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Bellini, Giovanni(10p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-11 14:36:48 |顯示全部樓層
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貝里尼(Giovanni Bellini)(1430 ~ 1516)
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  貝里尼是威尼斯畫家,亦是威尼斯繪畫派的創立人,並使威尼斯成為" u$ V, ~, }- q. t* H
文藝復興後期的中心。他把寫實主義提升到一個新的境界,他創新了許多
, J* d& f8 x( ^/ _新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受。
4 d# V) o7 P4 e# O- U& {4 [
' P# g  M& U) p% m/ D( B8 Z$ k  在貝里尼的早期畫作中,他使用「蛋彩畫法」,將樸素、死板風格的
# [9 y- _& e+ s$ ]! ~, O7 D宗教感情和溫和的人性做深度的結合。在他繪畫生涯的初期,妹婿曼帖那8 C' a" E0 ~; A2 O$ k( L; k, T7 h
(Andrea Mantegna)給了他很深地影響,並且學到了如雕刻般的畫像風* `' Q! x$ G" G; S
格、對輪廓線條的感覺與掌握、和偶來的靈感創作。例如早期的作品《在  W! M' u' R4 _. E/ u' b
花園裡苦惱》(Agony in the Garden),也是威尼斯風景畫派中的第一
  A9 V+ ~% A# W幅畫,就突顯了他的這個學習經驗。
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, z% O# D9 T+ a* x/ U8 X" ^  在 1475年,貝里尼領悟了「油畫媒界(Oil Medium)」畫法,此後
, f' a; u- S% j' T6 M4 t他就它拿來代替蛋彩畫法。這個改變使他在用色上能夠呈現更深濃的顏色5 |: L, v! j6 G5 ~% n/ l1 F
,而且他發現在描繪顏色、光、空氣、物質之間的相互作用上,有更多的
) W* O! d4 X" [# e# v8 t發展空間。因此,使他後來的畫作能夠將固體和空間之間的區別加以模糊
  `7 ?' z+ J& d* k: n( E,空氣成為兩者之間的中介;表現輪廓的線條也就在他的畫中逐漸消失了
/ ?$ b: X% t  F/ s% r6 I2 f( T,取而代之的是光和陰影的交替。1480年的《狂喜中的聖法蘭西斯》(St
) |  g  I. m9 L8 {! v) f/ A. Francis in Ecstacy)表現出這個過程中的早期變化。而這個過程的成) A& p* b$ Q7 z" d" \0 o
熟表現,則是由 1487年的《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti
5 V2 Y3 o0 A3 e! N4 F)可看出。, i1 d2 W9 `( _# F  c
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  在風景畫方面,貝里尼將一種起源於法蘭德斯的細部描繪和義式畫風$ E4 y8 M9 \7 ^' M0 ^. l
相結合,這是以前從來沒有藝術家做到過的。此外,他創作了一系列描繪; J( W* u+ [( i9 f. l
聖徒環繞聖母的祭壇飾品,這些重要的歷史文物同樣地具有開創先例的深: v0 q! I0 @* }4 e. f1 Y
遠意義。在這些作品中,無論是人物、空間、光、架構或是風景的描繪,9 N  {* n  L+ C) l! m3 d5 H: U
貝里尼似乎都能輕而易舉地將複雜而和諧、安詳又莊嚴的宗教特質完美地
$ x1 T* n/ V" g" I/ j! [3 s溶為一體,達到平衡。
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  貝里尼晚期的風格呈現在威尼斯聖扎卡里亞教堂的《聖母與聖徒》祭
. B4 D: n& P3 P; _# `! f' z& T, b, t壇畫上,這時他將顏料巧妙地運用在邊緣和表面上,使人物、環境、光、8 ]6 T0 T5 \1 G
和空氣好像分不開似的。和從前的畫作相比,他此時的作品帶有些許的朦
. u0 ?+ `- R9 P' I3 M& v朧美。從《諸神之宴》(The Feast of the Gods)這幅晚期作品來看,- W6 H0 x% I0 N2 g: j) G" z
雖然他是由提香策劃的,但卻由貝里尼完成,這證明他在 80 多歲時還深% _+ }" @! S* A& F2 M( R1 ^
具靈活和創造力。
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0 e2 }  t2 U1 {$ `, U8 I  在貝里尼的生涯末期,他已成為當時最偉大的風景畫畫家之一。他的
/ z; ?8 U0 P, I* W- l* B' ^3 k描繪戶外光線的能力是如此高超、熟練,使得觀賞者不僅能分辨出是哪個$ P: e7 Q) r: n& u" U6 _
季節,甚至還可看出是哪個時辰。貝里尼一直活到能夠親眼目睹他所創立
- A4 I4 ]+ h2 y! b的畫派在藝術界占有一席之地。他深深地影響了他的學生,其中吉奧喬尼
/ T" j8 x9 e; L6 h3 }1 |7 N(Giorgione)和提香(Titian)甚至比他要有名。在 1516年,貝里尼於5 s& R; }8 {% o: }3 H. r9 J
威尼斯逝世。德國畫家杜勒曾說:「他雖已老,但他仍是最好的畫家。」4 U7 w, w% v$ m
在他發展成一位偉大藝術家的 65年中,他把威尼斯的繪畫到由鄉村落後
1 \, u- ?! K1 {# V! R6 ~3 I6 I9 k的風格帶到文藝復興的前線,成為西方藝術的主流。
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發表於 2011-12-11 14:37:08 |顯示全部樓層
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貝里尼《在花園裡苦惱》(Agony in the Garden)1459年+ B* M! U8 {1 R, {8 a

