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Bellini, Giovanni(10p) [複製鏈接]

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發表於 2011-12-11 14:36:48 |顯示全部樓層

' A, }6 R/ z4 p" X貝里尼(Giovanni Bellini)(1430 ~ 1516)
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  貝里尼是威尼斯畫家,亦是威尼斯繪畫派的創立人,並使威尼斯成為
( [& Y: Y$ G' }! I. |: |# }% B- G文藝復興後期的中心。他把寫實主義提升到一個新的境界,他創新了許多3 x8 R! J8 P# x$ _6 }8 f
新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受。8 A$ |) j* ^* z

% ^8 @% z! x3 h4 p  在貝里尼的早期畫作中,他使用「蛋彩畫法」,將樸素、死板風格的
8 O. Z- L1 S& Y6 R( |宗教感情和溫和的人性做深度的結合。在他繪畫生涯的初期,妹婿曼帖那
/ t$ J- D: ~% W$ V" d(Andrea Mantegna)給了他很深地影響,並且學到了如雕刻般的畫像風
! w" @3 A& g8 h0 `) v格、對輪廓線條的感覺與掌握、和偶來的靈感創作。例如早期的作品《在
6 |$ N4 t5 p9 {. I2 P5 t花園裡苦惱》(Agony in the Garden),也是威尼斯風景畫派中的第一# l, G( p6 k/ K
幅畫,就突顯了他的這個學習經驗。
7 [2 W4 o) W* {! u3 n% o4 J' ?1 R( _: n, Z6 A
  在 1475年,貝里尼領悟了「油畫媒界(Oil Medium)」畫法,此後$ q$ W8 ]2 J# T" s1 B7 i, Y3 @- j4 \
他就它拿來代替蛋彩畫法。這個改變使他在用色上能夠呈現更深濃的顏色
! f5 j2 s5 L/ m+ r. A,而且他發現在描繪顏色、光、空氣、物質之間的相互作用上,有更多的
0 D* o) C7 H4 L& C: Y) W發展空間。因此,使他後來的畫作能夠將固體和空間之間的區別加以模糊/ @$ Q+ x6 Z' F
,空氣成為兩者之間的中介;表現輪廓的線條也就在他的畫中逐漸消失了. o/ ]* c( V, [; N, r
,取而代之的是光和陰影的交替。1480年的《狂喜中的聖法蘭西斯》(St
1 V/ F: {) W- U$ m! t) J. Francis in Ecstacy)表現出這個過程中的早期變化。而這個過程的成  j& n( r4 x9 Z! @
熟表現,則是由 1487年的《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti
5 e: M. I0 m/ @, g4 F0 J)可看出。3 h% O$ j8 Z) j, b2 D
% e% m- A$ [4 O+ h& k" \/ R
  在風景畫方面,貝里尼將一種起源於法蘭德斯的細部描繪和義式畫風
5 N& Y1 ^( `8 b$ @, |- L: r相結合,這是以前從來沒有藝術家做到過的。此外,他創作了一系列描繪' l& I% O5 p% A5 o( c( K
聖徒環繞聖母的祭壇飾品,這些重要的歷史文物同樣地具有開創先例的深& t, G8 o% K* u& p- s% ~
遠意義。在這些作品中,無論是人物、空間、光、架構或是風景的描繪,2 E3 B/ o; ~0 @/ u' {: I0 [
貝里尼似乎都能輕而易舉地將複雜而和諧、安詳又莊嚴的宗教特質完美地
6 W: l& h' y4 b$ S4 J/ _& T溶為一體,達到平衡。. N- I0 X1 ^/ m( }. B0 F6 y' o4 ?

