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Tintoretto, Jacopo Robusti(10p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:15:36 |顯示全部樓層

: |1 t: [7 Q! x9 j; a8 I6 E丁托列多(Jacopo Robusti Tintoretto)(1518 ~ 1594)
5 G# ^( S! Q$ k
. A- c$ N  c* o2 t% `8 C  丁托列多的作品中混合了古典主義的高雅及反古典主義的作風,他所
& k8 I; _& q0 o! C4 x7 w追求的是要向米開朗基羅學習線條,向提香學習色彩,但是他的作品顯然* ]: l# ]% p8 `4 ~7 n( H3 F9 J
比這兩位大師要來得誇張而特別。丁托列多在正式創作之前,常以蠟人模; O0 J. P* ?: C- p
擬習作,並尋找最富動態的構圖、最劇烈的視點及最強烈的採光效果,結
& h8 ?9 G/ ^6 e0 J( [# H果使他的作品常呈現出特異的空間,觀者需從非傳統的角度來欣賞畫面,, Q2 R4 o. b2 E  i! u5 j2 I
有時甚且會感到頭暈目眩,再加上丁托列多善於以筆觸表達感情,令其作& f0 ?" \2 `+ `7 B$ P
品呈現了不安的質素。# ?; r% h1 h' l8 S; {; c. k
; H! g( o3 N8 c9 ]* `" x4 I" H
  其代表作《最後的晚餐》中即以特別安排的透視方式進行構圖,使得3 e" N+ ?0 f0 h
觀者需沿著空間急驟縮小的對角方向由左下而右上欣賞畫面。同時,丁托) m- E6 A' M7 w$ h% e4 ?
列多將主角基督置於畫面的中央(頭後有光圈者),消失點則置於畫面的6 e! L: m, ^' H  c1 X; R
左上方,當觀眾的視線在中心點及消失點之間來回移動時,便感受到不安
2 b( v/ R! a2 r* u# m而強烈的動態。
6 V( ]* P8 ^* C) y3 R% A# o2 m

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發表於 2013-3-20 09:54:39 |顯示全部樓層

! L* ]& ~1 C1 w+ P! e
- [! E0 o, \4 {2 d# ?. E( ]丁托列多《聖馬可的奇蹟》(The Miracle of St. Mark Freeing the Sl8 L. X+ b+ [+ R
ave)1548年
* m5 F! Q( I' j+ S- P" b5 z% ~, w8 L; P: x& [# V# h
  這幅畫又名《奴隸的奇蹟》,取材自亞克伯•達•瓦拉基內的「金色3 Z: r+ o0 t' X8 k8 X* e2 ~5 k
傳說」。它描述的是:一名奴隸違背主人的意願,前往憑弔聖馬可的遺體9 o& m! w: G, \) Q0 V8 k3 ]( @
,回來後卻被主人處已斷腿、瞎眼的刑罰,但在行刑中卻奇蹟般地得到聖
9 b6 C! v  Y5 r" a徒拯救。這幅畫不但整體構圖無懈可擊,建築物和「群眾角色」以安排的
3 f- p  X' T3 g極其巧妙,讓人印象深刻:眾人圍住中心人群(由奴隸和劊子手組成),( @/ U9 g: l( Y' c% s6 [" ^* l
驚訝地注視著眼前所發生的聖徒的形象,以及處於陰暗位置、背光線找亮
: X0 z# b1 B7 B5 B9 W$ L) V得奴隸身軀,彷彿預示了拯救行動即將開始;場景中的各種色彩,則再正
' ~5 B8 m# r6 F$ a" R1 S午時分的強光下閃爍著。. P8 ^, e  V' x! a# w9 f3 @

. C+ k, _) J1 w4 S  可是這幅畫真正主角,卻是一種察覺不到的光。這種光線隨著聖徒得
" |3 v# |* [& k; R3 U/ ~降臨,籠罩著整個畫面,也在神光乍現的剎那,抓住了個種人物在瞬間的
. d$ T! m  \; V' N動態。4 U* u4 G9 @" u2 ?! O# P

