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Constable, John(6p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-4 09:25:50 |顯示全部樓層
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康斯塔伯(John Constable)(1776 ~ 1837)/ M/ A) ]7 A6 w4 P- d+ ]* o2 I3 \, F
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  康斯塔伯和泰納(Joseph Mallord Willian Turner),是十九世紀3 R3 L, n/ C. n6 P$ B
兩位英國最偉大的風景畫家。雖然他們差不多生在同一時代,但兩個人的
2 ^* m( V; t* v+ ^# u8 c4 u5 J畫風、個性及生活卻大相逕庭。泰納終生以倫敦為家,並遊歷過許多國家) i2 ^! \5 L) x: I. c% N& i7 ^
,他的繪畫技巧早就超越前輩大師,因此年紀輕輕就已經功成名就。康斯7 I% N2 ~' T6 j  W3 ]; V; H
塔伯剛好與泰納相反,他從未離開過英格蘭,而紮根於他的故鄉索夫克,2 O* [% D7 E3 C' W2 v
那裡的樹木、雲彩、水渠幾乎無時無刻地伴隨著他的左右。經過一番奮鬥) ]) a6 [/ J: }$ H! p
,年過半百的康斯塔伯,才成為皇家美術院的正式成員,而泰納早在二十
9 m6 p5 w: N' A* g5 v. f7 ?" I九歲時就已贏得這一項殊榮。* n! {0 r* P; U6 R9 K
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  康斯塔伯喜歡描繪眼前的大自然,而不是去仿效他人作品或受外界的* b" _) a0 P5 @+ W# P- v# L
不良影響。除此之外,他對那些表面上看來「很入畫」的景物,如荒涼的, ?, U- C! ^$ e
修道院或月光下的城堡也不感興趣,但是,這些不但是當時流行的題材,
/ u: {) l: L. P# y. V! l+ r) K' u7 w還受到托瑪斯.吉爾亭這一類畫家的青睞。
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  康斯塔伯很忠於自我情感的抒發,並視之為最高境界。他的畫看起來
  Q2 ]9 W/ _4 u$ b明白易懂,也令人感到愉快而又不失質樸。在他的繪畫生涯裡,都一直喜
5 Q$ j" \3 t( l: m1 }  y歡畫一些有人居住,以及經過精心修飾的景觀,例如《弗萊特佛磨坊》一
: H3 {9 S- h/ |/ ?畫;而不喜歡畫暴風驟雨,或是令人感傷的風景畫面,也不願採用文學作
4 ]* k! E: j/ h, u# ]. R品中的素材。他的繪畫題材非常簡單,描繪的都是身邊經常看到的日常事
) V# P( M; O7 E7 J, c/ C物,例如多風的晴空、翠綠的河邊牧草地和磨坊...等等。康斯塔伯並
% P, C% D$ b" \7 G不在乎學院派畫家批評他的畫黯淡不生動、且缺乏英雄氣魄,雖然當時的) \' f0 V: k  L: v
學院派對歷史和聖經題材十分青睞。在繪畫風格方面,康斯塔伯較接近十! m' Q7 R  `3 e4 J8 Q" t
七世紀的荷蘭畫家,那些讚美日常生活和描述低階層勞動者的荷蘭傳統繪7 J3 V% v. E/ D) r* J: {8 w; i  Q8 x
畫風格,而不是著眼於克勞德•勞倫和普桑,那類名噪一時的義大利與法
