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Bellini, Giovanni(10p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-11 14:36:48 |顯示全部樓層
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貝里尼(Giovanni Bellini)(1430 ~ 1516)
' Z4 O+ ~% Q$ [
* O! o3 Y0 \) [; E! L! k" O% r" B5 X  貝里尼是威尼斯畫家,亦是威尼斯繪畫派的創立人,並使威尼斯成為  |" b. h8 W# g) n9 Q) w8 b/ }, [
文藝復興後期的中心。他把寫實主義提升到一個新的境界,他創新了許多0 u3 F4 l0 `4 m# S4 \6 k
新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受。
7 F" d+ u; i  E3 x; A
: V8 L! @1 C/ O5 u+ \5 e, e- Z7 d' z  在貝里尼的早期畫作中,他使用「蛋彩畫法」,將樸素、死板風格的) t9 j( S: v5 `( E6 e9 ~
宗教感情和溫和的人性做深度的結合。在他繪畫生涯的初期,妹婿曼帖那  Q4 g0 p& K' ?" @
(Andrea Mantegna)給了他很深地影響,並且學到了如雕刻般的畫像風
0 q4 k( O+ \$ Y0 r格、對輪廓線條的感覺與掌握、和偶來的靈感創作。例如早期的作品《在, m  u9 U; o* p  ?& |( p9 l/ n
花園裡苦惱》(Agony in the Garden),也是威尼斯風景畫派中的第一
% `4 x9 o0 d  d, P幅畫,就突顯了他的這個學習經驗。6 ]# c& O7 Y+ P+ s2 F

8 j6 o6 S7 k* r- c5 D: \  在 1475年,貝里尼領悟了「油畫媒界(Oil Medium)」畫法,此後1 r" M7 t+ I* F8 L' y
他就它拿來代替蛋彩畫法。這個改變使他在用色上能夠呈現更深濃的顏色
6 L% d1 y9 \! E0 Z7 w8 Y,而且他發現在描繪顏色、光、空氣、物質之間的相互作用上,有更多的
+ ^( b1 r8 _4 \$ v發展空間。因此,使他後來的畫作能夠將固體和空間之間的區別加以模糊8 }: }% k$ J4 j  o
,空氣成為兩者之間的中介;表現輪廓的線條也就在他的畫中逐漸消失了
6 ~# `. D. Z- a% Q0 z) L& v) a,取而代之的是光和陰影的交替。1480年的《狂喜中的聖法蘭西斯》(St% J  z" g% p1 E8 ^4 v1 ^% v
. Francis in Ecstacy)表現出這個過程中的早期變化。而這個過程的成6 V0 O' r' y0 r0 v) D: u
熟表現,則是由 1487年的《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti6 j& Z5 f# L* Z( ?( }+ h
)可看出。
1 h( ?0 ^6 m' D
1 m' M) P7 P" q% o1 X! u8 _  在風景畫方面,貝里尼將一種起源於法蘭德斯的細部描繪和義式畫風9 Z. n! }3 h; F% `7 ?% h( b
相結合,這是以前從來沒有藝術家做到過的。此外,他創作了一系列描繪" s* I4 K. B- Y; |1 \$ q
聖徒環繞聖母的祭壇飾品,這些重要的歷史文物同樣地具有開創先例的深+ G* h: W. A8 J$ j1 \' c9 R: P
遠意義。在這些作品中,無論是人物、空間、光、架構或是風景的描繪,
0 f! E" |# I9 k: v2 {貝里尼似乎都能輕而易舉地將複雜而和諧、安詳又莊嚴的宗教特質完美地
$ _- C8 O% X( \8 Z# U! D6 }溶為一體,達到平衡。% \( p% `$ q3 d- {- y2 F