. b- B* z! X3 R+ J: B$ p  此畫貝里尼參考了曼帖那在幾年前畫的一幅《園中祈禱》,然而,曼' I* k. @9 a* ^! \" \; m
帖那的風景是不適於居住的、帶有角樓的、令人神傷的風景,而貝里尼的
- [! t% L/ E; k. G% o風景則在自然的、寧靜的、具有人情味的景色,那是威尼斯市大陸地區的8 v: m. U/ [3 X1 S5 B4 Q
景色。" ~8 E# U( h  b" w, B

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發表於 2011-12-11 14:37:14 |顯示全部樓層
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# v1 @7 p5 e: S( }貝里尼《聖母和聖約翰托起已亡的基督》(Dead Christ Supported by t9 p* L& d% U4 Q. [  q4 i" X& c
he Madonna)1460年
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  此畫原為波隆那薩皮埃里收藏,1811年來到布列拉美術館,是貝里尼& g$ Z- Y: o+ n8 J' ~$ d
作於1460年左右的一幅十分重要的作品。它表明,一種風格和一種獨特的
; f3 [8 n+ a# `' d精神傾向出現了,儘管仍保留著曼帖那的那種冷峻。以前的畫作中那種金
9 d$ @& ~. I. `. w" z$ [屬般的稜角分明化作了聖母和聖約翰柔和的衣摺,金色的光線照亮了基督: b9 r1 I. ~2 [/ V8 i; o
的上半身。聖母淒楚的臉貼著基督的臉,那位使徒的面部也是悲痛的表情& @/ B+ s5 u& A/ {
,這些都表現了這一題材的悲劇色彩。1 b9 p# r/ b) z: `

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發表於 2013-3-20 08:02:18 |顯示全部樓層
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- O' S2 C6 R# Z, Z貝里尼《狂喜中的聖法蘭西斯》(St. Francis in Ecstacy)1480年# b: }) d' |0 w: v9 A/ b( I8 _. ?

  e7 {1 x1 G% D; A, |  畫中是訴說著一個聖經故事,但是背景的風景卻佔了畫面四分之三的/ ^. M6 _6 H, P; N5 f
空間,究竟這是一幅宗教畫,還是一幅風景畫呢?
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% O* C9 a6 D8 g! h- H# `' O6 {$ i  據聖經的記載,聖法蘭西斯在拉宛那山靜修,看到一個有六個翅膀的
7 J; d. U+ q0 Z/ |' D天使,但是畫中既沒有天使,也沒有山巒。我們只能猜測貝里尼只是借用& \* \3 g0 A8 b- ~$ g: D0 q
這個聖經題材來炫耀他的風景技法表現。' R5 O& B; c- j. c, W# t2 M, [