3 v- E" o* L! X3 P3 E8 E) m) l& m  b國大師,所拿手的宏偉題材。
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發表於 2013-3-20 18:35:58 |顯示全部樓層
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康斯塔伯《斯圖溪谷與迪翰教堂》(Stour Valley and Dedham Church)' q3 B) r. ^/ x! Y8 ^
1814年
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發表於 2013-3-20 18:36:18 |顯示全部樓層
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3 F: F  {; a1 {' x: N8 h6 u康斯塔伯《安德魯夫人》(Mrs. Andrew)1818年
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  在康斯塔伯的時代,肖像畫是英國畫家的主要收入來源之一,以歷史
, H* h' s, g+ [、古典文學和聖經故事為題材的繪畫也十分流行,泰納的繪畫生涯,就呈
$ P9 `  W6 C* _現了這一特點。而風景畫則遠不如肖像畫來得走俏,因此也就幾乎無利可* P: ^) r& C& ]* t* k! ]3 C# |  ?% X
圖。當康斯塔伯立志成為風景畫家的同時,也曾試圖在肖像畫方面取得一
& y' [9 m) q( `3 Y席之地(他也繪製了幾幅祭壇畫),所以這幅肖像畫的誕生也就不足為怪/ I$ K# @, q6 y
了。當然,其主要藝術靈感仍來自於大自然,而且僅有在為他的朋友、妻
* E7 z2 \& S* J, `* _# C3 z子或其他相關人物畫像時,他才對肖像畫產生好感。
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' w' X* w* k/ Q" D  _; f  《安德魯夫人》這幅肖像畫,主角是安德魯夫人,她的丈夫,是任教- \9 T1 {2 N% l; X- [
於艾迪斯康學院的詹姆斯.安德魯博士,他是康斯塔伯的老朋友。這幅畫  j3 ~( M- Z' z) d
是康斯塔伯受委託繪製的最好的肖像畫之一。它出色地表現了被畫者鎮定/ v1 H2 u8 t3 H; {7 C4 L& s
而高貴的氣質,而不是像托馬斯.勞倫斯爵士那種討好對方的華麗肖像。2 N( t0 y/ ~4 V, ], }8 T
勞倫斯是為上流社會人物畫肖像畫的主要畫家,他很快就晉身為皇家美術
% V# a2 \) b) Q$ _0 n8 ~9 y學院的院長。《安德魯夫人》這幅畫當然沒有美化的意味,康斯塔伯「古9 P% L* ~( z; z* O9 |& d6 l
典式」的構圖方法,頗能引人注目,他以金字塔的形狀為基本結構,將人% o' x! W% y; a8 P
體「堆砌」出來。安德魯夫人的臉龐被烏黑的秀髮襯托得更為雍容高貴,
7 {) f$ D! p/ V- r並和透明的白色衣裙以及圓帽形成對比。
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發表於 2013-3-20 18:36:30 |顯示全部樓層
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3 G' |3 W0 K" @& d康斯塔伯《從主教領地看索爾斯堡主教堂》(Salisbury Cathedral from
2 x6 \- {/ w6 U the Bishop's Grounds)1823年$ x& }0 Z* w4 ]$ a