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發表於 2013-3-20 09:55:01 |顯示全部樓層
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丁托列多《維納斯、華爾康及戰神》(Venus, Vulcan and Mars)1551年: O; x- T9 Z3 ]: E$ Y5 R& W
' h3 u' K2 o: _/ F3 |, T" d
  畫面上的維納斯想用被單把自己蓋起來,但卻被她的丈夫華爾康則把
6 |" h8 b0 U* m! E4 T3 q它取下來,另一面藏在桌子底下的維納斯的情人戰神馬爾斯還露出一部份/ D5 ^* K* u2 Z4 ^% Y
身體。為兩人燃起情火的邱比特則在窗邊作沈睡狀。畫面上的事件發展於
( \8 F9 v4 ?2 O4 ]/ G: C" l$ W威尼斯某宮殿中的一角,其中有圖案化的玻璃窗,窗邊有一只玻璃瓶,及. @9 z; L3 M( s
反映此一情景的圓鏡。( v. E' r! j0 R8 L0 e
. L; z4 Q: Y. s$ K% A+ S( \3 u$ [
  其次維納斯美麗豐滿的金髮、華爾康富於變化的腰衣、乃至邱比特細
' H) B/ N1 W  v緻的皮膚等處的強烈光線及極度調和的色彩變化均值得注意。基於這一切) k5 j/ d7 B& y
特色,這件作品應完成於 1550年以後,在這時期丁多列托的明亮色彩顯% Z1 U& T% n1 q1 x" n9 `
然可以看到矯飾主義畫家維諾內些(Paolo Veronese)的影響,他又研究) ?* j; m7 [: E! ~- \+ Y
其他矯飾主義藝術家的作品,因此他畫中人物都呈現出少有的優雅與柔美+ C- U! X1 y$ }: q& x( t7 P
. c9 l# B' W( X: C2 i, b2 X; P

% r( o/ Q% H( R. P# e6 h9 T  維納斯身體在這幅畫的構圖上作出了傾斜的配置,地板花紋的設計乃3 {3 p. X5 z1 M2 ^: p3 e3 @/ Q3 i
用來減低透視的表現,加上適當光源的配合使使感到整體的平衡感。
# G! ?0 l3 i0 }/ E
0 j1 |* |1 D! \5 R  ~/ B( ~  這幅畫留有一件完整的素描,此乃丁多列托唯一的例子。
) Q7 ~6 v* D' N4 |+ A+ ^- k, ]% f

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發表於 2013-3-20 09:55:36 |顯示全部樓層
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- ~: J; M! Q2 L- z( m
丁托列多《維納斯、華爾康及戰神(素描)》(Venus and Vulca)1551$ q6 l& B8 k7 R- P9 A0 W; }
1 G  N8 g5 L% I: `

9 V# t& W0 z7 E5 l4 {# F6 r& d5 ~' N# c  這幅炭筆畫是《維納斯、華爾康及戰神》(Venus, Vulcan and Mars, c# W; H1 w) W* j4 p
)這幅畫的素描,此乃丁多列托唯一的例子。$ E$ ^: ?$ j4 }7 K7 s8 L% P

