h; L& a' s" }

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發表於 2013-3-20 09:34:29 |顯示全部樓層

6 p+ |6 P$ s( M6 r! O7 i" c9 J9 ~5 D  n& J
泰納《冰川和阿沃河的源頭》(Glacier and Source of the Arveron)1, c  |5 p/ E! k# v+ o6 M, k
803年
+ H- ]2 x6 l8 s, e5 W
; r! Z) G- B+ p# ?9 K  1802年,泰納把注意力轉向瑞士。在那裡,他手不離寫生簿,仔細觀
; z# \$ Y3 Y* ^" x( P察、記錄著大自然的奇觀異景。泰納在這次歷時很久的山區旅行中,曾經
8 u: i  X3 }- F$ T* z, s# J" r7 a去過之前很少有幾個英國畫家有膽量去冒險的景色。他積累了大量素材,1 z% o7 h' [" P# `
發展了以後十年中使他的風景畫大大改觀的技法。' p$ |3 b& m/ }' n6 u+ C

- x% D; i# o1 y4 q: h  旅遊瑞士之後,泰納創作了一組水彩畫連作,其中有些畫幅十分巨大: L0 N* F; {- \$ K: g
,表現了山區景色的壯麗和荒涼。有趣的是,這些作品中很少出現人物,
+ k$ }8 t  n( b, d, g甚至看不到一個人。譬如在這幅水彩畫《冰川和阿沃河的源頭》當中,泰
, d4 u2 e3 f+ b* B8 m納所使用的技巧頗為引人注目,甚至把這種技巧發展到了精巧入微的地步4 u; f- r& c: Z6 l) M- P

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發表於 2013-3-20 09:34:48 |顯示全部樓層

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泰納《運輸船遇難》(The Wreck of a Transport Ship)1810年. i4 O. t! q9 i# _5 u0 W6 m( ^3 r8 J4 u6 b

% o$ J" y0 y% T( B4 t9 U! v  泰納熱衷於以浪漫派的手法,呈現自然界的各種力量,為了忠實呈現
5 _' S0 y3 g: c( i, [2 v如狂風、洪水、暴雨等驚人且無法掌控的狀況,他發展出一種漩渦型的構
, j! n0 r8 q: g' U$ G: o0 {" n圖手法,利用渦漩似的旋轉效果,企圖引導觀者進入畫面的核心,繪製出! S4 r5 Q3 x& r1 ^3 T
如這幅《運輸船遇難》之類的作品。他認為如此一來,觀賞者將不只是在8 C( g3 _3 p- G6 A, I
一旁觀看暴風雨,而是在某種程度上還能實際體驗到被捲入暴風中的感覺. F# d, f3 @+ q8 z( T& o

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發表於 2013-3-20 09:35:08 |顯示全部樓層

. Z; C6 z' c/ [0 U! R& q/ z' ]6 ~7 s. u( c) g
泰納《暴風雪,漢尼拔率領大軍跨越阿爾卑斯山》(Snow Storm, Hannib
( O  U& t, ~! z, Q9 @al and his Army Crossing the Alps)1812年
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  泰納創作這幅《暴風雪,漢尼拔率領大軍跨越阿爾卑斯山》風景畫的% W4 |/ [  Z# s
靈感來自他的阿爾卑斯山之旅。在 1802年的那次旅行中,阿爾卑斯山雄
/ e2 {; b. u& e$ T* v( H% J$ b偉壯麗和驚心動魄的景色給他留下了深刻印象,於是,他開始追求創作一
/ g( p/ r  l# v: ]1 E! ~7 h種不同於他以往的風景畫,去描繪更加放浪不羈,更加令人畏懼的大自然% s7 A/ K3 l, K- Q" w9 e
: w" ^: i; [5 e& ?: _- N4 a" Z* I