' Y( ^# b* l) k# T  X( x7 ^  貝里尼晚期的風格呈現在威尼斯聖扎卡里亞教堂的《聖母與聖徒》祭
$ b+ `$ b( E# G$ [壇畫上,這時他將顏料巧妙地運用在邊緣和表面上,使人物、環境、光、
# @' n$ _6 X; V' L; z8 }' `2 |和空氣好像分不開似的。和從前的畫作相比,他此時的作品帶有些許的朦
( E9 ]; I6 i& I/ E' s: E朧美。從《諸神之宴》(The Feast of the Gods)這幅晚期作品來看,
% v9 K4 p' {+ L4 h" z9 X雖然他是由提香策劃的,但卻由貝里尼完成,這證明他在 80 多歲時還深4 l, l. X0 k$ L; X' Q
具靈活和創造力。" C6 n" S6 o' ~8 l2 @2 E4 O3 D

* e. `( O7 _! z  在貝里尼的生涯末期,他已成為當時最偉大的風景畫畫家之一。他的' _& [8 x5 A* w: j) U
描繪戶外光線的能力是如此高超、熟練,使得觀賞者不僅能分辨出是哪個) P5 W( P# O) q: N0 J5 `3 D
季節,甚至還可看出是哪個時辰。貝里尼一直活到能夠親眼目睹他所創立
. ?8 ]7 t1 T: [8 v1 G( f6 U+ _的畫派在藝術界占有一席之地。他深深地影響了他的學生,其中吉奧喬尼
1 v2 Z( T7 a) m  d9 o5 M% k(Giorgione)和提香(Titian)甚至比他要有名。在 1516年,貝里尼於- G: n0 ]8 @' Y8 }+ {
威尼斯逝世。德國畫家杜勒曾說:「他雖已老,但他仍是最好的畫家。」  R5 S# l& m$ A3 L" T
在他發展成一位偉大藝術家的 65年中,他把威尼斯的繪畫到由鄉村落後
* s# \# Y) \/ Y' F; @; E0 f( t的風格帶到文藝復興的前線,成為西方藝術的主流。
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發表於 2011-12-11 14:37:08 |顯示全部樓層

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貝里尼《在花園裡苦惱》(Agony in the Garden)1459年: l$ C. I$ ~7 q3 I: Z! d
. \2 C9 ?+ }8 M2 Z0 h
  此畫貝里尼參考了曼帖那在幾年前畫的一幅《園中祈禱》,然而,曼
, w; x: t4 G2 b, {# X, ^& b帖那的風景是不適於居住的、帶有角樓的、令人神傷的風景,而貝里尼的% V0 V1 @' e& W2 F/ m, ]0 x
風景則在自然的、寧靜的、具有人情味的景色,那是威尼斯市大陸地區的
) ~* h8 t7 |, J7 A景色。
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4 X" M# w) f; M" V; C貝里尼《聖母和聖約翰托起已亡的基督》(Dead Christ Supported by t
# z+ t) d' g) |- Ahe Madonna)1460年
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1 r" ^4 y% J7 p  此畫原為波隆那薩皮埃里收藏,1811年來到布列拉美術館,是貝里尼
" p/ x- o& @" ^作於1460年左右的一幅十分重要的作品。它表明,一種風格和一種獨特的# e7 e) `: n. G' u. |
精神傾向出現了,儘管仍保留著曼帖那的那種冷峻。以前的畫作中那種金
/ Z0 Y1 e. ~$ I( ]屬般的稜角分明化作了聖母和聖約翰柔和的衣摺,金色的光線照亮了基督/ |0 r( g7 @) j7 Z+ y
的上半身。聖母淒楚的臉貼著基督的臉,那位使徒的面部也是悲痛的表情- O9 X6 ~0 u4 v0 c& @7 P# [
,這些都表現了這一題材的悲劇色彩。8 c5 E* d: l. [$ e; ~2 k* N9 e5 \

