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Tiepolo, Giovanni Battista(5p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:13:50 |顯示全部樓層
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提也波洛(Giovanni Battista Tiepolo)(1696 ~ 1770)4 A# y* \; Q! \5 ^

' N, S0 a+ M4 v3 B( m$ F* q+ i  提也波洛是最後一位重要的威尼斯派裝飾畫家,也是義大利洛可可最
0 X' z3 S/ V; q1 F4 o1 V3 n% |% i純粹的詮釋者。他跟一位名叫拉札瑞尼(Lazzarini)的無名畫家學畫,- O6 ^6 M5 t9 G  o  T6 K7 }
但是卻受到當時畫家利契(Sebastiano Ricci)與畢亞契達(Piazzetta6 }+ v/ B% b+ k4 S
),以及前輩畫家維洛內些(Veronese)的影響和栽培。1719年結婚後,: Y; H" v: E! O) J9 ]
開始形成個人明亮而鬆弛的風格。
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5 A6 p8 J7 A! m+ f  1725年,提也波洛著手烏第納的總主教宮殿工作,這是他第一項重大
( |' x. B! y* |& F* r/ D3 X的濕壁畫裝飾工作。這些壁飾顯示出他純熟的技法,作濕壁畫所必須的明
9 j. l7 v- E) U0 S2 }# y亮色調與輕淡色彩,顯然有助於擺脫他早先所研習的色調陰暗的畢亞契達, N: i5 c. R  H3 H# G+ X; a
風格。烏第納的濕壁畫同時也顯示,他發展出以一種超越平面構圖的誇張
! y% K% a/ Y5 I, F* Z透視法,來構築他的世界,畫中的建築物後退到模糊的遠處。完成烏第納
0 B. M% [# X: d濕壁畫之後,提也波洛遍遊義大利北部,為宮室和教堂做了許多濕壁畫,8 p  q+ }' v" @
並以油彩作祭壇畫。$ V7 t$ q8 v, w0 y8 K
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  1761年,受查理三世(Charkes III)之邀,前往西班牙,裝飾在馬" j0 }  ~; R% O1 ^- Z
德里的皇宮。1762年抵達,然後帶領兒子和助手,花費 4年的時間完成宮1 i. d: g5 X. |3 i6 Y+ \
中的巨大頂棚畫。1767年查理三世又委託他為阿藍赫斯作了 7 幅祭壇畫
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- K0 @7 ~& n) I8 `& f' V3 \$ _  提也波洛在馬德里突然去世。他的作品遍佈於各處的教堂、宮室和畫
1 q3 O' }6 ]* q+ ?/ ?廊。
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: z2 M7 z. T: O  o提也波洛《天使救助夏甲》(The Angel Succouring Hagar)1732年0 N% h0 s) g. J! u. A  K' v
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  這幅晝與《亞伯拉罕與天使》原本一起由聖洛可學院所購置。它使人5 w/ p. d& i/ m- z  [/ ^
想起班科維奇和華亞契達兩位藝術大師的風格,尤其是在貫穿整部作品的
8 X2 ]! ]4 M& V& V% M8 m; Q感情上,和一種緊張的情緒中,這種情緒明顯地置於光影下的構圖。
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/ F5 j' J+ [# @" n6 k% `  在提也波洛從事繪畫工作的初期,這種「模仿」展現在光線和透明度+ l( d% A, M- J! z. ~
上。「模仿」本身構成了他的基本態度,即接受上述兩位畫家作品中的特
' @$ _* i$ P- V, M: M" X徵之一—戲劇性、肯定陰暗色調的價值、明暗對照法的創作、以及這三者, v  t9 P/ J7 m& K) U! r# k  d
賦予人物形象的沈重感和立體感。因此造成了兩種效果:一是取之不盡的1 n; A- _: b: ]6 H' q+ [# l
形式與色彩的活力,這種活力與方形結構的幻覺結合在一起,有助於在空
; X( ?/ e5 L4 b* E8 O% q6 C" D間中安排人物和建築物;二是戲劇性的表現形式,它為那些裝飾性的形象' c9 z: n/ U5 u2 ~4 J2 U
和戲劇性的形象,注入了更深刻的心理活動和更豐沛的情感,以及英雄主+ C0 S/ c  Q! A1 s2 B
義史詩般的獨特效果。# \% A" h+ B. k) c4 C