  L" s( E& W. x2 W& \5 ^0 R: S  這幅畫雖然採取了漢尼拔大軍跨越阿爾卑斯山的歷史故事,表現漢尼3 I) w, h4 H* Q9 ]  q4 q
拔的士兵和大象,企圖在一場災難臨頭的暴風雪中翻越阿爾卑斯山,實際
$ T! z# g# T: H$ ^; V5 A( i上卻在喑喻拿破崙稱霸世界的野心及其大帝國的建立,因為拿破崙後來建
# T3 u- |8 V  h2 ?立大帝國就是以征戰義大利和翻越阿爾卑斯山開始的。
2 J% b+ V0 e0 h3 h: K
3 w4 v( `7 Q) a; v7 K- p4 \$ A) v' e  儘管近景中士兵的形象依稀可辨,但整個作品,從昏濛的天空到騷動* O  e' K1 Z; x$ x
的雲,都超出了現實生活所能作出的解釋。一切都像是個發光的巨大洞穴4 Z5 n; n! [& D& g+ s- \
。一個令人目眩的、旋轉的空間,從中傳出風的吼叫,人的呼喊─交織成2 [2 u* w- a& s: P! o" T
自然本身的聲音。
# u6 c& T2 R7 J% |  P$ S  y! k6 A$ b
  在這幅畫中,泰納只用幾種基調的顏色:近景為棕色和赭色,遠景為
1 x4 T0 M# Y, ?" K+ L2 g喑藍綠色。他在遠景中清晰、淺色的區域覆上一層薄而透明的油色。藍色0 z4 w. T6 x" N' Z0 e
,尤其是黃色,加強了畫面動人心魄的力量。隨著歲月的流逝,一個自然. d/ _, |( z1 Z- l
事件,一個歷史片斷,一個對現代的啟示,全在這寥寥數種色調中再現。
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發表於 2013-3-20 09:35:28 |顯示全部樓層

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, m. w8 o6 `, \0 [泰納《諾漢姆城堡的日出》(Norham Castle, Sunrise)1835 ~ 40年
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* a8 w- c0 Y1 X# Y: T$ F  無論畫的是海洋還是陸地風景,無論畫的是暴風雨還是冰雪,泰納都' I( t7 i7 c2 C) H: u% [% T
在海與天、風與雨之間創造出一種浩大有力的氣氛關係。在他的畫中,形
1 k/ F9 V9 F; u3 W' N9 B體與色彩相互交融,正如他自己所說的,肉眼知道如何穿透色彩的外殼,! V: c, T6 \  ]4 G/ [1 n+ h* i
去尋找形體。
$ Z' m1 w8 I6 C- j! O0 u" a& L4 u; n5 m7 ~( g! d+ b* {( a
  無論是畫在紙上的水彩畫,還是畫在布上的油畫,泰納都先用顏料形
% E! r  c; b& C4 i+ @成色彩表面,然後在這個氣氛基礎上發展他的畫。在這幅《諾漢姆城堡的, G# x, {9 L4 j$ r" a9 s- C
日出山》中,在這幅作品中,畫面中央的藍色山峰在黃色的晨曦裡似乎也
5 R* `5 I1 |6 q# y) P可融入淺藍色的天空。與地平面持平的水中映出天空、山峰和動物間的倒/ k) D, k( {2 z
影,產生融為一體的特殊效果。整幅畫洋溢著魔幻一般的魅力,似乎在時/ J" p+ u* J8 l0 f9 U' l& g- i
間上和空間上都凝結著不動,空間感和透視感與光融為一體。泰納比任何# a& |; r* H3 H# o4 x
人都更懂得如何在一天中不同時間的大氣狀況下去表現各種形體的變異,
. _! B" m7 E, X. W/ l) ]( m表現天氣晴朗和四季變化對光和色調的不同影響。
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發表於 2013-3-20 09:37:39 |顯示全部樓層

8 N. ?8 O. S- A
: u$ U4 W0 ^9 i0 {' j泰納《勇莽號戰艦》(The Fighting Temeraire)1838 ~ 39年- [3 j/ j, v' k' S9 L4 `
8 k; [9 {( N/ {, y4 ?
  這幅畫描繪一艘老戰艦「勇莽號」在夕陽餘暉下的泰晤士河上被拖曳
/ k  ^4 L) e5 W9 V& P; u船拉著逆流而上的情景。泰納或許真的曾在某個夏日傍晚,親眼目睹這艘" s6 y9 i$ h6 W
戰艦最後一次的航行,但分析畫中景象應是根據事實再憑著記憶而完成構
: N& H+ I8 z: u: }圖,再經由想像,將這幕情景轉化為日落時分瀰漫著憂鬱氛圍的輓歌。
" [' i/ e+ h! [1 i5 S: ^6 I& l. H& j; ^# ~" Q
  對於勇莽號的船身,畫家最初是以黑、黃兩色塗裝,後來又塗上象牙
/ X! ^; R" I$ o白與灰色,最後再以透明的金褐色描繪細部。經過這番色彩楚哩,勇莽號
- \9 P# z! e' u7 z* ^$ Y% k) _就像一艘幽靈船了,因此我們看到吐著濃煙的深暗蒸汽船、拖曳著勇莽號; R9 v+ t0 A) d+ f
如幽靈船般碩大的灰白色船體,航向旅程的終點。這幕情景似乎讓人聯想
! B7 }) Y6 ?% E; i到任何英雄人物也都有走向末日的一天,正如麥克阿瑟將軍所說:「老兵
3 ?) B5 y4 x; I$ ?7 J3 f6 p不死,只是凋零。」2 w) {2 w: ]: C: o