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發表於 2013-3-20 09:58:45 |顯示全部樓層
4 ~. X+ D/ ?3 @% h3 s, O
" Z' C1 c) r8 ^7 \
丁托列多《蘇珊娜出浴》(The Bathing Susanna)1555 ~ 56年
0 b4 ~1 {, m. I2 a6 C% k
* @( m4 P/ _, M7 D/ c1 @! {  B- f  丁多列托將蘇珊娜畫成一個豐姿秀麗的女人,她光彩奪目的裸體在綠
! E- h+ ^# V# y- H4 |色和軟色調的背景襯托下,顯得十分醒目。
2 V$ S1 y4 w% V' \7 g- p9 U  V! I+ k3 }
  丁多列托捕捉到了抒情和肉慾的瞬間,抓住了蘇珊娜純潔的自然神態
6 r/ r+ s- G1 [$ y' L,同時畫中還安排了兩個窺視的猥褻老頭兒,具體表明了目擊者的存在。8 O, ^3 l: ?$ d+ d
此外,丁多列托使用透視法描繪環境的手法也極為突顯:他用籬笆這個重# a/ V7 r6 L% z  r5 U6 a
要的側景,「縮小」了畫面的空間,將老人藏匿在這面垂直的籬笆後面,
7 @+ G& G, p  S$ q2 A$ x而讓另一個老人佇立在籬笆的另一端,蘇珊娜則在另一側對鏡凝望。" W+ ?4 l% I3 H' s4 e3 k# z. Z
6 }) ^& I( }" m$ ^
  蘇珊娜的體態,將她秀逸的光采突顯無遺。而反射在柔軟、彎曲四肢
. y7 Z0 E; N9 m3 p4 U上的微光,賦與人物細膩的膚質和強烈的動感,使觀眾察覺到許多細節存
; t) t: u1 P; X8 K2 s4 H4 w在,如:複雜而豪華的髮飾、垂在耳下閃閃發光的珍珠、手腕上和散落在/ J3 o" T6 v6 [3 d8 T2 @
地上的首飾、白綢緞上的軟褶、透明清澈的池水……以及那而使蘇珊娜柔4 x* B  r  f0 \" I- s/ A4 c
軟、性感肌膚具有迷人光彩的鏡子。也正由於丁多列托利用鏡子產生反射$ X) m3 E& y+ i; p
光線的技巧極為高超,因而博得了「光的畫家」的美譽。
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發表於 2013-3-20 09:59:02 |顯示全部樓層
# Y$ Z# m- }  M
! Y& b3 A. M# s, P
丁托列多《聖喬治亞刺殺蛟龍》(St. George and the Dragon)1558年
8 Y, }- h! J2 }& S6 \8 L
5 E- t) y7 `& ^& p  丁多列托的這幅《聖喬治亞刺殺蛟龍》構圖建立在一系列的大圓圈之) t$ }8 n& J7 ?2 ~9 P* }) ~
上。這些圓圈圍繞著聖母瑪利亞,並層層向外擴展至畫面中央的屍體、怪
7 ]) u5 E) v) @. ^, q. y5 A5 Z' E獸、聖喬治、背景線被閃電劃破的夜空。顫動的顏色在綠色調的背景中,) ?( r( P( g) \+ G' {' \9 U
更烘托出衣服的鐵藍色和披風的鮮紅色。而光線不僅使色彩鮮亮起來,更
% q2 I+ O0 ~: s' o9 z$ m% n是構成畫面韻律節奏的首要元素和主體。四周風景的佈置不僅具有圖畫框  @/ @  d0 `) n) r8 y; S4 V
架的作用,也增強了畫面的戲劇性例如:劇烈動盪中的大自然、大風吹擺* I/ P. f% f2 _3 r) `
著的樹木、折斷的樹幹、被閃電照成青灰色的雲朵等等。尤其是強勁的疾# U' k( d/ v. \+ k2 t+ d
風,將女子的衣服和騎士的披風颳的飛揚起來。4 O  B  ?  f; k2 M1 @& e! p

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發表於 2013-3-20 09:59:24 |顯示全部樓層

1 g) J5 a* t) v  m* t4 e1 r3 P$ m
丁托列多《聖人遺體的發現》(The Discovery of St Mark's Body)156
% s4 Z1 ?* N  V- w& t/ G, p2 ~ 66年
1 T1 h% Q! y5 o+ Z4 X$ K3 u" l  u( x: {' o  d0 o1 ^
  這是丁多列托成熟期的傑作之一,埸面乃是極端動盪的抒情瞬間,顯
0 `0 `4 j: s) x示著畫家的高度創意,在傾斜的構圖之中,展開幻想的場面,並露出流星
& v, j1 F. R' k/ Y/ x般的戲劇效果,被雷擊中般的激盪使畫面充滿瞬問的緊張狀態。
" l2 `0 @4 ^8 e( w# c3 g
& V5 u3 z% J6 b6 L  `' s; m  聖人站在左側,其腳下的遺體是從石棺拿下來的遺體,中央跪下的人; h- U, A/ n+ ]0 E
物乃是本圖的捐獻者托瑪索.蘭哥尼,他曾被稱為「拉汶納的古典學者」
9 E7 }" [" i& ]" c/ E2 j,躺在右邊而與左邊取得平衡的人物乃是黑死病患者或向聖人求救的男女
$ R' c! N* T. }# m瘋子。! {3 K, c5 s' [- I4 i$ E# K