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貝里尼《狂喜中的聖法蘭西斯》(St. Francis in Ecstacy)1480年
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  畫中是訴說著一個聖經故事,但是背景的風景卻佔了畫面四分之三的6 Y0 u. _6 g0 X+ o4 Z5 C& m
空間,究竟這是一幅宗教畫,還是一幅風景畫呢?
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  據聖經的記載,聖法蘭西斯在拉宛那山靜修,看到一個有六個翅膀的; w. ?9 n$ F3 ?$ ^' {( T0 _8 [
天使,但是畫中既沒有天使,也沒有山巒。我們只能猜測貝里尼只是借用
' @8 `! F5 c: i9 k  d5 y這個聖經題材來炫耀他的風景技法表現。5 c, H* A' w2 K' ~% _
5 i+ K, \8 f2 w9 z0 L( ?
  從畫中投影來看,聖法蘭西斯對著陽光,從他的姿勢來看,似乎在向
! H& t; g5 x5 Z* A2 h6 d神禱告,或許他得到神的啟諭,因而狂喜。不管如何,我們大致可看出畫- c% R2 d& y: ~; ?
中的風景是作為一種象徵:光是神的象徵。在聖法蘭西斯背後是一個木架% [+ l( S; t+ F; W! j- A2 w# ^  n6 C
,上面爬滿藤蔓。木架暗示著耶穌所釘的十字架,而藤蔓則回應耶穌所說
" r! t. O% |- {" [的話:「我是藤,你是枝。」在此貝里尼借用風景達到兩種象徵的意義:- g" S2 y2 f" x( _8 u. {" g
一是透過景物的安排,傳達出神聖的氣氛。二是透過畫中的景物來寓意,
, Y0 K( a" R+ ?! O/ v1 ?. w如騾子左方的鶴一向被視為警戒的象徵。
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發表於 2013-3-20 08:02:38 |顯示全部樓層
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貝里尼《聖容顯現》(Transfiguration of Christ)1480 ~ 1485年
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; H3 N+ c; g/ E: Z! k  此畫作於1480 ~ 1485年,是畫家為維琴查大教堂的菲奧卡多小禮拜7 p3 V" I  C* I( Q
堂繪製的,是貝里尼藝術創作中的傑作之一,因為將人物形像與環境結合
. I9 Q' G% Y) r! F起來的形式、色彩和精神極為和諧。主宰畫面的是一種神聖的寧靜氣氛,
) |4 ^' d& H2 R- a: Z% [一種宗教和神秘得令人敬畏的氣氛,這些都是由外形的和諧來表現的。特. O' Y! ~3 U4 E7 E: j4 l& U+ V
別是這組人物古典式的肅穆。基督很像拜占庭的萬能上帝,站在背景中的5 q3 ?1 P7 a% n  X2 g
建築物前,這樣的建築正是人文主義文化所喜愛的東西。貝里尼很善於任9 {  G7 x1 D1 J% `! G6 }
何因素都置於色調上統一的氣氛中,這種氣氛因落日時的暖色調而顯得更* B; {2 \" E$ T/ L3 A4 U9 t, b
為強烈。% U) {6 |" \: O7 e! |  u2 }& `# M# r5 a5 T

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發表於 2013-3-20 08:03:02 |顯示全部樓層
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貝里尼《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti)1487年. Z" |8 e% X9 l3 c( q8 F9 P" O

: x- N- v4 e/ K9 ]1 |  貝里尼常在肖像畫中用四分之三的畫面於人物,其餘四分之一留給風
1 E- o$ a3 j+ D1 w景作背景。這幅畫中的聖母顯得很沈著並且令人同情。畫面也顯示出貝里5 s; y2 K: O- J& N4 H
尼對光影和透視桿的重視。, c" m) N$ Q9 Y* |+ ^( L& r# s
& s9 n. T6 y; p

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發表於 2013-3-20 08:03:20 |顯示全部樓層