3 y* ?% a; z' v. P5 F( ]  在這幅畫中,最引人注目的是天使與伊絲瑪莉的對話姿態,給人一種
: l7 f- t) L+ x8 l  ~緊密感。整個構圖的氣氛流露出一種憐憫心,這種憐憫心見諸人物的對話. _' t' P1 u  V/ ^
和臉部的表情,特別是畫面中,清楚坦率的感情交流,這一切都向我們揭
9 K5 l, M4 O6 }+ k, _) S9 q示出人物姿態與內在的情緒。
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. v' X' L* Y/ V2 b  K  而色彩,甚至在對物體儀表的造型探索上,都是絢爛明亮的,從而確: ^4 Q0 G2 b1 u5 r. `  G( m
定了提也波洛的藝術令人激動的原因,他用明快的色調與赭石色、深棕色1 x, Z$ C5 t1 F2 u2 W
相互調配,這些顏色在 夏甲的藍袍,和灰藍色天空的襯托之下顯得而更5 W( U$ i0 _5 K7 R( ^
加醒目。  D$ v. @' A5 J/ E

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提也波洛《聖母懷孕》(The Immaculate Conception)1744年
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  此畫作是提也波洛為阿藍赫斯的聖帕期庫阿爾教堂,所創作的七幅祭
) E% ^: B+ {% U' o" I* w# r3 n7 n; b壇畫中的一幅,無疑地這也是其中最富表現力的一幅。
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發表於 2013-3-20 10:11:43 |顯示全部樓層

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提也波洛《安東尼與克麗歐佩特拉的晤面(部分)》(The Meeting of A( m% L' y% P9 C3 U1 p6 V' S2 f
nthony and Cleopatra)1746 ~ 47年8 g  n7 w% U) M& }/ G; q! T" S
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  提也波洛把他畫中的場景處理成戲劇性的演出,然而他的舞台並非透9 z! q  f& n2 U- g5 Z& B
過一位觀眾的正常視角,所看到的舞台,而是透過仰視的角度,並且經過5 P" B3 ^6 J- x* G7 r4 i/ i! i3 m4 R0 _
精湛的前縮透視法處理後的舞台。這幅畫是拉比亞宮一組歡樂場面的裝飾
6 s6 D( M4 c  }( w# j) j畫中的一幅。在宮中主廳的頂棚上是(騎在柏伽索斯飛馬上的神靈,幫助
& E( M% Z/ W. j! I0 h6 b" z, C時間逃走),在四周的牆壁上,亦即在一組複雜的建築結構中,提也波洛, \4 A& o( E& U. g4 g) o
畫了(安東尼與克麗歐佩特拉的晤面)和(克麗歐佩特拉的宴會)。在與
9 n" }' z. Q# ^! C" s( _之相連的拱牆上〔如同畫的背景樣〕,展現出兩個場景:在壁洞—此處作
; F1 z& ]5 }  a& l# d: P為頂棚下的假門 —之中,畫上了〔風神與劫持美女的時間之神)的組畫+ c* g) h% t5 h  H9 E6 f
,在這幅複雜的作品當中,繪畫與建築交相輝映,融為一體。提也波洛又
6 ]0 w+ s8 F; K7 B# u4 X一次得助於他的工作夥伴,也是畫家的科隆納,科隆納構築了一面極富幻
+ Q8 x; e6 @; @2 _0 y覺效果的牆,而他著名的壁畫就畫在那裡。提也波洛考慮到透視效果的深
5 D: J1 R; U6 }  g度,於是就把他的人物放置在一條短石階的頂部,背後是一條長長的走廊" s% G$ F! i8 Z& ~
,盡頭出現了一條船,船頭上嵌著一個貝殼狀的雕飾物。在船的下方,左
. Y! M) T- K  B4 \2 F邊萬頭鑽動的人群前面,則出現了安東尼,這些人群頭戴華貴的穆斯林頭
+ `# G5 e& @$ }: C$ p" z1 c9 A7 k+ n巾,他們的背後則襯托著水晶般耀眼眩目的光線。安東尼正在向美麗的女7 x* L# M+ ~: {3 c! o) k0 K
王克麗歐佩特拉致意,女王身著一襲璀璨奪目的繡花衣裙。畫的右側是一1 X/ t# ^" N8 v* v. a: e4 ]8 j
隊手持長矛的士兵,士兵的旁邊站著一條漂亮的獵犬,它正處於近景位置
- f/ s! A. F# {; g3 A! O上。
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" P# H. u2 q* ~7 u6 Y, x# k提也波洛《賢士來朝》(Adoration of the Magi)1753年! @. h$ x3 f: F& W3 Q4 @6 \( R
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  提也波洛的這幅作品,是為施瓦茨贊赫本篤會修道院的教堂而作的,; B2 w# p8 C2 Z9 k1 V' ^
它是畫家成熟期的傑作,宗教題材變成了一首神聖的讚頌:人物的姿態、1 ~1 _: }- |& O
表情充滿了戲劇性,畫面則運用了舞台佈景的手法。左邊的近景處站著一( Y6 K" x& @" q! x4 f
位身穿紅色服裝的東方博上〔紅色被白色的細邢烘托出來〕;右邊稍靠內
. v$ \$ L! `# d, a& J側的是一位跪著的侍從,他旁邊是一位正在祈禱的東方博士,身穿白色長
) v8 L: }' l7 v4 P0 n袍、異常大的袖子塗著大團的白色色塊。緊鄰著他那合併而富有象徵意義+ I7 h5 K+ I. f# `  T" V6 g
的雙手的人物,就是聖嬰,再者依次為聖母和約瑟,後者伸開雙臂,站在  V4 m* I3 {# X2 m3 H, n
這個場景的最後面。畫面上有幾根木頭,一道階梯,幾級石階和用簡略筆# T4 q% _: X- R; c$ Z! U- d
法勾勒出來的建築物屋簷。主要人物就在這整個場景上活動著。此外,從
/ D: l" O, R! J6 r, f! V人物的姿態上可以看出,他們顯得有些吃驚,兩位東方博士正向上帝之子- g% n7 f6 G( s9 S7 K
獻上他們的禮物,並把王冠放在他的腳下〔這是根據傳統畫法繪製的〕。
( }% C" ?8 Z- r$ D9 b聖母抱著她的孩子,閃耀著光輝的臉向上微仰。而最後一位主角聖約瑟伸5 f# w% Y9 m" D5 A' f1 J
開雙臂,接受這幾位塵世間的顯貴的參拜。畫面背景以及包括聖約瑟的其& z  {) R/ W0 l6 p( }1 g2 F, P4 G
他陪襯人物,呈現出深棕色,從而突出了左邊近景處人物的日光方向,也7 q& Y( _/ H3 o$ P/ q" k# }" k+ o5 i1 m
突出了中心人物身上的白色和赭紅色,以及聖母披風的藍色。
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發表於 2013-3-20 10:16:34 |顯示全部樓層