' R+ t/ L( B& Q/ T7 F" ~  從畫中投影來看,聖法蘭西斯對著陽光,從他的姿勢來看,似乎在向$ f# {2 _8 y0 [' }) O7 `. D
神禱告,或許他得到神的啟諭,因而狂喜。不管如何,我們大致可看出畫" b6 e% i+ T; Z: W
中的風景是作為一種象徵:光是神的象徵。在聖法蘭西斯背後是一個木架: v0 j2 {! Q9 _$ B5 @. l5 i' ~
,上面爬滿藤蔓。木架暗示著耶穌所釘的十字架,而藤蔓則回應耶穌所說
& C) L; U9 H+ e4 _! `, V的話:「我是藤,你是枝。」在此貝里尼借用風景達到兩種象徵的意義:; c) o+ Y) `" v% Y2 J( ?
一是透過景物的安排,傳達出神聖的氣氛。二是透過畫中的景物來寓意,* P, b- {' f6 L% U
如騾子左方的鶴一向被視為警戒的象徵。; |* L: o9 z7 s6 d( R1 l4 S$ }1 k

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發表於 2013-3-20 08:02:38 |顯示全部樓層

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1 C! R: n+ I; j0 x" c貝里尼《聖容顯現》(Transfiguration of Christ)1480 ~ 1485年
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! K8 c/ }( |3 N+ O- l1 Y1 B  此畫作於1480 ~ 1485年,是畫家為維琴查大教堂的菲奧卡多小禮拜% O6 X) L$ g; d
堂繪製的,是貝里尼藝術創作中的傑作之一,因為將人物形像與環境結合0 H! N: j, L3 b( W
起來的形式、色彩和精神極為和諧。主宰畫面的是一種神聖的寧靜氣氛,
) C" W2 v2 z; |7 P/ l一種宗教和神秘得令人敬畏的氣氛,這些都是由外形的和諧來表現的。特
6 W- ]6 c1 b- x3 E/ a' s3 @別是這組人物古典式的肅穆。基督很像拜占庭的萬能上帝,站在背景中的
$ @# R# }  k  `$ P9 p5 G. M建築物前,這樣的建築正是人文主義文化所喜愛的東西。貝里尼很善於任
& q( [; X' d+ L$ a- v' D2 v何因素都置於色調上統一的氣氛中,這種氣氛因落日時的暖色調而顯得更
3 _8 T7 b; a: t- k  h& H0 O  t為強烈。
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發表於 2013-3-20 08:03:02 |顯示全部樓層

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0 d8 z8 u: }1 l0 m4 c! G貝里尼《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti)1487年
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  貝里尼常在肖像畫中用四分之三的畫面於人物,其餘四分之一留給風
2 k( H1 y( f/ l  G3 a- F2 H景作背景。這幅畫中的聖母顯得很沈著並且令人同情。畫面也顯示出貝里
& n+ \3 H' \9 O* \6 B4 x尼對光影和透視桿的重視。
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發表於 2013-3-20 08:03:20 |顯示全部樓層
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' _1 F) j4 X& t5 t/ q: m貝里尼《神聖的寓言》(Sacred Allegory)1490 ~ 1500年
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0 k! j1 h5 w$ u' }1 Y& l  此畫除了以宗教人物為描繪對象外,還以神秘象徵的構圖表現來傳達- F! e0 N' v5 U: Y" ^4 s' q; i" a! }
哲學意義。畫中前景的大理石平台,左方寶座上坐著聖母,她左手邊坐著2 b. @# j2 x$ l& X( B) g: W
一個戴了皇冠的少女,聖保羅(San Paul)則站在平台之外,而右邊畫面
5 ~4 `$ @  r6 ^6 C1 {則站立了聖約伯(San Giobbe)和聖西巴斯善(San Sebastian),以崇  u5 S; }* q9 B
慕的眼光看著聖嬰耶穌基督,而聖母右手邊的婦人好像是守護在平台上戲+ v! v! l8 P& V/ @& c9 _1 T
耍的幾個孩童。
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  遠景有著不真實的表現,根本不像現實的世界:像右上角山路石梯下
* d: X6 X) ^4 }隱藏著一隻人頭馬身的動物,屋角上插置一個十字架,似乎都帶有強烈的
/ S* X* s" T, |9 E象徵意義。平台與山丘之間的神祕河流,把聖神的靈界和俗世分隔起來。* C: P7 d0 `. X; o1 u4 K* c4 v
整幅畫浸浴在懸疑的氣氛中。清晨明淨的光暈,輕輕地照射在各個人像上" ~0 [; w9 t! i' _
,似乎喚醒他們,開始日常的職責。
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發表於 2013-3-20 08:03:36 |顯示全部樓層

