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Sisley, Alfred(6p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-5 08:12:07 |顯示全部樓層

; u0 t% m  s$ ~( {* r希斯里(Alfred Sisley)(1839 ~ 1899)% o! C% S$ R! l- _# Y3 ~

/ I. C. K8 i7 m+ H0 T7 u  希斯里為法國畫家,畢生著迷於畫水。他喜歡鑽研文學和繪畫,尤其. O/ u" V$ G4 H
對莎士比亞、泰納和康斯塔伯(John Constable)有興趣。1862年,他結
% @8 Q$ S: `( x2 y4 w識了莫內(Claude Monet)、巴齊依和雷諾瓦(Auguste Renoir)等人。; Z0 p% ^4 n" {  A
四位志同道合的青年畫家,經常結伴到巴黎近郊的楓丹白露林中進行戶外
* X- A; f1 T! O% W* g寫生。對希斯里而言,將畫架由室內移到戶外,不但是一種嶄新的嘗試,) d, R: `' F/ [2 w  N
也讓他尋獲了另一片創作天地。9 y& `% f. }- f
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  希斯里在 1860年代的早期風景作品中,充滿了沉穩的色調,作品多
  R( n7 j  K1 P以厚重的茶色、綠色及灰色、藍色為主,亦表現他對於結構與空間的喜好# I+ z5 a4 F* f2 Q
。一直到 1872年之後,他的作品達到了前所未有的水準,如《阿爾讓特
8 Z0 _9 z7 {& F; d* ^依小廣場》(Square in Argenteuil)這件作品極富穩定性和自然性。
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  印象派畫家也常常熱衷於雪景效果的表現,這是完全可以理解的;從
" B* T5 |7 ~) m" D! y" \' M白色和灰色中取得強烈的色彩和諧,這是尤其引人入勝的描繪任務,莫內/ ~9 O0 U- L1 i+ N. n' L2 B
、畢沙羅和雷諾瓦都能得心應手地勝任這種任務。然而,希斯里的雪景效
$ C0 ]6 F  c7 ]9 u) S4 n$ A! j; ~果,恐怕是其他人也比不了的。他的目光無比銳利,能夠覺察色調轉折的
' J3 u2 L, w) f" T4 Y/ |1 S& l微妙變化。在《魯弗申的雪》(Snow at Louveciennes)這幅畫作中,是# i7 l0 x0 H, m- ]# d  w( K; o1 B
以淡粉色的調子畫成的,這種色調激起人們一種樂觀的情感,對覆蓋在房6 D9 E2 o+ r0 |5 \
屋和大地上的皚皚白雪產生喜愛之情;集中而緊湊的構圖顯示了藝術家對, w& }6 {( ^/ I; t8 Y3 C; q9 M
自然的親近。' p) K% m$ ]. k- ^0 v

! w# g. ^! ^, M4 g, T& x' a4 h4 D  馬爾港的洪水曾吸引過希斯里的注意,他在許多作品中表現過:氾濫" G4 s8 H( b  v
的河水席捲和彌漫著周圍的一切,水面閃閃發光,這是印象派畫家的典型
0 W: ]; E4 n8 T5 `& L2 t" t題材。繪於 1876年的《馬里港洪水》(Flood at Port Marly)在繪畫性
6 w, ^% v8 w5 g1 H# f* p處理上都是以灰色、淡藍色和個別棕色調子之間的微妙變化為基礎。然而
# a+ [( q, c8 z3 p) S,這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺,在希斯里的筆下卻變成了一種迷人的; b- L. R* b& H$ a9 t5 {# n# Y4 H. `
感覺,變成了神話般的境界。
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$ M8 ~9 q9 w4 E) o% D2 f7 V  感受在希斯里藝術中的作用極大;儘管他鍾情於天空,他還是很理解0 D& N6 a: m! V9 N# ]* L' k
藝術自主權的必要性。在希斯里的 800 幅油畫作品中,大多是風景畫,+ E: _3 R8 O2 a# h# w1 j
他熱愛大自然的天性和樸實的情感在創作上表露無遺。畢沙羅曾表示,希
& S+ T+ Y' B/ ?  x  o# A# ~斯里是最純粹的印象派畫家,因為他堅守原初的作畫理念,透過光與色彩
2 f: Q) p. Y" o) M. q7 U3 f' w' B的表現來捕捉自然風景瞬間的真實印象。或許正因為他不那樣具有革命性$ Y, a4 D) Z+ x) s9 N: S
,終其一生,所以希斯里並沒獲得應有的重視及評價。
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發表於 2013-3-20 10:21:41 |顯示全部樓層
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希斯里《聖馬丁運河》(View of the Canal St. Martin)1870年( E# I; T! G/ O# X2 W* e9 N3 k

