Lotto-Myth

 找回密碼
 立即註冊
搜索
熱搜: 活動 交友 discuz
查看: 10016|回復: 10

Bellini, Giovanni(10p) [複製鏈接]

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2011-12-11 14:36:48 |顯示全部樓層

# d8 E5 e9 w* \貝里尼(Giovanni Bellini)(1430 ~ 1516)
1 Y8 |. ?9 [- z- K( N" y4 t. a5 J9 M: q# |
  貝里尼是威尼斯畫家,亦是威尼斯繪畫派的創立人,並使威尼斯成為
, h( s( s/ u3 O文藝復興後期的中心。他把寫實主義提升到一個新的境界,他創新了許多
2 O, T, R" M5 H新的題材、在繪畫形式和配色上帶給大眾新的感受。& R5 E9 `& q& G# I1 f% Q: _7 d

. k( ~' I1 Z4 j4 O7 g0 H  在貝里尼的早期畫作中,他使用「蛋彩畫法」,將樸素、死板風格的' A9 w) Q8 w$ V4 i9 s. s8 ~7 {
宗教感情和溫和的人性做深度的結合。在他繪畫生涯的初期,妹婿曼帖那1 b2 F, U9 U, O% G4 ^' k' _+ h
(Andrea Mantegna)給了他很深地影響,並且學到了如雕刻般的畫像風& |% x$ D! n2 h, ~  O3 {
格、對輪廓線條的感覺與掌握、和偶來的靈感創作。例如早期的作品《在
( V3 H( K  o8 T& ~% A2 V花園裡苦惱》(Agony in the Garden),也是威尼斯風景畫派中的第一
* N! ^7 b9 Q2 q0 f幅畫,就突顯了他的這個學習經驗。
: S; ]3 a+ J) c1 h- T/ `
- X: I* h( A; Y& w  在 1475年,貝里尼領悟了「油畫媒界(Oil Medium)」畫法,此後
! e  a: Y" _8 ]他就它拿來代替蛋彩畫法。這個改變使他在用色上能夠呈現更深濃的顏色7 n5 r) W5 I* r* K. |5 `0 Y' f
,而且他發現在描繪顏色、光、空氣、物質之間的相互作用上,有更多的5 h/ G& p9 g$ `- I, x7 |8 _
發展空間。因此,使他後來的畫作能夠將固體和空間之間的區別加以模糊, i  t/ M. c* ?! ~- d- V! u  X# q
,空氣成為兩者之間的中介;表現輪廓的線條也就在他的畫中逐漸消失了2 f9 {! i' G, ]: l$ U4 }+ h3 |; @
,取而代之的是光和陰影的交替。1480年的《狂喜中的聖法蘭西斯》(St6 c1 h; _2 b1 W+ O7 j
. Francis in Ecstacy)表現出這個過程中的早期變化。而這個過程的成7 F" q& q1 L! [7 _! N# d. Z
熟表現,則是由 1487年的《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti$ X6 u; E8 [2 g' F
)可看出。% _$ c- p5 v; T* U+ T

  ^& Q# [) o5 k  在風景畫方面,貝里尼將一種起源於法蘭德斯的細部描繪和義式畫風4 y7 V/ w( |8 n- G7 \
相結合,這是以前從來沒有藝術家做到過的。此外,他創作了一系列描繪
$ k/ C6 f# }# R聖徒環繞聖母的祭壇飾品,這些重要的歷史文物同樣地具有開創先例的深
8 |/ B2 T( R* p) @7 r  ~) o遠意義。在這些作品中,無論是人物、空間、光、架構或是風景的描繪,3 b, A9 I- z1 s
貝里尼似乎都能輕而易舉地將複雜而和諧、安詳又莊嚴的宗教特質完美地
1 R3 I0 X" G: n9 N溶為一體,達到平衡。
5 T, \1 {# t+ ~" ?* K& f: F
& [8 X$ f. c& Y, K, A8 A  貝里尼晚期的風格呈現在威尼斯聖扎卡里亞教堂的《聖母與聖徒》祭7 m- C8 l. O0 `- D1 N& j. _
壇畫上,這時他將顏料巧妙地運用在邊緣和表面上,使人物、環境、光、
, k7 c+ g7 e; c4 O) z6 N1 G. ?1 P和空氣好像分不開似的。和從前的畫作相比,他此時的作品帶有些許的朦
  b2 ]" @' b8 a$ _8 l朧美。從《諸神之宴》(The Feast of the Gods)這幅晚期作品來看,
5 S. @; h& g- R3 v0 o) W$ }雖然他是由提香策劃的,但卻由貝里尼完成,這證明他在 80 多歲時還深; o5 o* G' ^: w+ ~+ Q
具靈活和創造力。* L2 M; V0 |3 |  ]4 r4 X" C

