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Cassatt, Mary(9p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-4 09:09:55 |顯示全部樓層

# a5 a5 o) {2 d4 F卡莎特(Mary Cassatt)(1844 ~ 1926): Y0 Z9 s( d/ w$ n
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  十九世紀後期歐洲藝術的重頭戲是印象派,印象派的美國追隨者有不& I0 K. i, w3 n- Y
少人,其中最出色的要算一個女畫家卡莎特。她不僅在美國美術史上有名
" o( z. q8 d+ y9 V1 C+ m6 y/ f' ?( c3 R,在歐洲印象派史上她也占一個位置。卡沙特出生於美國匹茲堡,早年作. U, M; ~4 @9 M$ t6 l
品在一次火災中燒毀,所以她早期繪畫風格鮮為人知。4 q/ {/ m+ C& R  p! y6 x7 j& n

1 F1 U/ N8 ]1 [. G3 [" E4 b  1861年卡莎特進入了費城的賓夕法尼亞美術學院。但當時的學院式教% h+ n: ~2 h8 ?5 H0 u, o
育使她感到壓抑。聽說巴黎是繪畫的薈萃之地,遂不顧家庭反對,獨自一
+ M, G, b( M; x( X# I1 X: Z7 L' t人拋頭露面,去巴黎尋求適應自己天賦的老師。卡莎特到了巴黎後,初時" `6 x4 {6 A* |9 x* U
一頭鑽進了盧浮宮,爾後才涉足沙龍展覽。1867年,她參觀了庫爾貝(Gu8 n2 _3 }- p, _! G+ j1 a
stave Courbet)與馬奈(Edouard Manet)在世界博覽會之外獨立舉行的9 u4 K* w2 {! {( ~! j# d: p
個人展覽,接受了他們抵制官方沙龍機構的勇氣的「洗禮」,尤其是馬奈+ ~; G% o" X% |
,對於卡莎特的影響是最大的。
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  1872年赴歐,畫風受馬奈影響,後來與竇加(Edgar Degas)熟識,
0 a2 C: ]! f* ~$ r並加入了印象派藝術家行列。這段時期,她的作品大多以小筆觸作畫,色, h* }5 S. ^* U6 A
調明潔亮麗。她住在巴黎時,經常跟印象派畫家「混」在一起,參加他們
) }+ v, C8 G/ n6 e7 \的展覽,她等於就是印象派隊伍堛漱@個美國成員。竇加就是她的好友,
+ m/ `, q: y( ]- M' M, ?0 e; }他們之間的友誼維持了有四十年。是竇加引導她走進了印象派,而且在藝
( l( A: U; @) s2 }術上影響了她終身。像竇加一樣,她也畫生活堛漱H瞬間留下的動作和印3 l0 i) }+ c, W: w. i
象,而且是生活中的邊角小景。由於她是女性,她的畫就沒有竇加那麼冷6 S% l. |2 z5 X  ~: _2 L  G7 }- A
峻,而是有一股溫暖的氣息。後來她對母親和孩子有更多的興趣,她畫了
/ U8 w: `7 e- n1 {" t% u0 I: G  q好些這種溫馨的母子圖,不過她自己一直沒有結婚,也沒有孩子。這麼醉
1 v1 ?" G  A7 D心於母子親情,自己倒不以身相試,或許她做了畫家,就已經習慣把自己' Y% Q' y/ E, V: G
總放在一個觀察者的位置上。
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  1880年後畫風改變,趨向強調純粹的形式與構圖,在其構圖中填加大
1 r: Z" h* H% \" U+ ~: W+ A8 j( x型的、有明晰輪廓的形式。 1890年受日本版畫影響,曾製作了一系列彩
, E- \6 @  t" [4 z6 W色版畫。
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發表於 2013-3-20 22:12:44 |顯示全部樓層
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: S; F4 h* T/ T8 e. k6 i( n卡莎特《自畫像》(Self-Portrait)1878年' g0 j7 [, S9 l

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發表於 2013-3-20 22:12:57 |顯示全部樓層

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卡莎特《觀賞歌劇中》(At the Opera)1879年
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" @; ~/ \1 t" N) M) [2 T, K  畫面中那位遠方從包廂向外傾身的男子,他正用自己的望遠鏡往外看
& `* W8 @9 r4 {% h3 x' V& J% x2 {,但他注視的不是舞台上的表演,而是這位仕女。而她也一定正在偷看其( s2 r: C4 J" H1 k& }1 z8 }9 y$ w
他包廂裡的人。注意一下她望遠鏡所指的方向,是朝著舞台看的嗎?
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( E4 z7 o6 r5 v! i# _% p: v' n& w  Z  或許畫家想告訴我們的正是有關於人性:當我們忙著觀察並評斷別人
# T  L2 ^$ j9 o' M7 b時,別人也正在評斷著我們。這個訊息就是這幅畫的內容。' p* [$ D5 C% P% F, ]4 j$ \