* D2 B- A7 h- F+ M' }: ~: u) g) f  丁多列托在此把矯飾主義手法再予加強,其中並利用了透視法的強烈
6 f+ n9 f. i- T) h% ^# P戲劇性。請注意視覺的金字塔形之頂點與製迼奇蹟的聖人上揚的手一致。
, \: @% @! o, x/ ?1 X) c5 k" o6 O此處人物被神經質地扭曲、或大膽地縮短。結果便有一種異常混亂的緊張" m8 t& M  D6 p  t
與不安,其中交織者奇蹟與恐怖要素,此即本圖追求的目標。
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發表於 2013-3-20 09:59:41 |顯示全部樓層

) d3 L6 O/ B% }' y' c, G& Z' I7 c6 C6 D% q/ W+ S0 G+ A$ {5 N% m
丁托列多《佇立於彼拉多前的基督》(Christ before Pilate)1566-7
9 X5 E6 e7 r$ d8 p5 s, P6 E5 I, x, [% b2 e! c  c8 T* l. z3 s4 {% Q8 H
  這幅畫是丁多列托為聖洛可學會繪製的裝飾組畫中的一幅,並以透視
; H; [! l& v. O/ A1 t法和光線這兩個要素來構圖。彼拉多是耶穌受難時審判他、定他死刑的人
+ ~. _: O3 W1 k- k* A( m6 C。他是羅馬總督,即代表羅馬駐猶太地區的行政首長。
1 J2 H# g) Q( @, a" e
5 w# \: V$ n+ j! |' d4 O# n. ]  在圖中,一個巨大的側影穿過對角線,將空間一分為二,並且以略微- C# v2 p: g5 ~" s$ l  W( ?# H
的前縮透視法畫出人形側影。陰影中的直柱(光線透過這些柱子透進大廳
5 R0 U7 Q% e7 Q; ~1 B)和兩根壁柱中間的拱門,表現出畫中的透視角度。耶穌佇立於畫面中央
5 R* T* [7 @0 X4 |% T- j( _稍稍偏左,背景就是這扇拱門。身穿披風的耶穌是畫中真正的光源,和週
. a" ?3 p& F$ F7 g# D* p遭的棕色背景、穿著紅色衣服的彼拉多及其他的人物成對比。這些人物圍
& E( g3 c' o6 l" k# S著耶穌,耶穌雖然是一副順從的姿態,但卻讓人感覺到他支配著一切。他
% ]) {0 P9 L6 r6 b' c. U' U直立的身形突顯出背景數根圓柱的垂直線條,而他的孤立和靜止,又再次; E. M3 I* G/ h2 m/ N' H/ z: t
和那擁擠不堪的人群成對比。
) G% `1 Y- u: e5 y; m2 g" i9 M& X6 c. z
  透視法和光線再次成為主導地位:光線穿過柱群從右邊照亮畫面,閃5 w. v' m, S! K- I6 i# t9 \
爍的光芒勾勒出彼拉多和士兵們的身影,並反射在耶穌的披風上,使他的( z; x* s! u( }  l, z+ N9 {
形象具有特殊的亮度,和他身旁陰暗的背景形成強烈對比。
6 Z9 z% M. N+ p% j! ~

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發表於 2013-3-20 10:02:06 |顯示全部樓層