. g6 f) ?" A: ~6 a6 V  貝里尼晚期的風格呈現在威尼斯聖扎卡里亞教堂的《聖母與聖徒》祭
- I6 N& O; r9 q7 j8 ~; |- E9 K壇畫上,這時他將顏料巧妙地運用在邊緣和表面上,使人物、環境、光、
' B0 V3 s$ ]( u  H  d1 V2 Q和空氣好像分不開似的。和從前的畫作相比,他此時的作品帶有些許的朦
, O& C9 Z1 r7 R# X朧美。從《諸神之宴》(The Feast of the Gods)這幅晚期作品來看,$ C% V2 w/ h. l7 d4 c8 M& F
雖然他是由提香策劃的,但卻由貝里尼完成,這證明他在 80 多歲時還深
& }- J/ D6 P% Z& \3 }具靈活和創造力。
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* J2 ]4 q! }: c; z/ g: r, C  在貝里尼的生涯末期,他已成為當時最偉大的風景畫畫家之一。他的  f7 Y% P/ R: A, V0 q; F2 z
描繪戶外光線的能力是如此高超、熟練,使得觀賞者不僅能分辨出是哪個  J: e/ V9 S8 F5 r6 J# O0 P4 `# u6 M
季節,甚至還可看出是哪個時辰。貝里尼一直活到能夠親眼目睹他所創立
  ?, D: P2 S2 W$ I9 X6 \7 o* f的畫派在藝術界占有一席之地。他深深地影響了他的學生,其中吉奧喬尼! q6 u/ v* ]1 N* N: h. G, Q0 X' J/ O1 m
(Giorgione)和提香(Titian)甚至比他要有名。在 1516年,貝里尼於' B3 ]2 w2 Q/ i8 i$ W& O
威尼斯逝世。德國畫家杜勒曾說:「他雖已老,但他仍是最好的畫家。」' ?4 X/ R4 ~$ \
在他發展成一位偉大藝術家的 65年中,他把威尼斯的繪畫到由鄉村落後
/ F* X: R, r, n! H的風格帶到文藝復興的前線,成為西方藝術的主流。& x7 \" c' `: |: r/ \$ H9 c- T

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發表於 2011-12-11 14:37:08 |顯示全部樓層
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  B5 w5 P8 w. W2 D6 I$ [0 f貝里尼《在花園裡苦惱》(Agony in the Garden)1459年6 h1 L! U5 x; _

; x6 U0 |1 l  n# H! y$ O( F- D  此畫貝里尼參考了曼帖那在幾年前畫的一幅《園中祈禱》,然而,曼
: i& U7 ?# |, T7 i  X帖那的風景是不適於居住的、帶有角樓的、令人神傷的風景,而貝里尼的2 n* s& }1 _/ H$ I! C) ?
風景則在自然的、寧靜的、具有人情味的景色,那是威尼斯市大陸地區的) x1 M6 \4 }" a) H) l) i
景色。
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發表於 2011-12-11 14:37:14 |顯示全部樓層
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1 G3 f& b. o' ~7 n; n8 D貝里尼《聖母和聖約翰托起已亡的基督》(Dead Christ Supported by t
1 l% B0 m4 I5 R8 \& W: z  D/ jhe Madonna)1460年
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# u$ l9 _) O6 T+ P% Y. h7 R  此畫原為波隆那薩皮埃里收藏,1811年來到布列拉美術館,是貝里尼
" D7 t$ Z+ J* i作於1460年左右的一幅十分重要的作品。它表明,一種風格和一種獨特的
# S) H7 w9 Y" S精神傾向出現了,儘管仍保留著曼帖那的那種冷峻。以前的畫作中那種金
& s) F5 e: g" w5 T* \8 h" V屬般的稜角分明化作了聖母和聖約翰柔和的衣摺,金色的光線照亮了基督$ `3 m3 m9 p7 a/ l9 ], V
的上半身。聖母淒楚的臉貼著基督的臉,那位使徒的面部也是悲痛的表情
* ^2 Z* n3 I0 c6 Y+ _1 y1 V' {,這些都表現了這一題材的悲劇色彩。# p6 M6 k, _& b9 a

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發表於 2013-3-20 08:02:18 |顯示全部樓層
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貝里尼《狂喜中的聖法蘭西斯》(St. Francis in Ecstacy)1480年
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0 r' T9 `. U% p' m' X  畫中是訴說著一個聖經故事,但是背景的風景卻佔了畫面四分之三的/ K& }+ J* Z, e% i1 o( m
空間,究竟這是一幅宗教畫,還是一幅風景畫呢?
; x* v! T3 G* i- Q  O- f
: _$ ]* R' e2 u& l  據聖經的記載,聖法蘭西斯在拉宛那山靜修,看到一個有六個翅膀的; b+ R+ q4 R* \) _0 \; N
天使,但是畫中既沒有天使,也沒有山巒。我們只能猜測貝里尼只是借用! O9 I+ X* i0 ?; g. t
這個聖經題材來炫耀他的風景技法表現。. l- ]& E$ a, W2 A' ^( I0 E