! y* Y0 V2 C& f8 B0 l  t+ k: T  在貝里尼的生涯末期,他已成為當時最偉大的風景畫畫家之一。他的
7 S' N3 M  k1 g8 Z0 n4 O描繪戶外光線的能力是如此高超、熟練,使得觀賞者不僅能分辨出是哪個
& |5 p7 |1 _" O7 g/ W! F8 W季節,甚至還可看出是哪個時辰。貝里尼一直活到能夠親眼目睹他所創立$ f$ F5 g3 b# k. U4 q
的畫派在藝術界占有一席之地。他深深地影響了他的學生,其中吉奧喬尼7 x3 b+ O* I' |/ j' Z: u( L8 L) A
(Giorgione)和提香(Titian)甚至比他要有名。在 1516年,貝里尼於2 q* B8 D) K% H+ L$ {; r
威尼斯逝世。德國畫家杜勒曾說:「他雖已老,但他仍是最好的畫家。」
, G/ f/ M7 `+ e2 z! B. L在他發展成一位偉大藝術家的 65年中,他把威尼斯的繪畫到由鄉村落後1 i/ L/ k5 z, x  l0 e' u0 f/ j, d
的風格帶到文藝復興的前線,成為西方藝術的主流。! ^2 _8 K9 D* i9 i

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2011-12-11 14:37:08 |顯示全部樓層
  y" z) r* O7 f
4 m+ G1 G; ?8 q4 `4 h
貝里尼《在花園裡苦惱》(Agony in the Garden)1459年
0 v5 O- t# L, B$ c* e  S
$ G# g$ I& R5 ^! z* K& z3 D+ h8 J- x  此畫貝里尼參考了曼帖那在幾年前畫的一幅《園中祈禱》,然而,曼
0 N5 b0 A5 \: |7 r) l帖那的風景是不適於居住的、帶有角樓的、令人神傷的風景,而貝里尼的
" X3 U1 T! w6 |0 c風景則在自然的、寧靜的、具有人情味的景色,那是威尼斯市大陸地區的
1 Y, i& \. P" l: _景色。  w" b, l0 M+ `5 b. t5 j) Y

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2011-12-11 14:37:14 |顯示全部樓層
( e. X% Q! K9 G
( Y  {. `. T6 b( e
貝里尼《聖母和聖約翰托起已亡的基督》(Dead Christ Supported by t
3 k4 `1 X# w0 r9 l' y7 d2 Y, Nhe Madonna)1460年3 ~4 r' t' ?* ^& _9 H# \* X4 B

1 }& M6 N& E7 m3 v0 x) ~% Z  此畫原為波隆那薩皮埃里收藏,1811年來到布列拉美術館,是貝里尼6 Q. i! @# |) i& {4 p7 U1 f% L- ~
作於1460年左右的一幅十分重要的作品。它表明,一種風格和一種獨特的
# N$ p/ B5 X5 \! X7 R  U1 }精神傾向出現了,儘管仍保留著曼帖那的那種冷峻。以前的畫作中那種金7 j: G2 k. O5 I) o
屬般的稜角分明化作了聖母和聖約翰柔和的衣摺,金色的光線照亮了基督9 h1 r8 D1 U; Z: Y, I
的上半身。聖母淒楚的臉貼著基督的臉,那位使徒的面部也是悲痛的表情6 @. [  N4 s- S$ O
,這些都表現了這一題材的悲劇色彩。1 O% z, z, ?8 ]% w