  p- O; ?3 U. t2 u: F& j" `8 }' u3 O" }
貝里尼《神聖的寓言》(Sacred Allegory)1490 ~ 1500年& M1 P- }* Q8 Y1 p* A
, N7 w3 ~- b! r# p! i& Y" W3 P: S
  此畫除了以宗教人物為描繪對象外,還以神秘象徵的構圖表現來傳達) K+ P* W) Y+ h
哲學意義。畫中前景的大理石平台,左方寶座上坐著聖母,她左手邊坐著7 k( r) X9 f# h$ I& a: g6 K
一個戴了皇冠的少女,聖保羅(San Paul)則站在平台之外,而右邊畫面' ~& F5 l& W3 u9 Z: ^+ F1 `
則站立了聖約伯(San Giobbe)和聖西巴斯善(San Sebastian),以崇
0 l" v$ w* X5 m4 |3 Y慕的眼光看著聖嬰耶穌基督,而聖母右手邊的婦人好像是守護在平台上戲1 h3 ]+ W7 }- S2 p+ ~) R! _$ _
耍的幾個孩童。' z3 r) j5 x1 m( W" m
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  遠景有著不真實的表現,根本不像現實的世界:像右上角山路石梯下
+ {1 I0 s' H) h2 f/ b1 E; G$ }隱藏著一隻人頭馬身的動物,屋角上插置一個十字架,似乎都帶有強烈的
% X* {# z4 O# i7 e8 I象徵意義。平台與山丘之間的神祕河流,把聖神的靈界和俗世分隔起來。) F* q3 @/ r0 t) w/ c/ v/ T
整幅畫浸浴在懸疑的氣氛中。清晨明淨的光暈,輕輕地照射在各個人像上
- t+ j" F  m7 o7 O( M$ _, m/ O,似乎喚醒他們,開始日常的職責。  A. _* u, x: g' C: t

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2 a( l9 L* M" m* ]& k  b貝里尼《羅雷丹總督》(Portrait of Doge Leonardo Loredan)1501年: W. T8 Y$ U2 z& K& T. R7 J, F& {
, {: n" Q! w6 d1 h% t3 C# ]6 p
  這幅畫像顯示羅雷丹總督抖擻和不屈不撓的精神,背景充滿水晶般的
; E0 t6 \4 w* {5 `2 e澄澈。他 65 歲時才走馬上任,在 1501年到 1521年的動亂期間,以超人! K% E7 D7 i* X% Z
的勇氣整頓威尼斯共和國。+ F- d2 C  L0 w" b* b

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發表於 2013-3-20 08:03:51 |顯示全部樓層

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貝里尼《草地上的聖母》(Madonna on the Meadow)1505年
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  每位畫家都有母親,每顆心靈多少也都曾為母愛所感動。探究人類存3 U1 N6 l0 e5 g2 q: M
在的初階一直是畫家無法抗拒的題材,但其中能像貝里尼一樣對這感受如3 U1 ?/ q" Q: I3 w; X- j
此深刻的卻不多。他所畫的聖母都兼具美學和宗教力量,令人永難忘懷。
) ]8 z; I8 g: V2 \( O他充份了解為人母與為人子的意義,這是他的聖母像如此具說服力的原因9 @4 i6 S: |3 w& [0 L
。這幅畫只是他眾多聖母像中的一幅,但也是最出色的一幅。畫面中聖母6 A7 ~5 U. G0 g" i/ ^8 X& p* a/ E9 ]
後方貧瘠土壤的質地、低矮的木柵及護牆都有一種含蓄的整體感,這份整% Z# C8 v5 v- G8 C, Z
體感與圖畫中央聖母和聖子形成的金字塔形有關連。4 A: e' \' G# r: m

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發表於 2013-3-20 08:04:07 |顯示全部樓層
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$ b. A  L5 |. U/ I6 k: ^2 Q貝里尼《寶座上的聖母和聖子及聖人》(San Zaccaria Altarpiece)150
$ ]4 c3 |: s! N6 r5年+ o) {9 H0 T0 w- o
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  此畫是貝里尼老年時期的最重要的一個作品,證據是:與一年前吉奧. ?2 ~1 ?8 {5 \, f; _
喬尼所作的《卡斯第佛朗哥的單幅大祭畫》相比,它在色調及色彩的暈塗6 i; V7 o4 w5 v5 l
上都有所更新。它的構圖仍是《聖吉奧貝的單幅大祭壇畫》的構圖。但亮
( A; I2 r' |# Z, [度、色彩的調配、形體的輕靈感已經不同。最明顯的地方是右邊聖傑洛姆% @& f" M! a& W4 B" d
的大披風的紅色團塊,及後殿中有碎石鑲嵌的拱內圈的暈塗的明亮。
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