' K- p2 d: o& T7 a" A7 O8 g2 K  O  從畫中投影來看,聖法蘭西斯對著陽光,從他的姿勢來看,似乎在向3 a. ~" B. J0 m! o; q; h
神禱告,或許他得到神的啟諭,因而狂喜。不管如何,我們大致可看出畫, ^5 o" Y; ?8 r9 X/ I8 S$ R
中的風景是作為一種象徵:光是神的象徵。在聖法蘭西斯背後是一個木架
# |, e8 N& p* f- l,上面爬滿藤蔓。木架暗示著耶穌所釘的十字架,而藤蔓則回應耶穌所說
% N# s1 A+ [% _+ u/ O的話:「我是藤,你是枝。」在此貝里尼借用風景達到兩種象徵的意義:: z+ @0 w/ D/ l6 y& l" d
一是透過景物的安排,傳達出神聖的氣氛。二是透過畫中的景物來寓意,* r5 M* d. B. C$ R9 K7 ]
如騾子左方的鶴一向被視為警戒的象徵。3 O4 V. m( Q: U/ M2 ]( w: l  ?$ y

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發表於 2013-3-20 08:02:38 |顯示全部樓層
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貝里尼《聖容顯現》(Transfiguration of Christ)1480 ~ 1485年* [7 W8 j+ b" J# t9 D- E
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  此畫作於1480 ~ 1485年,是畫家為維琴查大教堂的菲奧卡多小禮拜
4 W  T. ~3 H/ F7 v: |9 b- M堂繪製的,是貝里尼藝術創作中的傑作之一,因為將人物形像與環境結合
$ C, j( P3 e* Q, {9 `8 V" }起來的形式、色彩和精神極為和諧。主宰畫面的是一種神聖的寧靜氣氛,
7 @) y" W) L1 `6 }8 X! A一種宗教和神秘得令人敬畏的氣氛,這些都是由外形的和諧來表現的。特8 ]# P$ F5 [; i* x8 U  ]8 ?4 g
別是這組人物古典式的肅穆。基督很像拜占庭的萬能上帝,站在背景中的- z" _9 R, `; n: U! L3 N7 p
建築物前,這樣的建築正是人文主義文化所喜愛的東西。貝里尼很善於任4 H7 H! q' C1 R$ M! {# I! q2 S
何因素都置於色調上統一的氣氛中,這種氣氛因落日時的暖色調而顯得更
! F& G/ ~& p2 L* Z& [5 P  p0 W為強烈。5 v4 Y; H* g4 U5 c9 N1 e

; \7 T$ _5 e# \* T  X3 F

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發表於 2013-3-20 08:03:02 |顯示全部樓層

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貝里尼《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti)1487年
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! F2 y9 g. W' `8 @- b  貝里尼常在肖像畫中用四分之三的畫面於人物,其餘四分之一留給風( i/ P% A) P& A8 l* N- q
景作背景。這幅畫中的聖母顯得很沈著並且令人同情。畫面也顯示出貝里% j& B5 Q2 y1 W. L, P1 V3 Q, h& x
尼對光影和透視桿的重視。9 m8 \" s8 Q9 O* y6 E: Y) f

0 [5 ^: ~/ N! Y7 n

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發表於 2013-3-20 08:03:20 |顯示全部樓層
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貝里尼《神聖的寓言》(Sacred Allegory)1490 ~ 1500年0 [2 G* c! @1 H+ f, s$ r6 T
( Q( n! e6 J, s; ?
  此畫除了以宗教人物為描繪對象外,還以神秘象徵的構圖表現來傳達# p! \+ }* m7 Q" {  D& A
哲學意義。畫中前景的大理石平台,左方寶座上坐著聖母,她左手邊坐著
$ j" A# p. X$ O, [/ A一個戴了皇冠的少女,聖保羅(San Paul)則站在平台之外,而右邊畫面
: _" E$ p9 Y4 f3 l則站立了聖約伯(San Giobbe)和聖西巴斯善(San Sebastian),以崇
. ?/ i0 w2 Z1 l: i慕的眼光看著聖嬰耶穌基督,而聖母右手邊的婦人好像是守護在平台上戲. U6 s$ f% J* }6 j
耍的幾個孩童。! `8 O6 A: a: O' l4 |