9 R* D8 W4 I+ M( N0 Q) m: n  這幅畫在畫面上保留許多較符合傳統的色彩,如:建築物及前景左側
" P9 M1 r) [, U0 X的深棕色、泊船船身的黑色,而典型印象派畫家的調色盤上,幾乎是看不
1 U! B% d0 L9 [4 F6 y1 H到這種色彩的。此外,天空和水面均有一種淡紫藍色。然而,希斯里並不/ O$ j8 F3 x4 t
是那麼關心精確的細部,他關心的是畫面的整體效果和氣氛。佔據了大片0 F0 K/ ~; G7 r/ ~# v. E
空間的空中流雲,則替作品增添了流動感。
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發表於 2013-3-20 10:23:05 |顯示全部樓層
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. H8 ~) ~$ |. w2 v1 u. p% j希斯里《阿爾讓特依小廣場》(Square in Argenteuil)1872年3 s  J4 {! D5 h: [% y8 k# T3 Y

/ [% K6 ?% {* z8 |0 v, B) @  農村小景對於西斯萊說來,不是用以創造明暗對比的依據,也不是生
9 l* l0 M& U3 m; T9 M3 _活的題材,而是色彩之間的相互關係。這些色彩是那麼的豐富、強烈和斑
! M- Q" C$ v& |& b  l  o雜。黃色、玫瑰色和綠色強調了房屋的灰調子,棕色又強調了土地的色調) W  n! H; w7 \# ?& `% j
。房頂有的呈棕色,有的呈深藍色,它們被明亮的粉藍色的天空所襯托。
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發表於 2013-3-20 10:23:47 |顯示全部樓層
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希斯里《魯弗申的雪》(Snow at Louveciennes)1875年# }/ V  i& w" C; Y
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  雪景是印象派畫家的寵兒,因為雪的反射作用形成了另一種光源,它
8 B3 K9 N3 h4 A0 I與天空的光源有些微妙的不同;同時,雪地的反射也不同於水面反射的效
2 d1 ~* V  l6 ]& e* b果。對於雪地上的光線,反射在物體上的現象,印象派畫家更有心得。當, k9 R3 o2 O1 L7 n" t7 S
時,他們觀賞到日本畫家的作品,對雪景萌生了更強烈的興趣。0 n4 i& u6 a' X! H1 k

# y8 N# U- U( R/ a  希斯里這幅畫中,雪還在不停的下,而在這幅繪畫中,早先的雪已經1 t+ C2 ?' f  k- g0 }4 _
積在了地面、房頂和樹木上。小巷和庭院裡的雪用乳黃色和鮮艷的藍白色
& c" \% X. m, |% X描繪,背景樹木上的雪則用暗淡的灰色描繪。天空中似乎還積存著雪,好2 `4 ]0 q" g+ b4 f( O% n
像馬上就會落下來。同時,畫家使用了垂直方向的線條,表現出縱深感的
& t  ~& V2 P; V* J7 h細緻構圖、而柔和的筆致、和諧的乳白色、紅褐色和灰色等有所節制的色
2 T1 K# g! q! _彩,則表現出猶如 17 世紀荷蘭畫家維梅爾(Jan Vermeer)繪畫一樣的
( Z+ t: }4 e# E: \) R安定祥和的寂靜。至於畫面中央,孤伶伶的一個人物清楚的給人以日本浮/ y: k1 P4 l2 C* Y' M- r+ i
世繪一樣的印象。畫家僅以巧妙的幾筆便描繪出在寂靜的雪中默默行走的
: k8 O5 h, I8 ?& u! r& K這個人物。! E$ p1 D. J( I! g, V* T' n

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發表於 2013-3-20 10:24:10 |顯示全部樓層

