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Cassatt, Mary(9p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-4 09:09:55 |顯示全部樓層

1 _1 O7 |/ z3 ]) S* Q卡莎特(Mary Cassatt)(1844 ~ 1926)
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  十九世紀後期歐洲藝術的重頭戲是印象派,印象派的美國追隨者有不
* z/ B4 \2 ~8 e! G0 ^5 {/ n0 g少人,其中最出色的要算一個女畫家卡莎特。她不僅在美國美術史上有名. t8 T# e; H- u) ^
,在歐洲印象派史上她也占一個位置。卡沙特出生於美國匹茲堡,早年作7 O4 O3 X# B+ \. s, _' C& l
品在一次火災中燒毀,所以她早期繪畫風格鮮為人知。
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4 N/ p1 ?) k: y2 y  1861年卡莎特進入了費城的賓夕法尼亞美術學院。但當時的學院式教
4 H3 W2 y- B8 s7 A1 s育使她感到壓抑。聽說巴黎是繪畫的薈萃之地,遂不顧家庭反對,獨自一
- I' {6 J4 W0 _' A+ k6 k8 z人拋頭露面,去巴黎尋求適應自己天賦的老師。卡莎特到了巴黎後,初時
6 u9 s9 k1 t, G$ C一頭鑽進了盧浮宮,爾後才涉足沙龍展覽。1867年,她參觀了庫爾貝(Gu) {6 a6 }* g% k2 U% O1 w( n& S( w
stave Courbet)與馬奈(Edouard Manet)在世界博覽會之外獨立舉行的5 H" `+ S3 j% M/ ]0 W
個人展覽,接受了他們抵制官方沙龍機構的勇氣的「洗禮」,尤其是馬奈
  c$ H7 F" B- H1 E6 i5 J. L2 d,對於卡莎特的影響是最大的。1 D0 t, m0 V# B. {
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  1872年赴歐,畫風受馬奈影響,後來與竇加(Edgar Degas)熟識,
( V4 ]0 `9 s, I+ l並加入了印象派藝術家行列。這段時期,她的作品大多以小筆觸作畫,色$ Q: [" S: W% w  G9 p# y% U. j
調明潔亮麗。她住在巴黎時,經常跟印象派畫家「混」在一起,參加他們
. B# I0 T( t, R+ h2 \" T0 s* y6 k的展覽,她等於就是印象派隊伍堛漱@個美國成員。竇加就是她的好友,
" z! {; N/ B& m; M( r3 f. x他們之間的友誼維持了有四十年。是竇加引導她走進了印象派,而且在藝
1 j8 O8 I* h2 w# s6 P' h% @$ J術上影響了她終身。像竇加一樣,她也畫生活堛漱H瞬間留下的動作和印" p- {# r- {7 }
象,而且是生活中的邊角小景。由於她是女性,她的畫就沒有竇加那麼冷
" L* K3 R. q* {峻,而是有一股溫暖的氣息。後來她對母親和孩子有更多的興趣,她畫了  H& `0 t1 M1 Q& i. N
好些這種溫馨的母子圖,不過她自己一直沒有結婚,也沒有孩子。這麼醉
/ T  b( D  x  R2 A  Z, Q* d" d心於母子親情,自己倒不以身相試,或許她做了畫家,就已經習慣把自己* p, J5 h; a$ ?
總放在一個觀察者的位置上。
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  1880年後畫風改變,趨向強調純粹的形式與構圖,在其構圖中填加大
1 t6 r9 @" `) V- k8 f0 r型的、有明晰輪廓的形式。 1890年受日本版畫影響,曾製作了一系列彩
! b! x# x! x7 G- x- s7 r2 a- y色版畫。
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發表於 2013-3-20 22:12:44 |顯示全部樓層
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卡莎特《自畫像》(Self-Portrait)1878年
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發表於 2013-3-20 22:12:57 |顯示全部樓層

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卡莎特《觀賞歌劇中》(At the Opera)1879年8 Q% e. v7 H* t2 L0 t$ X9 K
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  畫面中那位遠方從包廂向外傾身的男子,他正用自己的望遠鏡往外看
2 f3 y3 d- E: e& i0 l: k9 ]2 ],但他注視的不是舞台上的表演,而是這位仕女。而她也一定正在偷看其
2 K5 R' g( y  X他包廂裡的人。注意一下她望遠鏡所指的方向,是朝著舞台看的嗎?
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- m6 T2 z5 `6 F2 P' v  或許畫家想告訴我們的正是有關於人性:當我們忙著觀察並評斷別人
" E0 ^9 N. O: x0 ?+ n9 M時,別人也正在評斷著我們。這個訊息就是這幅畫的內容。  H2 Y6 q- K/ ^. ~4 u+ I3 y7 }5 G