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:02:18 |顯示全部樓層

) r- O" z) a" U1 L6 j9 i. O! b
& }) u; W4 e$ D5 e: `貝里尼《狂喜中的聖法蘭西斯》(St. Francis in Ecstacy)1480年
: j9 D5 C3 S) T7 R  r9 N$ {$ J/ T, W+ h1 Y. v
  畫中是訴說著一個聖經故事,但是背景的風景卻佔了畫面四分之三的
" V  @& }% i; m+ g2 i0 w: a空間,究竟這是一幅宗教畫,還是一幅風景畫呢?
3 P7 e# E, o2 ]8 f2 E& ^. y6 n: R9 F7 {4 e0 q" h
  據聖經的記載,聖法蘭西斯在拉宛那山靜修,看到一個有六個翅膀的
% l, k) ]; k: I* Y3 d天使,但是畫中既沒有天使,也沒有山巒。我們只能猜測貝里尼只是借用
; C- Y1 b8 k* r1 d# }/ I- S; u這個聖經題材來炫耀他的風景技法表現。: @, O" |( \+ m3 \3 G
; [- {. M- h* i; g) S8 C$ X
  從畫中投影來看,聖法蘭西斯對著陽光,從他的姿勢來看,似乎在向* C& C/ l7 F2 |1 w- x; H! k* I
神禱告,或許他得到神的啟諭,因而狂喜。不管如何,我們大致可看出畫
# s+ M: }/ [. u中的風景是作為一種象徵:光是神的象徵。在聖法蘭西斯背後是一個木架
1 q: v3 l- v8 Z,上面爬滿藤蔓。木架暗示著耶穌所釘的十字架,而藤蔓則回應耶穌所說
4 N' X) T4 ]8 S1 m5 [4 Z5 N的話:「我是藤,你是枝。」在此貝里尼借用風景達到兩種象徵的意義:% C9 f" I" \! |2 Z
一是透過景物的安排,傳達出神聖的氣氛。二是透過畫中的景物來寓意,; ~$ [' g4 C+ d( x
如騾子左方的鶴一向被視為警戒的象徵。
: w3 Y1 [+ V6 c8 x8 B

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:02:38 |顯示全部樓層
8 I( u" k& i2 Q& U5 F2 k9 ~
- i* z0 w: }6 m+ U# s3 d3 B8 S. u. G" y
貝里尼《聖容顯現》(Transfiguration of Christ)1480 ~ 1485年" k' T0 S5 K# C

: F6 }# F4 ?& f9 v4 ]+ K5 |! Y  此畫作於1480 ~ 1485年,是畫家為維琴查大教堂的菲奧卡多小禮拜
7 x, X$ I# y) I% a堂繪製的,是貝里尼藝術創作中的傑作之一,因為將人物形像與環境結合
6 F. u1 [; }, A( s+ t起來的形式、色彩和精神極為和諧。主宰畫面的是一種神聖的寧靜氣氛,) w) ]+ V, x$ N% ?. I0 y" r
一種宗教和神秘得令人敬畏的氣氛,這些都是由外形的和諧來表現的。特
5 A" {% y- R# G% ?8 c# @: O別是這組人物古典式的肅穆。基督很像拜占庭的萬能上帝,站在背景中的9 d4 n. _2 `& f) s
建築物前,這樣的建築正是人文主義文化所喜愛的東西。貝里尼很善於任
& X+ ]  Q4 i- Y8 ?" X何因素都置於色調上統一的氣氛中,這種氣氛因落日時的暖色調而顯得更
& J6 [- T7 f9 J# u6 [4 o- d為強烈。, u0 z  Z5 X) Z% C

. v. K" P" M) u$ d

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:03:02 |顯示全部樓層
! E: N8 e% q% q9 u" k5 @' q% u% b

) X/ x5 D0 k- M' l  d9 V$ M- _  \貝里尼《小樹與聖母像》(Madonna degli Alberetti)1487年
, I4 ^/ y1 z1 m9 d% a; e2 y- Y+ Q' ], v( U3 H; r4 v
  貝里尼常在肖像畫中用四分之三的畫面於人物,其餘四分之一留給風
8 ?% p, o2 |) I5 E2 b( m景作背景。這幅畫中的聖母顯得很沈著並且令人同情。畫面也顯示出貝里9 |' V) S0 M( t2 e! w8 V
尼對光影和透視桿的重視。7 B% Q  \) C/ }
# G9 J; P5 v+ n5 s# Y

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:03:20 |顯示全部樓層

# v& @, v4 X+ O/ [2 }. N. [4 `0 S
貝里尼《神聖的寓言》(Sacred Allegory)1490 ~ 1500年
; r/ n- @5 R  I* |5 l0 m+ T
7 S, J% @4 A9 w% n+ m7 f- s  此畫除了以宗教人物為描繪對象外,還以神秘象徵的構圖表現來傳達
' O+ }- ?- A4 q8 c4 S. s+ W哲學意義。畫中前景的大理石平台,左方寶座上坐著聖母,她左手邊坐著9 j2 J/ k, s% ~
一個戴了皇冠的少女,聖保羅(San Paul)則站在平台之外,而右邊畫面
! u( e% F8 C; T& N0 _* N) ?' ^則站立了聖約伯(San Giobbe)和聖西巴斯善(San Sebastian),以崇
0 _' T* r3 a$ ~慕的眼光看著聖嬰耶穌基督,而聖母右手邊的婦人好像是守護在平台上戲
/ h* O" D( R! e! I! X  T耍的幾個孩童。% @: j. m& c& E0 l1 n" H