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希斯里《馬里港洪水》(Flood at Port Marly)1876年# T( ~3 d1 r& t: r# K( W: g1 X; ?
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  1875年底的冬季,馬里港發生了一場水災,而希斯里卻因此得到了一/ ?4 s; b, a& U4 }- J# o
次理想的機會,得以創作一系列幾乎沒有人物、只有他寵愛的水的風景畫$ u6 F% \. l3 l" L& N
。在畫中的船上,和水淹的街道中,雖然還有走動的人影,但整幅畫面卻
9 ~" @% W7 u/ H7 V呈現出大自然恢宏的沉靜,顯示出大自然已奪回了自己的領土,而在蒼蒼: a) p% ?% X6 @* i+ `- |: S- `
的天穹之下,則是色彩斑斕、閃閃爍爍的水面,以及被水淹沒了的街道。
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6 T+ }9 N1 {6 b  S, Z  畫中令人印象最為深刻的,是希斯里和諧地結合了各種色彩的驚人手* P  }3 _: j  ]8 ~% ~  N: T) V
法:房屋塗以耀眼的藍色和黃色,天空賦與平淡的藍色,而水面則染以銀
9 B# O7 N, s9 _  U, b灰和黃色。; _% s5 s; C7 Y  J! e0 E

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發表於 2013-3-20 10:26:49 |顯示全部樓層

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, B4 n4 o6 S* J. s5 z% M( N希斯里《在莫瑞的廬安運河》(The Loing Canal at Moret)1892年0 h, H# V9 B1 j1 N; \- R4 J

. X/ U* E" i1 @2 ^/ G1 B" A  在這幅畫中,希斯里在樹上和岸上重複塗抹茶赭色,在天空和前景的3 u8 X$ Y$ L/ ?. f. c
樹叢裡添上一點美麗的淡紫色。這樣的色彩組合創造出一種沉靜、乾燥的
3 s& K) o- Y6 r3 D: @  R2 h0 b秋天氣氛。從畫家的角度來看,一排排光禿禿的楊樹,沿著運河兩岸向前
, A3 H; O( _, }( j% Z蜿蜒延伸,組成有力而優美的曲線,很容易產生縱深的感覺。藍色、白色# K/ l3 o5 Z$ [$ P6 i( h  [
與淡紫色和諧地組成遼闊的天空,而運河河水冷清的藍色則與之相互呼應3 t5 b4 m8 g" U8 y
,並和房屋的紫色、白色和黑色互相襯托。
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8 v, Q1 S/ v/ h% L  希斯里把對大自然的忠實視為作畫的準繩,他透過這幅畫中沉靜而生& m8 E2 J3 @" Z+ w) w' \1 t' {
動、簡樸而美麗的氣氛,清礎表明自己是真正的印象派畫家。0 ]9 X6 C  D  H0 |4 J& H

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發表於 2013-3-20 10:27:09 |顯示全部樓層

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. b* X) N6 H. W& j希斯里《莫瑞教堂》(The Church at Moret)1893年
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- I: m- `- Y3 S+ W6 h# p- k  莫瑞教堂始終是希斯里崇拜的地方,他還打算死後葬在這裡。他在一( l+ s: S  o  {! z
天不同的時辰、不同的氣候條件下,畫了11幅莫瑞教堂的系列。3 \/ |+ L  m6 M7 J

! a; Z. i1 F/ \2 Q9 t  人們很自然的就會把這些作品,與同一時期畫家莫內畫的盧昂大教堂
, [# s0 G# ~. e7 ?8 T作一比較。但是兩位畫家的藝術表現手法,卻有相當大的差異:莫內想用5 |1 Y9 S) @! A$ ?; o* w4 I3 I- h
薄霧般美妙的色彩,將盧昂大教堂的主建築融化在色彩之中;希斯里則設
: D; F7 |" f9 r0 h8 {法表現莫瑞大教堂的堅實穩固─陽光掠過了石頭,增添了石頭的色彩,它3 R- c' s/ {# \. E# Q( K
並沒有化解教堂的輪廓,而是加強穩固了教堂的建築結構。每一根石柱,
: \+ k2 U8 K, P5 Y每一面牆,都在冬天的陽光下生輝,彷彿是用不朽的石頭雕刻而成。6 S3 O3 Z% a; I0 h& b0 x8 e' Y/ @

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