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Cassatt, Mary(9p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-4 09:09:55 |顯示全部樓層

5 c: i: g- f0 k1 B! k卡莎特(Mary Cassatt)(1844 ~ 1926)5 k5 G, Q" f0 t0 u$ Y5 }9 e
; K+ T8 `& C0 f$ i+ m+ \( R
  十九世紀後期歐洲藝術的重頭戲是印象派,印象派的美國追隨者有不
- b. h0 y. i0 m% u1 ~) f少人,其中最出色的要算一個女畫家卡莎特。她不僅在美國美術史上有名
& R" a% r& \1 @/ k. @6 L2 d,在歐洲印象派史上她也占一個位置。卡沙特出生於美國匹茲堡,早年作
8 H' {  o; C8 M* H, c) |$ z9 ^品在一次火災中燒毀,所以她早期繪畫風格鮮為人知。- h# L! W. I2 \* N) _& o
, v5 t. D9 i% w) P2 J
  1861年卡莎特進入了費城的賓夕法尼亞美術學院。但當時的學院式教8 n7 f/ w! `* Z0 w% `# D2 c5 @$ G
育使她感到壓抑。聽說巴黎是繪畫的薈萃之地,遂不顧家庭反對,獨自一: o* c: b# n. v! K% p
人拋頭露面,去巴黎尋求適應自己天賦的老師。卡莎特到了巴黎後,初時
! R( m! r2 m: j" l" f: W一頭鑽進了盧浮宮,爾後才涉足沙龍展覽。1867年,她參觀了庫爾貝(Gu8 r" [+ Y: a. C5 B; G" E
stave Courbet)與馬奈(Edouard Manet)在世界博覽會之外獨立舉行的
& X" [, Q+ U6 Y0 N個人展覽,接受了他們抵制官方沙龍機構的勇氣的「洗禮」,尤其是馬奈4 S4 E. h) L& d, C( I
,對於卡莎特的影響是最大的。
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* |$ T4 ^8 ]$ r3 X. ]: R  1872年赴歐,畫風受馬奈影響,後來與竇加(Edgar Degas)熟識,; A( ~+ ~5 W, u; f: \* c
並加入了印象派藝術家行列。這段時期,她的作品大多以小筆觸作畫,色: i7 ^, P: l# B9 F
調明潔亮麗。她住在巴黎時,經常跟印象派畫家「混」在一起,參加他們
( v) ^" ]# U/ P% R的展覽,她等於就是印象派隊伍堛漱@個美國成員。竇加就是她的好友,
/ s& B' M3 {6 I! E/ P  {他們之間的友誼維持了有四十年。是竇加引導她走進了印象派,而且在藝
+ d3 c. D/ A& }1 ^; B: c; h術上影響了她終身。像竇加一樣,她也畫生活堛漱H瞬間留下的動作和印
% u8 o+ N% ?1 M9 P8 H象,而且是生活中的邊角小景。由於她是女性,她的畫就沒有竇加那麼冷
7 U4 C: K$ T0 w% f% b峻,而是有一股溫暖的氣息。後來她對母親和孩子有更多的興趣,她畫了* N/ N' M8 w! n& z% u
好些這種溫馨的母子圖,不過她自己一直沒有結婚,也沒有孩子。這麼醉
2 e) V5 X0 \( O- \) c, d心於母子親情,自己倒不以身相試,或許她做了畫家,就已經習慣把自己
% l; C) X6 j+ B$ p$ ^總放在一個觀察者的位置上。& L. {: I3 S5 I5 g# w+ k' Q

  l( q' W' e4 g: `5 ~/ ^  1880年後畫風改變,趨向強調純粹的形式與構圖,在其構圖中填加大+ T/ `5 A5 t; B& s4 Q. i$ y2 ?
型的、有明晰輪廓的形式。 1890年受日本版畫影響,曾製作了一系列彩
5 S# W! e: D( a) H. E$ l' Q. O6 _色版畫。5 y8 M' b/ @/ s2 z$ O! }/ D

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發表於 2013-3-20 22:12:44 |顯示全部樓層

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- S0 C' Y( G6 T% v1 b/ K5 V+ H卡莎特《自畫像》(Self-Portrait)1878年; [9 S" ~/ v* A6 C% m
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發表於 2013-3-20 22:12:57 |顯示全部樓層
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卡莎特《觀賞歌劇中》(At the Opera)1879年+ C% \+ e# F1 G# L+ Q/ U! p# V1 N

& d- _* e! Q! Y! p" I: D  畫面中那位遠方從包廂向外傾身的男子,他正用自己的望遠鏡往外看
1 F' [$ ]* D) Y5 f7 k2 F, y7 |,但他注視的不是舞台上的表演,而是這位仕女。而她也一定正在偷看其
( h& I/ U( S. w+ |8 ~他包廂裡的人。注意一下她望遠鏡所指的方向,是朝著舞台看的嗎?
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  或許畫家想告訴我們的正是有關於人性:當我們忙著觀察並評斷別人
  ~7 p4 S' a1 R+ u時,別人也正在評斷著我們。這個訊息就是這幅畫的內容。" _" S" W3 |( m3 G, h