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6 y, v6 S; m3 v$ }. t! l貝里尼《羅雷丹總督》(Portrait of Doge Leonardo Loredan)1501年
! B3 B% M  G0 R  ?6 Y. l+ a
, M( Z5 |" L* o  這幅畫像顯示羅雷丹總督抖擻和不屈不撓的精神,背景充滿水晶般的
9 X! ~' x3 S9 T% j0 F9 O澄澈。他 65 歲時才走馬上任,在 1501年到 1521年的動亂期間,以超人9 ^# u1 {6 x3 a( b2 j
的勇氣整頓威尼斯共和國。
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發表於 2013-3-20 08:03:51 |顯示全部樓層
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貝里尼《草地上的聖母》(Madonna on the Meadow)1505年: b- k$ Q+ c9 L) j% B& h% L
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  每位畫家都有母親,每顆心靈多少也都曾為母愛所感動。探究人類存  a5 o/ |! j8 A6 U- v6 n' Y
在的初階一直是畫家無法抗拒的題材,但其中能像貝里尼一樣對這感受如
  S" R  I7 m! U+ }: i: E% G此深刻的卻不多。他所畫的聖母都兼具美學和宗教力量,令人永難忘懷。
: l3 B/ G! ~8 [9 m他充份了解為人母與為人子的意義,這是他的聖母像如此具說服力的原因
- n. U7 K& m, k1 @9 G- k。這幅畫只是他眾多聖母像中的一幅,但也是最出色的一幅。畫面中聖母
* M+ d, P6 X* X/ b  q後方貧瘠土壤的質地、低矮的木柵及護牆都有一種含蓄的整體感,這份整
; i( r! w2 \  o3 g- O) s, \體感與圖畫中央聖母和聖子形成的金字塔形有關連。1 c5 E  F* J. W  o6 I9 V

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發表於 2013-3-20 08:04:07 |顯示全部樓層

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  p( w9 i) q  y" J& ~" Q, _貝里尼《寶座上的聖母和聖子及聖人》(San Zaccaria Altarpiece)150
5 a& I+ C- n& v9 t. A5年
  m$ D) S' O. ^# `; P2 V# Z% |( j
* X9 V+ t/ C4 O: u: l  此畫是貝里尼老年時期的最重要的一個作品,證據是:與一年前吉奧9 H- B9 K  c, z& G; n) B
喬尼所作的《卡斯第佛朗哥的單幅大祭畫》相比,它在色調及色彩的暈塗7 |. ~( L$ y6 g$ ?, N
上都有所更新。它的構圖仍是《聖吉奧貝的單幅大祭壇畫》的構圖。但亮
$ T9 j1 K2 O. o' ]9 ^度、色彩的調配、形體的輕靈感已經不同。最明顯的地方是右邊聖傑洛姆
  t" B, R; f  p/ \: O# z+ C+ m. h的大披風的紅色團塊,及後殿中有碎石鑲嵌的拱內圈的暈塗的明亮。
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