, m+ g& B8 N: l& D' c  遠景有著不真實的表現,根本不像現實的世界:像右上角山路石梯下4 y" U: f/ F4 t3 X+ F0 R3 F
隱藏著一隻人頭馬身的動物,屋角上插置一個十字架,似乎都帶有強烈的9 m3 F/ U( l2 @( Q5 c) b5 w5 y1 T
象徵意義。平台與山丘之間的神祕河流,把聖神的靈界和俗世分隔起來。
( v( z( |( s# w( q整幅畫浸浴在懸疑的氣氛中。清晨明淨的光暈,輕輕地照射在各個人像上$ M! D& I7 i1 n# b1 g2 ?$ Y7 `3 r
,似乎喚醒他們,開始日常的職責。
1 G, _2 {1 _6 U& Z4 F( F# K, x) A

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發表於 2013-3-20 08:03:36 |顯示全部樓層

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貝里尼《羅雷丹總督》(Portrait of Doge Leonardo Loredan)1501年
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2 R+ U5 l6 B& W' J  這幅畫像顯示羅雷丹總督抖擻和不屈不撓的精神,背景充滿水晶般的1 z) R8 u$ y& [/ r5 a
澄澈。他 65 歲時才走馬上任,在 1501年到 1521年的動亂期間,以超人& ^, |' c2 Y$ q4 B7 w5 v
的勇氣整頓威尼斯共和國。# H% {9 f/ y) j1 d0 T' O

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發表於 2013-3-20 08:03:51 |顯示全部樓層
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貝里尼《草地上的聖母》(Madonna on the Meadow)1505年
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  每位畫家都有母親,每顆心靈多少也都曾為母愛所感動。探究人類存% P! n  ~! j* c6 _# H9 w
在的初階一直是畫家無法抗拒的題材,但其中能像貝里尼一樣對這感受如
. v. Z. ?& V. [. Z; g此深刻的卻不多。他所畫的聖母都兼具美學和宗教力量,令人永難忘懷。
) c- _( Z) L" r3 Y/ |他充份了解為人母與為人子的意義,這是他的聖母像如此具說服力的原因0 ~. b8 _1 \" L1 p
。這幅畫只是他眾多聖母像中的一幅,但也是最出色的一幅。畫面中聖母* G4 x% u* @6 N
後方貧瘠土壤的質地、低矮的木柵及護牆都有一種含蓄的整體感,這份整
/ K) L5 D8 G7 W# R體感與圖畫中央聖母和聖子形成的金字塔形有關連。
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發表於 2013-3-20 08:04:07 |顯示全部樓層
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貝里尼《寶座上的聖母和聖子及聖人》(San Zaccaria Altarpiece)150
3 {0 d6 F$ ^# \3 R+ o5年( a) k% F$ }7 c8 F  s! r
# l  }: D( \+ q- s" I: \
  此畫是貝里尼老年時期的最重要的一個作品,證據是:與一年前吉奧
$ v5 G- g+ D' i4 j6 K8 Z0 X: l2 |喬尼所作的《卡斯第佛朗哥的單幅大祭畫》相比,它在色調及色彩的暈塗
4 R2 V+ y* k+ H  q! x上都有所更新。它的構圖仍是《聖吉奧貝的單幅大祭壇畫》的構圖。但亮
$ C3 x" [) \; K1 U4 u- N6 n度、色彩的調配、形體的輕靈感已經不同。最明顯的地方是右邊聖傑洛姆
" f: ?+ |2 b/ y* u; i/ H1 w1 g的大披風的紅色團塊,及後殿中有碎石鑲嵌的拱內圈的暈塗的明亮。
) s( f6 T* ~" M9 F, k" L0 ~! G- J

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