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Bellini, Giovanni(10p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-11 14:36:48 |顯示全部樓層

" ]9 P' [3 i' P) M; O9 {貝里尼(Giovanni Bellini)(1430 ~ 1516)3 h2 X  @7 K/ `+ @7 `

& f; J9 }( S. y* C- C  貝里尼是威尼斯畫家,亦是威尼斯繪畫派的創立人,並使威尼斯成為2 X% L7 g- n, L; r
文藝復興後期的中心。他把寫實主義提升到一個新的境界,他創新了許多
7 C. d6 R$ u8 U. \9 }; x6 v4 Z0 [  M新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受。
4 f- c- v# |/ j- a2 F2 r' ?: b
# Q' S+ l! y/ ~# i( n  在貝里尼的早期畫作中,他使用「蛋彩畫法」,將樸素、死板風格的
: K7 F* v, e) o; J; Z" U宗教感情和溫和的人性做深度的結合。在他繪畫生涯的初期,妹婿曼帖那# z5 a3 f0 t" J# y7 P) T
(Andrea Mantegna)給了他很深地影響,並且學到了如雕刻般的畫像風
6 G4 H/ U9 W+ L6 X2 M格、對輪廓線條的感覺與掌握、和偶來的靈感創作。例如早期的作品《在
) R. {% \" f) \. a; [6 N花園裡苦惱》(Agony in the Garden),也是威尼斯風景畫派中的第一
* c/ u" q7 o+ c幅畫,就突顯了他的這個學習經驗。+ i6 h' K( N$ P2 c2 e7 [" s0 t
" {7 M! U, \5 G: P# f1 S
  在 1475年,貝里尼領悟了「油畫媒界(Oil Medium)」畫法,此後! G5 ~2 r) [# r+ w% X5 X
他就它拿來代替蛋彩畫法。這個改變使他在用色上能夠呈現更深濃的顏色
$ ]- W, o% o: s8 h  [' p) X,而且他發現在描繪顏色、光、空氣、物質之間的相互作用上,有更多的! N/ g; A# {7 ~% f
發展空間。因此,使他後來的畫作能夠將固體和空間之間的區別加以模糊) }/ Q+ f, w7 E$ V: M, @
,空氣成為兩者之間的中介;表現輪廓的線條也就在他的畫中逐漸消失了! G5 z: P3 O  k: G
,取而代之的是光和陰影的交替。1480年的《狂喜中的聖法蘭西斯》(St
' i+ U8 Q8 A0 V1 {% d8 N: q% H. Francis in Ecstacy)表現出這個過程中的早期變化。而這個過程的成
: _" \  n- z" ~/ ~( e( s熟表現,則是由 1487年的《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti
, q  p# R! k6 F7 f( N! f( [  L)可看出。
2 g5 R: g7 ^4 y; @- [( F
8 u4 M! S3 m$ N+ E  在風景畫方面,貝里尼將一種起源於法蘭德斯的細部描繪和義式畫風
( Z4 S6 B. @) d- u相結合,這是以前從來沒有藝術家做到過的。此外,他創作了一系列描繪+ Z" r8 b& ^/ \: M  B4 ?0 [
聖徒環繞聖母的祭壇飾品,這些重要的歷史文物同樣地具有開創先例的深
4 m2 R, A3 O! l2 P* r; D2 m8 Z遠意義。在這些作品中,無論是人物、空間、光、架構或是風景的描繪,
8 m' ^% Z  j$ S' i/ _貝里尼似乎都能輕而易舉地將複雜而和諧、安詳又莊嚴的宗教特質完美地7 L$ f9 n& Q1 T1 u. c
溶為一體,達到平衡。
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# e( }/ J4 M' C% ~* u$ p  貝里尼晚期的風格呈現在威尼斯聖扎卡里亞教堂的《聖母與聖徒》祭