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發表於 2013-3-20 22:13:09 |顯示全部樓層
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卡莎特《縫衣少女》(Young Woman Sewing in the Garden)1880 ~ 82
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0 h3 V; r- \% Z3 v: ]  卡莎特嚴肅的尊嚴是她畫中重要的特質,這一幅畫的美感完全來自柔
% z9 p! Z: Q' l- O6 b- y和光線的種種變換。光線將女郎身後的小徑染成粉紅,花朵煥發出紅光,
: b( t( M7 m* I/ Z. L0 m在她樸素的女裝上映出瀑布般的成層優雅光采。我們被她孩童般的努力態* y( N( Y8 l4 _# ~2 B* I
度、專注的雙唇及捕捉到她實質存在的光線所吸引。5 ~5 A( c+ {7 \& d& |* p

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發表於 2013-3-20 22:13:20 |顯示全部樓層
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卡莎特《包廂》(The Loge)1882年
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發表於 2013-3-20 22:13:33 |顯示全部樓層
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' J5 c/ S1 @  q5 i9 p4 v" a卡莎特《桌邊倒茶的婦女》(Lady at the Tea Table)1883 ~ 85年
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發表於 2013-3-20 22:13:45 |顯示全部樓層
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  Z# f3 e% U# Y3 f; L卡莎特《梳整頭髮的少女》(Girl Arranging Her Hair)1886年
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發表於 2013-3-20 22:13:57 |顯示全部樓層

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卡莎特《沐浴》(The bath)1891年( @8 V- d" u8 W9 \' w9 e0 c+ A
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  這一幅畫描繪母親細心溫柔地為她的女兒洗澡,那安詳的家常景緻給
4 W& o0 i/ k/ e( P3 M. E4 U% l人一種無限溫馨的感覺。卡莎特喜歡採用平凡的構圖、簡單的色彩,使作
* w2 a: H8 f* u( V2 Q$ \0 |. }品流露出平實親切的生活情調。她雖然一生未婚,但是母性的溫柔卻在畫
. c1 q7 G' w; W! I/ c8 ]! I面中表露無遺。
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發表於 2013-3-20 22:14:09 |顯示全部樓層
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卡莎特《划船》(The Boating Party)1893 ~ 94年
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  「划船」對卡莎特來說是一幅不平常的作品,它比她一般的作品尺幅
; i1 ?* z/ x9 B& S, U要大些。雖然卡莎特並不常畫戶外景色,但是這幅畫卻表現了她最喜愛的
1 ~7 f5 M* a. Y2 G; ]3 _$ [主題─母和子。卡莎特的作品從來不帶憂鬱傷感的意味,她畫中的母和子: |% V3 @0 F+ h0 ?# v- d- _  y
是現實生活中的人,而不是經過矯飾美化的。卡莎特是一位畫家,又是一5 j9 z8 N) @  E3 l
位版畫家,和其他印象派畫家一樣,卡莎特受到日本版畫的巨大影響,這2 h. x# d0 J% w! j5 N+ G
幅畫作就帶有一種日本情調。畫面上看不到印象派慣用的輕敷上去的清淡  V' R7 A( b- V: @2 g
柔美的顏料,或搖曳下定的光影。我們看到的是大片純淨、明亮的顏色。
! U4 F5 o. E% Y+ q: L2 I6 O* ]5 Y, J* g水的藍色非常引人注目。划船人的腰帶也是藍色調,恰好和水的顏色相互6 }/ h: k1 X: k2 o7 l: s  d
呼應。划船人的深色外衣,遠處深色的山丘,還有淡黃色的小船和帽子,2 m: E1 u3 h* k5 F) z
都使水的藍色顯得格外醒目。相對之下,母子倆身上的色彩就顯得淡雅柔6 v- i8 ~  o* v& d
相。孩子那粉紅色的衣服,使母親衣服的色調和款式楚楚動人。3 {) y  a3 v4 `# Y: }1 e

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發表於 2013-3-20 22:14:20 |顯示全部樓層
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卡莎特《年輕的母親》(Young Mother)1900年% e$ r# g5 G; k$ |

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