. g: O: S5 y3 \4 H& T1 b* y" J5 `
" ^2 k$ j3 l4 I$ ^: _% b+ w丁托列多《在馬莎及瑪利家的基督》(Christ in the house of Martha
9 J3 D$ z& R7 x. L" Oand Mary)1570-5
9 h) R* o! Y- x9 Q% S& k
8 j4 i% c( q) J  丁托列多在這幅畫中並不想刺激觀者的想像力,或引起強烈的反應。; i' X% |6 q, z# ~6 v6 D
由於不講究畫中情節的發展、反而將細節精緻完整呈現出來,這點在他的! `) l+ F, p! B6 `2 P8 y7 O
作品中並不多見。畫中 3 個主要人物的心理關係經由構圖上的安排表示# \8 Z2 _  K5 p) H) M6 @) _' p4 x+ I
出來。這幅畫的色彩雖燃很豐富,但不華麗,似乎受到強烈的壓抑,光線$ Z; Q( ?0 ^3 h, j& c" C: l4 z* T0 |
亦同樣地撙節。這種表現手法卻把瑪利亞的裝飾品、廚房一角放置的銅壺
" Y; f: v& p4 o% r  l/ [5 g* Y8 @) D、爐邊站立的女傭等現實的多面性清晰地顯示出來。
! K/ K+ {* t/ d0 C0 K% y, q' s
  這幅畫的魅力在於上述內容的親切感,但也不能說完全沒有令人感覺
% Z4 Y' e3 _' U' b# m$ C5 {9 O不穩的細節。在明亮的桌巾之前,基督擺出剪影化的雙手,與其看作在說$ D# i4 I: l) r! |+ g
服坐在他面前的婦人,毋寧說以催眠術的力量來循循善誘,因為慼覺不到4 T* R& V# w, x. V0 [
說服人所需的謙虛感。% Q4 h5 M5 x7 i2 e: w$ P

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發表於 2013-3-20 10:02:44 |顯示全部樓層

+ s+ Y* L  D' r$ r/ y: T$ F' U; I: w" W$ {( U. o5 p( y
丁托列多《最後的晚餐》(The Last Supper)1592 ~ 94年6 P4 s. ^# V+ {2 V* S

; R* ?5 X3 R* ^9 g0 p6 i; e  這幅畫是威尼斯聖喬治教堂裝飾組畫中的一部份。在這一幅畫中,丁
! L5 g5 c# m& h; g2 Z托列多仍然匠心獨具的將兩種不同的光源結合在一起:一種是表面上的自4 Q( s1 u) g, J
然光(來自畫內或畫外的光線),另一種則是人為或超自然的光(源於畫- E- y* f4 a# {
像內部的光)。畫中十二使徒坐在長桌旁,耶穌佇立在他們的中間,丁托" z  o# M8 K4 |9 ?) S5 p
列多根據宏大的透視圖(它已對角線來確定在前縮透視法之下長桌的位置. B) a( Y9 [2 y
),創造出兩種強烈的光源,將樸實無華的大廳,象徵性的衝破廳內的黑6 F+ T; D1 \/ b: w
暗:一盞高懸於眾人左後上方的吊燈,從後側照亮大廳,並以光勾畫出眾
  T& i0 Z) N" V; Z( x( g8 m人的側面像,耶穌正和使徒們共進聖餐,在他頭部的位置,上射出一種超
7 b, c( ~: W7 c( i6 A3 k9 x" a, G0 V自然的光芒,這種實際上並不存在的光,似乎使從天而降得天使們實體化5 A- m: c4 g. O9 ?
了。9 p4 D$ P$ _8 Z& y, K7 o: o
* |# x% T6 p- V
  丁托列多將畫面分為兩個部分:左邊展示的是神奇得事蹟,右邊描繪
' X( B, y9 q1 X的則是日常的寫實狀況─僕人們向進餐者端上盤子。這種日常生活和神奇; l0 r' H4 {$ H* {# I& \
事蹟的緊密關係,藉著具體的形象展現出來,並以雙重光源的對比加以烘
# z2 S. b) O5 c; E) a) q- j托。正式這種緊密得關係,丁托列多將宗教構圖和其象徵意義現現出來。
: A" ~& o, @- S3 L2 X

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