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發表於 2013-3-20 22:13:09 |顯示全部樓層
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卡莎特《縫衣少女》(Young Woman Sewing in the Garden)1880 ~ 829 B$ t/ N) P" g

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  卡莎特嚴肅的尊嚴是她畫中重要的特質,這一幅畫的美感完全來自柔2 v$ ?. S: Y+ e2 s  [$ l& T
和光線的種種變換。光線將女郎身後的小徑染成粉紅,花朵煥發出紅光,5 k/ f. q! B3 f
在她樸素的女裝上映出瀑布般的成層優雅光采。我們被她孩童般的努力態
4 v) N4 }, E) ], x5 p2 {度、專注的雙唇及捕捉到她實質存在的光線所吸引。4 |" `* ~) y0 Q7 D+ h

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發表於 2013-3-20 22:13:20 |顯示全部樓層
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卡莎特《包廂》(The Loge)1882年4 d$ O7 l5 p, C" `: D4 ~: o6 N

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發表於 2013-3-20 22:13:33 |顯示全部樓層

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$ B# z2 @7 o) {8 g5 c4 o8 W卡莎特《桌邊倒茶的婦女》(Lady at the Tea Table)1883 ~ 85年
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發表於 2013-3-20 22:13:45 |顯示全部樓層
3 f: t; E1 r! t6 L3 {* R, w( i

; K$ c6 n' d* Z+ j) s  O卡莎特《梳整頭髮的少女》(Girl Arranging Her Hair)1886年, b/ T! Z5 W) B

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發表於 2013-3-20 22:13:57 |顯示全部樓層
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卡莎特《沐浴》(The bath)1891年1 j! e! g! }0 |+ M% o

: e' i! F" C. `6 U. d  這一幅畫描繪母親細心溫柔地為她的女兒洗澡,那安詳的家常景緻給
* ~- O# H) y9 u6 J. D& y* ~4 j人一種無限溫馨的感覺。卡莎特喜歡採用平凡的構圖、簡單的色彩,使作
7 k2 y: j8 k4 x& m" v品流露出平實親切的生活情調。她雖然一生未婚,但是母性的溫柔卻在畫5 a4 J2 @* u1 _2 @' _# S( z
面中表露無遺。$ {/ a& R( J  ^  Z  Q* n, x' r. v4 F& h

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發表於 2013-3-20 22:14:09 |顯示全部樓層

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  Z6 F% {1 _- C$ F4 P9 t卡莎特《划船》(The Boating Party)1893 ~ 94年  A4 A( t' ^  f& \

7 O, p  Z& G) `2 e- g6 ]" q  「划船」對卡莎特來說是一幅不平常的作品,它比她一般的作品尺幅, K7 P3 W* @2 @, @; t7 j. I& v2 r9 c0 E
要大些。雖然卡莎特並不常畫戶外景色,但是這幅畫卻表現了她最喜愛的
. }( q9 O4 o0 f' D! c  B主題─母和子。卡莎特的作品從來不帶憂鬱傷感的意味,她畫中的母和子
1 I, N0 r/ W4 w& ~( {1 Y是現實生活中的人,而不是經過矯飾美化的。卡莎特是一位畫家,又是一
, X. [( j+ O& c. q+ u& L" W位版畫家,和其他印象派畫家一樣,卡莎特受到日本版畫的巨大影響,這
6 H5 u% b  t" i" m" Z幅畫作就帶有一種日本情調。畫面上看不到印象派慣用的輕敷上去的清淡
; y' Z& s+ ?5 J6 {' [. i' Z柔美的顏料,或搖曳下定的光影。我們看到的是大片純淨、明亮的顏色。
% |* ?( w; ^/ z4 x! Q' Q6 D水的藍色非常引人注目。划船人的腰帶也是藍色調,恰好和水的顏色相互
% D+ \( G. _/ D* K: h, G9 ?呼應。划船人的深色外衣,遠處深色的山丘,還有淡黃色的小船和帽子,
# a: c2 ~+ E- @7 H' C, y都使水的藍色顯得格外醒目。相對之下,母子倆身上的色彩就顯得淡雅柔
, G4 O" P. d7 a相。孩子那粉紅色的衣服,使母親衣服的色調和款式楚楚動人。" ?3 d/ k; u& `' K* v% G  @4 `0 y

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發表於 2013-3-20 22:14:20 |顯示全部樓層
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1 @! r2 c8 r' \) z卡莎特《年輕的母親》(Young Mother)1900年0 p( _9 x( x/ ?' J% u& B: G
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