  q8 d& y+ l( `% s) _  這幅油畫,是康斯塔伯根據他在1811年所畫的一幅速寫圖所完成& U2 Z/ k3 t9 i, U/ R6 ~
的,這種創作過程,是康斯塔伯慣用的方法。主教堂外形精巧、典雅,畫
; a  J0 T9 {1 y/ ?面前景兩棵彎曲的榆樹,像一座哥德式的拱門,巧妙地將教堂框在中央,4 ~1 a! x) G1 N6 D0 Q
呈現出樹與教堂之間明顯的關聯。這或許也反映出,當時流行的觀點:即
* X4 t( m- u2 d$ ^& H2 h3 Y' h哥德式建築風格,似乎在仿效以前人們曾在樹叢中,爭相膜拜大自然的儀: i+ _( y' L% T) E+ M8 D
式。因此,對於當時仍舊以農業為主的英國來說,英國國教便成為理所當! O" S: w9 C$ j
然的英國國家教會。在草地上吃草的牛

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發表於 2013-3-20 18:36:45 |顯示全部樓層
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康斯塔伯《玉米田》(The Cornfield)1826年2 r  y! C* U) W& @: h
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  這幅畫於 1826年展出,康斯塔伯有意重新拾起被自己擱置許久的畫
! @4 K/ s# ^$ s2 ?; s$ s風,特別是回到根茲巴羅時期的作品風格。康斯塔伯雖然曾經以不屑一顧
2 K5 N) u2 e4 t2 T$ p的口吻說:「這幅畫比我其它的畫,更能令人一飽眼福,但是,我不會為8 x) W3 T' [. Q6 Q
了討好他們而屈就自己。」這裡的「他們」是指那些買畫的大眾,但是現
9 |: ~$ a$ t1 t. |6 M在,他反而想把這些畫賣給他們。因此在這幅作品中,可以看出康斯塔伯+ O" F0 G! L! n4 O3 f* _
試圖迎合大眾的口味,和根茲巴羅作品的聯繫也更顯而易見:小徑和水塘
( E1 o  f1 N5 v出自根茲巴羅的《科拿森林》;左側的枯樹也使人聯想到根茲巴羅,特別3 {: v% U# k) V- @
是對樹木生動的處理方式,也出現根玆巴羅的影子。任何農夫也不會把麥7 `! p$ H: a6 {- P! o4 l& Y
子種在溪邊,因為這根本無法收割;任何牧羊人(見左側趴在溪邊飲水的; o- D0 V" `: s! X* B1 l
人),也不會任由羊群遛躂在通往一大片成熟麥田的大門。雖然,康斯塔
$ y5 x, b4 i1 c! @' A, ~! V伯如此地迎合大眾的口味,但他的畫風實際上並沒有多大改變。
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( L9 D  \" T. w4 t- V+ {3 J  這幅畫原本是一幅寫生草圖,康斯塔伯依照個人的繪畫習慣,對同一; @0 P  z$ c0 y! G3 ?
題材做了數幅畫稿,以便將它修改到最完善的境界。通常他會選擇一個不
7 Y1 i8 O9 t" c: \* z% C' v7 @同的視角,而找到構圖的最佳平衡。他也常常在同一天的不同時刻裡,繪
% C' y/ o/ d3 j$ U2 r製不同的速寫,將光線的變化記錄下來,以便呈現真實的感染力。從東伯6 G" E. z5 I2 p, v2 I& N( q' j8 S6 F: V
格霍特穿過田野,到達戴德漢姆的這條小路,給康斯塔伯留下許多回憶,1 X  x1 V  d' M' d4 [
他的許多作品就是取材於這些回憶。
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康斯塔伯《布萊頓的鏈條碼頭》(Chain Pier, Brighton)1827年4 w. i) i6 s7 \; e: m  D& ~

. i" P( V9 ~4 Z& C5 J5 |  康斯塔伯並不喜歡俗不可耐的布來頓,儘管他也承認:「布來頓的空
' r4 h' [8 N0 S2 a氣清新,有助於人們恢復健康的元氣。」但另一方面,他也的確有意嘗試' m8 [3 Q& O( F$ c: c
一下海景畫,也許是試圖想與泰納一爭高下。
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  這幅畫出色地表現出雲和海的明暗效果:位置較低的海平面是構圖的5 P  A6 W. K; m; S% j' i( Q( Q
基礎,天空和疾馳的雲塊則占去畫面的三分之二;背景中,浮現出遠處的5 Z3 n  e5 z: J1 z. z2 P: n
房屋和鏈條碼頭的輪廓;前景左側有幾艘漁船,其中一艘揚起黃色布帆,( i" P4 y% q- c* L0 D) k# H3 |
停泊在近海處,隨著潮汐的起伏晃動著;岸邊的漁民沿著海岸斜線排列,
! N& W2 m  }1 c或站、或蹲或者是拖著漁網,無形中增加了畫面的動感。通過畫面中兩種
8 P9 v  {3 d& c3 g& x不同的基本色調,也反映出風雨欲來的效果:亦即海邊、船隻和房屋的赭
- z( \8 [6 P  a" T) ^( x色,以及天空和大海的藍色,呈現出陰霾天氣景況;海水在黃、白色帆船
' l- H" L9 W; c* z5 m% U的陪襯下,更顯得生氣勃勃。* T( ]2 e# A2 f' D( g" l. a. N
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  康斯塔伯以這些基本色為背景,對簍、錨、船桅、船身、沙灘以及浪
7 X# N5 R: z) ^4 N! w) L4 p頭等細節做了精心細膩的安排。雲層的立體感更使我們覺得,它正氣勢磅
' x; G- I! O& I6 E" i  j" t礡地向我們籠罩過來。以描寫布來頓海邊景致的這幅《布來頓的鏈條碼頭; |4 ?: a- P+ J, F! J
》,正是康斯塔伯最生動的作品之一。
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發表於 2013-3-20 18:37:25 |顯示全部樓層

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' T) e8 K) ]2 N康斯塔伯《巨石陣》(Stonehenge)1835年
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6 _" e; S) x; m( F8 |1 |  康斯塔伯在 1830年之後的畫,著重於氣氛的表現,很可能是受到透# I% S6 J( a( ^" a
納的影響。4 J9 P* O' Z, f9 m8 s# i! V

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