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Cezanne, Paul(11p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-20 18:47:04 |顯示全部樓層
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塞尚《大浴女圖》(The Great bathers)1898 ~ 1905年+ m" ^- f* `+ D6 v/ O

& |, ~8 c/ C. |  《大浴女圖》這一主題在塞尚後期三十年的活動中不斷出現。畫家的% G7 _( x4 z% g) m1 a
每一幅草圖、每幅習作、每一個新的決定,都是向開拓繪畫世界邁進一步' `' C5 k/ k3 |" f6 d* x( j, Y
,同時也是向尋求技能,發現大自然的奧祕邁進一步。應該說,塞尚就是) v- V$ l- r, R$ |! U$ g# \
得了這種既誘惑他、又能毀滅他的技能,這是以大量的工作和不停的調查
4 R9 G) X  I  }研究為代價的。對每一件作品,他都反複地 推敲他認為確鑿無疑的東西
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8 ?. x9 s5 m( ^' l* z( h  o9 o  《大浴女圖》的主題是以流經普羅旺斯的阿爾克河岸為自然背景。這
- {% C  r- p5 K+ p$ E個「露天」的主題,透過樹枝的光線和水中的倒影,好像標誌著塞尚一種+ T! r6 @6 h2 `, b& E9 Q
重返印象派的情趣。但是,事實上,圖畫的結構是以大樹的樹幹構成拱形
7 b, k& A6 G/ n,裸體人物雜陳的場面為基礎。畫家的視覺和想像所獲得的真實感,在創
) @" x  ?8 `/ |) d- f造一個新的真實體的漫長過程中不斷地得到修正、擴展和鞏固。這樣,塞
& ]) D; W6 t' e, N尚就從樹木和裸體者身上獲得了愈來愈抽象的各式各樣的結構形象。
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  在這幅畫中,人體是構圖的主要素,在對物體的大小和顏色進行的分
# A! F, w, |  R析的基礎上,人體配合並構成主導那些拱形遮頂的大樹幹之間的聯繫和變
2 r" ^8 v2 C8 h0 D化。這幅畫是用平筆觸把顏色塗上的,並利用了人體和樹幹、河邊和雲彩
9 O9 y. [  o% E" D5 X6 m4 u的粉紅灰與棕色的暖色調以及天空和樹木的綠藍色冷色調之間的對比。每6 w$ _, {- E: a) g- T, Z
一個色調都是一種顏色接一種顏色,一層顏色疊一層顏色地塗上去的,以: i2 l- w4 g, i# Z: k" o0 |
顯出透明性或空白的留出。
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發表於 2013-3-20 18:47:15 |顯示全部樓層
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, y0 t* i3 I; s; {9 A% z塞尚《聖維克多山》(Mont Sainte-Victoire)1904 ~ 06年
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$ E1 ^4 T* W1 a1 K! b2 f  K, ]  「聖維克多山」是塞尚兩遍、十遍、乃至二十遍地一再重新「創作」
- Z9 m8 R# v; k$ _- K0 I8 l; p, y. G的繪作。以求攫住其靈魂,讓它在畫布上永存的一個主題。+ T) X/ r5 K- `0 \
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  塞尚一次一次地修改他的線條,不僅在油畫還是在水彩畫上,都是直
7 J; Z3 ^+ \1 s+ X, A6 Q( A" I接用塊狀的顏色去修改畫面;這樣,使畫面更富於生命的顫動力。
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' R0 z2 O% e% J1 g  塞尚用他的畫筆作出畫景、平面、光線和暗面。他用顏色和畫紙或畫
: _  p* y! m  C9 [布的背景來達到這樣的效果。如果畫紙或畫布留下什麼「空白」的話,那: i  k# R  o; M8 g5 N' U
是因為他畫得太倉促了。這些空白可以使過渡區--即兩種同時塗上的顏
/ P- C+ [0 c2 s6 C+ ?6 Y5 e色匯合在一起,因而使我們獲得一種新的視覺--產生一種色調的濃色。
3 b! ~  [, _; @% k, {6 c這些空白加深了透明度和光亮度,用藍色使景色「沈浸」在大氣之中。觀0 t4 z5 d2 m, z$ C4 `: u
賞和對比同一主題的水彩和油畫兩種不同畫作材料的線條是很有意思的事
5 m3 o8 @6 h" Z7 Y) S. F,這個主題就是「聖維克多山」。塞尚用畫筆和抹刀毫不吝嗇地潑弄顏料
" @& A" d4 X7 ^6 x% k,從而再清楚不過地顯示出他高超的技巧。他用這種技巧可以畫出構成體7 o# ^. Z/ e6 m7 \3 U3 ~- b( [
積的多層畫面。在窄小的平面上鋪開顏料,研究如何構成一個複雜的拼合
" B# R) K, I  e物,讓它慢慢的顯出外形和厚度。塞尚在用水彩作畫時也使用同樣的技巧
& c8 D3 `  i1 c: _% W,他畫出一幅「建築式的圖畫」,在這幅畫上,色調的透明性並不消除物. y' J5 |8 |. Q7 |2 Z- w
體的體積,卻反而更能構成物體的體積。
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