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發表於 2013-3-20 09:38:08 |顯示全部樓層
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: F# q* a: N- ?0 G泰納《暴風雪中駛離港口的汽船》(Snow Storm, Steam-Boat off a Har0 L2 O: o5 R* X. L! N2 Q! B( ~, r; P
bour's Mouth)1842年
5 }! W& R- G( Z3 Y& L9 p3 _  t4 D: e, C8 h
  泰納熱衷於以浪漫派的手法,呈現自然界的各種力量,為了忠實呈現( e9 W# m$ j9 q2 V' Q
如狂風、洪水、暴雨等驚人且無法掌控的狀況,他發展出一種漩渦型的構
% |# K( C7 _$ y6 D& ~/ c2 ~7 Q2 T圖手法,利用渦漩似的旋轉效果,企圖引導觀者進入畫面的核心。他認為
3 r3 z8 [: q/ v. v如此一來,觀賞者將不只是在一旁觀看暴風雨,而是在某種程度上還能實- i; f$ ^1 `+ h. j4 j- H+ A, ?
際體驗到被捲入暴風中的感覺。《暴風雪中駛離港口的汽船》這幅畫是這' W  T* K  N& W4 o# ?! Z
類畫的極緻。! @; }0 K2 i, T4 r( I1 `* j$ g
5 r8 H5 ^: @9 c3 d
  據說泰納為了畫這幅,並充分體驗大海的威力,他讓水手把自己捆在' m+ {( u& W9 z$ O
船桅上,但只要想想泰納當時已經將近七十歲了,這種說法令人存疑。但
% b* K+ I% ~/ T: `! S是泰納解釋他畫這幅畫的目的是為了告訴自己和別人,在驚濤駭浪的海上
+ b" C0 M5 g- g,暴風雪是什麼樣子。因此藝術家的熱情也有可能讓他不顧年歲與體力,: h+ u" w; S9 n0 E
做這種近似瘋狂的事情。& v9 h( j) w' H  v

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發表於 2013-3-20 09:38:37 |顯示全部樓層

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泰納《雨、蒸汽和速度》(Rain, Steam and Speed)1844年
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  《雨、蒸汽和速度》這幅油畫絕妙地合成了泰納對古典風景畫的忠誠
2 D  M. V0 j) |" ~% d和對現代世界的贊同。實際上,這幅畫是要表現大自然與鐵路和高架橋兩9 j) L7 Z" u/ G7 n$ I) r9 ^  X
大技術發明之間的強烈對比。鐵路和高架橋這兩個人造的力量使自然景色
, p# q/ u- O/ A% E, S6 v大大改觀,泰納看到並描繪了它們所有震撼人心的效果。可以看出,這幅6 m5 ]4 D8 X: q6 u
畫的場景是從 1837年至 1839年在梅登黑德附近泰晤士河上建造的鐵路橋
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  }5 \* U) P( N! z- i: M5 R  除了表示他對鐵路和高架橋的贊同外,泰納還增加了更多重要的細節+ \0 P/ v! q1 ^  C/ R% L" }! v* m
。火車頭前方畫面右下角處有一隻小野兔在奔跑,既象徵著速度,又對機
2 e) |& J9 ?5 ^5 W0 e# M器和動物的速度的對比做出了譏諷性評論。左面有幾位年輕婦女在河邊跳) _/ @* w: v3 q% R( H; o
舞;右面遠處的田中有一張犁,它們都喚起了人們對往昔生活方式的回憶, G5 M" n  Y8 Z6 P: k, l

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發表於 2013-3-20 09:38:53 |顯示全部樓層

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泰納《雨、蒸汽和速度》(Rain, Steam and Speed)1844年5 ~. G) u0 ]& H8 i" K; O  o+ D

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