5 V0 ?2 A* p3 @( e壇畫上,這時他將顏料巧妙地運用在邊緣和表面上,使人物、環境、光、1 b' L/ G3 U! B7 ]" y( l( T6 o2 q
和空氣好像分不開似的。和從前的畫作相比,他此時的作品帶有些許的朦
: E! A" d% k1 U! c朧美。從《諸神之宴》(The Feast of the Gods)這幅晚期作品來看,  t3 C- R( k3 o1 T% G
雖然他是由提香策劃的,但卻由貝里尼完成,這證明他在 80 多歲時還深, M9 I3 b+ {6 h/ k6 _+ W
具靈活和創造力。
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  在貝里尼的生涯末期,他已成為當時最偉大的風景畫畫家之一。他的9 O; w1 f# C# T& M# J
描繪戶外光線的能力是如此高超、熟練,使得觀賞者不僅能分辨出是哪個2 ~3 {( X8 f4 @9 c; p+ B( @7 }
季節,甚至還可看出是哪個時辰。貝里尼一直活到能夠親眼目睹他所創立
) p( B" Z8 c3 r6 r6 ]; s0 _0 J的畫派在藝術界占有一席之地。他深深地影響了他的學生,其中吉奧喬尼
( I4 n6 k) z6 e(Giorgione)和提香(Titian)甚至比他要有名。在 1516年,貝里尼於
( G' @4 S3 ?2 d2 ~# s7 L0 w威尼斯逝世。德國畫家杜勒曾說:「他雖已老,但他仍是最好的畫家。」- Q" T- ^& _) B0 A7 K  R8 R
在他發展成一位偉大藝術家的 65年中,他把威尼斯的繪畫到由鄉村落後5 r3 ~) g/ s- p( j% S( T
的風格帶到文藝復興的前線,成為西方藝術的主流。
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發表於 2011-12-11 14:37:08 |顯示全部樓層
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- ?# i% D3 \% X0 f6 F$ k貝里尼《在花園裡苦惱》(Agony in the Garden)1459年* M/ n6 k# y! n' D4 R3 k& p2 C+ e
4 g# s8 ], I  k
  此畫貝里尼參考了曼帖那在幾年前畫的一幅《園中祈禱》,然而,曼( l% F0 O3 @& T0 |* w1 {
帖那的風景是不適於居住的、帶有角樓的、令人神傷的風景,而貝里尼的
  O( A7 W' ?  `- k0 y風景則在自然的、寧靜的、具有人情味的景色,那是威尼斯市大陸地區的
- w- j$ T5 h! G! [, z0 R7 }! E景色。
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6 s" t1 C# @& |: ^/ f/ o貝里尼《聖母和聖約翰托起已亡的基督》(Dead Christ Supported by t% x9 B3 x7 O4 I0 Y2 G( P/ y! D
he Madonna)1460年
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  此畫原為波隆那薩皮埃里收藏,1811年來到布列拉美術館,是貝里尼1 K. r% F4 Y' X% @
作於1460年左右的一幅十分重要的作品。它表明,一種風格和一種獨特的
! R* y* T+ w7 N* L# S精神傾向出現了,儘管仍保留著曼帖那的那種冷峻。以前的畫作中那種金
1 Z5 t# j% N3 T1 {$ t9 ?屬般的稜角分明化作了聖母和聖約翰柔和的衣摺,金色的光線照亮了基督
7 I. l, x7 {  W4 G( z的上半身。聖母淒楚的臉貼著基督的臉,那位使徒的面部也是悲痛的表情# V) I, \# I# L3 p) I5 Q
,這些都表現了這一題材的悲劇色彩。
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發表於 2013-3-20 08:02:18 |顯示全部樓層