1 g4 o/ k4 u. h/ _( |7 f% m  遠景有著不真實的表現,根本不像現實的世界:像右上角山路石梯下) ~' ~5 Q  l) C4 |$ ~- Q
隱藏著一隻人頭馬身的動物,屋角上插置一個十字架,似乎都帶有強烈的3 ~3 D% Y# A3 g7 ~. O
象徵意義。平台與山丘之間的神祕河流,把聖神的靈界和俗世分隔起來。
7 [# G/ d3 A  M' i3 W! y整幅畫浸浴在懸疑的氣氛中。清晨明淨的光暈,輕輕地照射在各個人像上
) p8 y$ C4 \1 S; ^1 G. @" O* N- M,似乎喚醒他們,開始日常的職責。+ m9 q( r! |% ^- Z2 o

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:03:36 |顯示全部樓層
2 @2 z* R# ^- f, u- v' Z

3 K: V+ F7 C4 \, G貝里尼《羅雷丹總督》(Portrait of Doge Leonardo Loredan)1501年* P$ p- A/ `: M/ a5 D8 d' e! U  X

; N! n/ Z7 d) v( g2 `6 D1 f; D  這幅畫像顯示羅雷丹總督抖擻和不屈不撓的精神,背景充滿水晶般的, d: s% s& ~% ^
澄澈。他 65 歲時才走馬上任,在 1501年到 1521年的動亂期間,以超人
* z9 A) C  u0 t$ ^的勇氣整頓威尼斯共和國。
8 X7 g  X" i* L9 Z

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:03:51 |顯示全部樓層
: p* W) i7 j" k
6 O5 ]4 o. {: `
貝里尼《草地上的聖母》(Madonna on the Meadow)1505年6 h( B# B4 j% C$ v' n
, r9 j- j! m/ c% |- ?' y
  每位畫家都有母親,每顆心靈多少也都曾為母愛所感動。探究人類存1 U, c# r) Q& O
在的初階一直是畫家無法抗拒的題材,但其中能像貝里尼一樣對這感受如
) x6 k' y3 L7 o$ B, f此深刻的卻不多。他所畫的聖母都兼具美學和宗教力量,令人永難忘懷。
% `, [- `% {7 P他充份了解為人母與為人子的意義,這是他的聖母像如此具說服力的原因. F5 S% V( M) v- |. k. f
。這幅畫只是他眾多聖母像中的一幅,但也是最出色的一幅。畫面中聖母
/ q  O, v! G; F6 x後方貧瘠土壤的質地、低矮的木柵及護牆都有一種含蓄的整體感,這份整# x8 f' c* Z5 c$ ]+ C! S7 z6 D
體感與圖畫中央聖母和聖子形成的金字塔形有關連。, w' D& _" u) Y, L- [

使用道具 舉報

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2013-3-20 08:04:07 |顯示全部樓層
* Z. u# j, G# V# U' [3 O
- |8 b  K- M1 a1 {5 n6 R3 m8 M
貝里尼《寶座上的聖母和聖子及聖人》(San Zaccaria Altarpiece)1509 O7 `4 e* I( V) X2 z: u+ `
5年
6 `9 c- Y, V# u8 o* y2 Q+ o; R0 ^/ v  g
  此畫是貝里尼老年時期的最重要的一個作品,證據是:與一年前吉奧
3 d' z3 Y. K8 E$ W喬尼所作的《卡斯第佛朗哥的單幅大祭畫》相比,它在色調及色彩的暈塗
- \. [& X3 H4 V0 c8 X; u上都有所更新。它的構圖仍是《聖吉奧貝的單幅大祭壇畫》的構圖。但亮) O; @( J% ^8 u9 l8 M  g
度、色彩的調配、形體的輕靈感已經不同。最明顯的地方是右邊聖傑洛姆
# n. B: J- Z) }. ~/ p6 n; z" Z+ T的大披風的紅色團塊,及後殿中有碎石鑲嵌的拱內圈的暈塗的明亮。
4 R2 Q1 ?: i5 c, y

使用道具 舉報

您需要登錄後才可以回帖 登錄 | 立即註冊

Archiver|樂透神話

GMT+8, 2019-3-21 01:06 , Processed in 0.164120 second(s), 9 queries .

Powered by Discuz! X2

© 2001-2011 Comsenz Inc.

回頂部