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提也波洛《里納多離別阿米達》(Rinaldo Abandoning Armida)1757年
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  這幅畫是用來裝飾瓦馬拿納別墅(因該處有許多裝飾外牆的小雕像,
+ \7 [  `' v! T$ a亦稱為『侏儒別墅』)的一組濕壁畫中的一幅,整組作品是姜巴提斯達和- s! G% Y5 Q( P) U+ Z7 @: c4 D
姜多明尼克.提也波洛父子的作品、並得到科隆納的合作,後者是位傑出4 n4 |( D; ^/ e# A
且富於幻想的裝飾建築師。 
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0 j  g6 \" v3 E" V# [) n8 M3 i  在這幅畫中,提也波洛的繪畫因其敏感且深切的感情而顯得豐富細膩; S' L- b1 p+ d/ A$ _
,並通過畫面的結構和色彩的組合(觀色的簡化導致了畫面特別明亮與精+ X* L9 C( A& M8 o
膩)而表現出來。歌德在1766年訪問義大利時曾經寫道:「今天我參觀了
& y0 G+ v0 U8 {; X提也波洛裝飾的瓦馬字納別墅。他灑脫地發揮了自己的全部特長與不足。
' T5 ?: i5 ?; g在那裡,姜巴提斯達的卓越風格所剩無幾,更多的是姜多明尼克自然風格
* @& [% r# O6 j的表現。但是前者的確具有一些美妙的手法。身為一位裝飾畫家,他的風
+ Y' k( l* \. L1 C格充滿靈巧與嫻熟。」姜巴提斯達的濕壁畫彼裝飾在帕拉齊那宮的主建築9 D2 H8 Y! O. ?# P
物底層的五個房間裡,還有一些器裝飾在「佛雷斯特里亞」的第二座大廈
* u2 @. t- T( [( c* k, `中,(里那多離別阿米達)一畫,是帕拉齊那宮大廳的濕壁畫,也是(解  R7 B8 p/ s9 y) q& x" O2 H0 {
放了的耶路撒冷)中的一部份。 
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+ C  F" c7 I1 E* n7 R  在這幅畫中,提也波洛終於向觀眾展示了極其洗鍊的結構和簡潔的色. r6 _( q6 A4 I0 I- m0 j
彩搭配,這些均通過對角線的構圖方式(人物的安排呈現戲劇性的姿態)# A& {+ r7 x2 q9 F$ @
,和清澈透明而又光彩照人的色調表現出來。由於紫色光線的反射,畫面
# A. l8 Q' @3 B2 n* R, w上籠罩著一層神奇詭譎的氣氛,且加強了人物臉部真摯的表情,和舉手投
9 A8 O" Y) ^' V5 E. b足間所流露出來的傷感情緒。
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