& h& R7 N$ Z, O
( D4 \! Z/ F# |1 {! Q貝里尼《狂喜中的聖法蘭西斯》(St. Francis in Ecstacy)1480年  H, y1 S1 ~8 M4 K/ r2 K

6 P1 {! N$ j- O- l  u' c0 d$ W2 B  畫中是訴說著一個聖經故事,但是背景的風景卻佔了畫面四分之三的
2 k5 V( v% B/ R3 |# Q+ F空間,究竟這是一幅宗教畫,還是一幅風景畫呢?/ \2 c; d, C& s8 y# }
. K5 l% f+ m# }: z; }4 S2 u
  據聖經的記載,聖法蘭西斯在拉宛那山靜修,看到一個有六個翅膀的
$ o9 {) [' y- w' b天使,但是畫中既沒有天使,也沒有山巒。我們只能猜測貝里尼只是借用0 P9 W) B$ D6 g6 B3 g
這個聖經題材來炫耀他的風景技法表現。0 x3 l4 E6 T4 B1 [: ]( U2 T

4 l1 J+ N6 V- i  從畫中投影來看,聖法蘭西斯對著陽光,從他的姿勢來看,似乎在向
& g, f- z: g2 ^/ ]) ^4 G神禱告,或許他得到神的啟諭,因而狂喜。不管如何,我們大致可看出畫0 e) P' v/ _9 ~7 q6 |
中的風景是作為一種象徵:光是神的象徵。在聖法蘭西斯背後是一個木架3 j; I& O( [& k  B$ S2 g$ y% y- o
,上面爬滿藤蔓。木架暗示著耶穌所釘的十字架,而藤蔓則回應耶穌所說1 ~1 x' J5 n0 L+ I& ~
的話:「我是藤,你是枝。」在此貝里尼借用風景達到兩種象徵的意義:& O5 |7 |' J8 U9 O  Y( r) H5 K
一是透過景物的安排,傳達出神聖的氣氛。二是透過畫中的景物來寓意,
0 ~$ c# ]. z% _  [2 W  ]) }# x如騾子左方的鶴一向被視為警戒的象徵。
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發表於 2013-3-20 08:02:38 |顯示全部樓層

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" G, h3 z( S2 c7 Z1 M貝里尼《聖容顯現》(Transfiguration of Christ)1480 ~ 1485年
. B! s+ @( r5 m  b' t: }
+ J7 y* z5 `/ ~+ M: h6 {  此畫作於1480 ~ 1485年,是畫家為維琴查大教堂的菲奧卡多小禮拜
7 R' V1 H+ ^0 ~: l堂繪製的,是貝里尼藝術創作中的傑作之一,因為將人物形像與環境結合
- {. D4 D% G- c2 ~* r7 V起來的形式、色彩和精神極為和諧。主宰畫面的是一種神聖的寧靜氣氛,% \: n& @+ l+ R9 ^+ @2 ~1 w3 z
一種宗教和神秘得令人敬畏的氣氛,這些都是由外形的和諧來表現的。特) i. P9 G" z& A  O8 V. q8 x, O
別是這組人物古典式的肅穆。基督很像拜占庭的萬能上帝,站在背景中的5 u" R" r$ s: F9 [7 E% z
建築物前,這樣的建築正是人文主義文化所喜愛的東西。貝里尼很善於任
  A) T, u, i' a2 h" g4 q何因素都置於色調上統一的氣氛中,這種氣氛因落日時的暖色調而顯得更
1 g. [$ E, u$ q7 G3 I0 f* N為強烈。7 a8 p4 E* W5 C
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發表於 2013-3-20 08:03:02 |顯示全部樓層
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' U1 S5 u3 O" M" c4 D6 \" V% h9 D貝里尼《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti)1487年8 a6 g+ a* p& e% B
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  貝里尼常在肖像畫中用四分之三的畫面於人物,其餘四分之一留給風
/ k; q1 ?/ m& L% t/ @3 w; Z景作背景。這幅畫中的聖母顯得很沈著並且令人同情。畫面也顯示出貝里
- E* I  v# C9 ^. S# T尼對光影和透視桿的重視。% K6 _. p; D2 G- `
) @/ @/ ?2 i% V; G# w

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發表於 2013-3-20 08:03:20 |顯示全部樓層