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發表於 2013-3-20 22:13:09 |顯示全部樓層
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卡莎特《縫衣少女》(Young Woman Sewing in the Garden)1880 ~ 82
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  卡莎特嚴肅的尊嚴是她畫中重要的特質,這一幅畫的美感完全來自柔
+ }5 A# Q+ _$ |和光線的種種變換。光線將女郎身後的小徑染成粉紅,花朵煥發出紅光,2 V# U3 }$ j: [7 j7 {2 x7 H
在她樸素的女裝上映出瀑布般的成層優雅光采。我們被她孩童般的努力態
# o5 w- z; D0 v' [- j! j  H8 p度、專注的雙唇及捕捉到她實質存在的光線所吸引。
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發表於 2013-3-20 22:13:20 |顯示全部樓層

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卡莎特《包廂》(The Loge)1882年
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發表於 2013-3-20 22:13:33 |顯示全部樓層
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卡莎特《桌邊倒茶的婦女》(Lady at the Tea Table)1883 ~ 85年
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發表於 2013-3-20 22:13:45 |顯示全部樓層

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" ]) I) ^: J3 d2 @卡莎特《梳整頭髮的少女》(Girl Arranging Her Hair)1886年' j$ U$ |2 |) g* R) J0 W6 R

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發表於 2013-3-20 22:13:57 |顯示全部樓層
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. ~. A' D- s/ x0 W6 G3 E, J卡莎特《沐浴》(The bath)1891年5 l- Y, ^8 l: o' F$ K0 Z
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  這一幅畫描繪母親細心溫柔地為她的女兒洗澡,那安詳的家常景緻給
: X8 p0 h1 x1 m8 z/ h人一種無限溫馨的感覺。卡莎特喜歡採用平凡的構圖、簡單的色彩,使作* n: o  @) j0 `* O- ^. f
品流露出平實親切的生活情調。她雖然一生未婚,但是母性的溫柔卻在畫, Y) {0 ?! I. B: D, A
面中表露無遺。
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發表於 2013-3-20 22:14:09 |顯示全部樓層

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卡莎特《划船》(The Boating Party)1893 ~ 94年
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$ [3 c, ?. b3 ~7 X4 R  「划船」對卡莎特來說是一幅不平常的作品,它比她一般的作品尺幅) f  k# J9 Q/ X" ?
要大些。雖然卡莎特並不常畫戶外景色,但是這幅畫卻表現了她最喜愛的
; F# V) y) a. M1 z) q8 m2 _7 g主題─母和子。卡莎特的作品從來不帶憂鬱傷感的意味,她畫中的母和子
& D8 Y3 i! u# m6 h是現實生活中的人,而不是經過矯飾美化的。卡莎特是一位畫家,又是一
3 o' t% G5 F( M* R2 h8 J; i位版畫家,和其他印象派畫家一樣,卡莎特受到日本版畫的巨大影響,這" V; L* @" k! z4 X. r; i
幅畫作就帶有一種日本情調。畫面上看不到印象派慣用的輕敷上去的清淡
9 v6 z: H) a& |& H柔美的顏料,或搖曳下定的光影。我們看到的是大片純淨、明亮的顏色。
2 C7 a- G9 k/ I2 ]8 v- D* ^4 A水的藍色非常引人注目。划船人的腰帶也是藍色調,恰好和水的顏色相互  J2 {+ J3 x, |3 u& D. ?
呼應。划船人的深色外衣,遠處深色的山丘,還有淡黃色的小船和帽子,
1 [. E" W: a" p都使水的藍色顯得格外醒目。相對之下,母子倆身上的色彩就顯得淡雅柔
! B% S- \9 h. K2 H/ c. X* R2 |相。孩子那粉紅色的衣服,使母親衣服的色調和款式楚楚動人。2 I1 r3 ]& @5 b5 C" X( ?

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發表於 2013-3-20 22:14:20 |顯示全部樓層

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7 f" v- O6 l! i# u卡莎特《年輕的母親》(Young Mother)1900年* u9 z  D+ ^) @% R  O) q

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