, n1 c9 q( R! A3 }$ r
# V6 \+ v1 D$ ~* R0 b貝里尼《神聖的寓言》(Sacred Allegory)1490 ~ 1500年- t7 l/ ^6 B3 ~' n, c' r# g! Z
  s1 \5 a* \0 ~6 ]
  此畫除了以宗教人物為描繪對象外,還以神秘象徵的構圖表現來傳達
! w2 v( s. z' P6 {0 M/ R. O哲學意義。畫中前景的大理石平台,左方寶座上坐著聖母,她左手邊坐著
- V. B( ]" s' a, Q1 @% T; i一個戴了皇冠的少女,聖保羅(San Paul)則站在平台之外,而右邊畫面
6 J3 G) L; Q3 n5 ?$ @9 S; w5 h則站立了聖約伯(San Giobbe)和聖西巴斯善(San Sebastian),以崇( e6 r$ x: W: J/ p
慕的眼光看著聖嬰耶穌基督,而聖母右手邊的婦人好像是守護在平台上戲9 v1 l# L! F" F
耍的幾個孩童。! y$ b1 c+ Y  f0 b
+ _+ f( p( |. l: q; a. c
  遠景有著不真實的表現,根本不像現實的世界:像右上角山路石梯下# W. s7 V* N: f- \+ R9 t1 e0 e
隱藏著一隻人頭馬身的動物,屋角上插置一個十字架,似乎都帶有強烈的
8 ~; Q# b8 D; q7 o, z* n( `: c* r0 s象徵意義。平台與山丘之間的神祕河流,把聖神的靈界和俗世分隔起來。# z% x8 V: M, Z; j9 ]1 L' S
整幅畫浸浴在懸疑的氣氛中。清晨明淨的光暈,輕輕地照射在各個人像上
* u' H# e% S, c5 p; E7 O,似乎喚醒他們,開始日常的職責。
! y, B' n# f# A, y7 d* Q

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發表於 2013-3-20 08:03:36 |顯示全部樓層

' V3 y. D- g( W7 `$ `+ p% @+ `/ ?  f* N4 I0 H7 |7 S
貝里尼《羅雷丹總督》(Portrait of Doge Leonardo Loredan)1501年# e# }* W* _2 o# b5 o% p
+ \2 T' k) N7 ~' _
  這幅畫像顯示羅雷丹總督抖擻和不屈不撓的精神,背景充滿水晶般的. g9 y. f6 n7 F& {
澄澈。他 65 歲時才走馬上任,在 1501年到 1521年的動亂期間,以超人
8 s. d3 F4 [! F8 J1 L8 f的勇氣整頓威尼斯共和國。5 b1 T7 [  N  ?( v0 v

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發表於 2013-3-20 08:03:51 |顯示全部樓層
9 s0 k$ m, S% f

5 S7 r  u7 z* p" B/ S8 F* H7 ~貝里尼《草地上的聖母》(Madonna on the Meadow)1505年7 W9 f& S) b) r" V" M4 O

/ |( V9 B+ C4 S* V) f  每位畫家都有母親,每顆心靈多少也都曾為母愛所感動。探究人類存( ?4 ~! b+ l2 X1 W& p7 L
在的初階一直是畫家無法抗拒的題材,但其中能像貝里尼一樣對這感受如" o; _. G. @$ [
此深刻的卻不多。他所畫的聖母都兼具美學和宗教力量,令人永難忘懷。% j9 N; u* a$ J7 h; k2 ~
他充份了解為人母與為人子的意義,這是他的聖母像如此具說服力的原因* U$ r' r! q5 K6 r
。這幅畫只是他眾多聖母像中的一幅,但也是最出色的一幅。畫面中聖母
4 O  H0 }( `8 |" j* c% L後方貧瘠土壤的質地、低矮的木柵及護牆都有一種含蓄的整體感,這份整
3 F& n+ z4 r! k6 ~* P6 g$ _體感與圖畫中央聖母和聖子形成的金字塔形有關連。% m( Q0 B4 L0 I; v; u

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發表於 2013-3-20 08:04:07 |顯示全部樓層

! ^" c! L( q5 k' q: `: R$ p& v  p0 K0 K( u5 [
貝里尼《寶座上的聖母和聖子及聖人》(San Zaccaria Altarpiece)150" q! D/ n1 I" G4 Y% L( H
5年, Q4 l, R+ e( f" W: z
  o) B8 _7 d' Q' k: y9 {
  此畫是貝里尼老年時期的最重要的一個作品,證據是:與一年前吉奧& B% A% ~8 \( H# `
喬尼所作的《卡斯第佛朗哥的單幅大祭畫》相比,它在色調及色彩的暈塗
- @. J) }! o/ K& ~上都有所更新。它的構圖仍是《聖吉奧貝的單幅大祭壇畫》的構圖。但亮( {8 \% _8 ]. s+ {
度、色彩的調配、形體的輕靈感已經不同。最明顯的地方是右邊聖傑洛姆9 j# s2 d: Q' X
的大披風的紅色團塊,及後殿中有碎石鑲嵌的拱內圈的暈塗的明亮。" N7 ?- l: P4 X  n' {+ Q

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