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Cassatt, Mary(9p) [複製鏈接]

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發表於 2013-3-4 09:09:55 |顯示全部樓層
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卡莎特(Mary Cassatt)(1844 ~ 1926)
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( I9 k  f- ~5 s7 P, ]6 K. v. B  十九世紀後期歐洲藝術的重頭戲是印象派,印象派的美國追隨者有不* }/ T7 n: S  S0 _
少人,其中最出色的要算一個女畫家卡莎特。她不僅在美國美術史上有名
) T! ~5 y" p2 B8 ?,在歐洲印象派史上她也占一個位置。卡沙特出生於美國匹茲堡,早年作6 J9 L* R; m4 d( t# `( n% S
品在一次火災中燒毀,所以她早期繪畫風格鮮為人知。, S- G" B: ]+ P" m
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  1861年卡莎特進入了費城的賓夕法尼亞美術學院。但當時的學院式教) N1 v7 X/ D8 {8 N7 M8 K
育使她感到壓抑。聽說巴黎是繪畫的薈萃之地,遂不顧家庭反對,獨自一
* L% {' C; n& W8 ]人拋頭露面,去巴黎尋求適應自己天賦的老師。卡莎特到了巴黎後,初時& x* W: k4 ^: }0 P# Q4 M- ?
一頭鑽進了盧浮宮,爾後才涉足沙龍展覽。1867年,她參觀了庫爾貝(Gu1 @& a& x' ^  u- r& Y: u
stave Courbet)與馬奈(Edouard Manet)在世界博覽會之外獨立舉行的
8 [# w! W( _$ b+ r) q個人展覽,接受了他們抵制官方沙龍機構的勇氣的「洗禮」,尤其是馬奈
0 z5 p6 r0 F1 c; L: O' U0 M+ K3 w,對於卡莎特的影響是最大的。) }1 m- \: g2 F" Z! a6 b  d
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  1872年赴歐,畫風受馬奈影響,後來與竇加(Edgar Degas)熟識,) _) p7 a' r$ f2 `' A
並加入了印象派藝術家行列。這段時期,她的作品大多以小筆觸作畫,色
% A1 f- h% U1 n調明潔亮麗。她住在巴黎時,經常跟印象派畫家「混」在一起,參加他們
/ @- v  T8 t( N1 L& O的展覽,她等於就是印象派隊伍堛漱@個美國成員。竇加就是她的好友,
0 E) K) n! a5 E% m: A. o他們之間的友誼維持了有四十年。是竇加引導她走進了印象派,而且在藝. a) C3 q- I$ `9 u
術上影響了她終身。像竇加一樣,她也畫生活堛漱H瞬間留下的動作和印2 |( Y# }( n, X# s& A8 D- u
象,而且是生活中的邊角小景。由於她是女性,她的畫就沒有竇加那麼冷
( o0 A" Q0 }, m) G5 I6 T峻,而是有一股溫暖的氣息。後來她對母親和孩子有更多的興趣,她畫了$ l6 g$ ^, \! r' K  G1 t
好些這種溫馨的母子圖,不過她自己一直沒有結婚,也沒有孩子。這麼醉
6 {; x5 N) Z# M8 D* {( n& f0 p心於母子親情,自己倒不以身相試,或許她做了畫家,就已經習慣把自己2 {, t8 Y& s) k% \7 L/ O8 J+ h
總放在一個觀察者的位置上。
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  1880年後畫風改變,趨向強調純粹的形式與構圖,在其構圖中填加大
* x# U$ R) E  P- @% ^& N# \型的、有明晰輪廓的形式。 1890年受日本版畫影響,曾製作了一系列彩
, w& i' Z2 O9 W, \# G4 H0 t色版畫。! f5 |# }( \+ D( A  H) q  J& d

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發表於 2013-3-20 22:12:44 |顯示全部樓層
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卡莎特《自畫像》(Self-Portrait)1878年
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發表於 2013-3-20 22:12:57 |顯示全部樓層

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. L7 n2 [- D( T# }卡莎特《觀賞歌劇中》(At the Opera)1879年
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  畫面中那位遠方從包廂向外傾身的男子,他正用自己的望遠鏡往外看
/ v( k5 ^# R! C- t) y,但他注視的不是舞台上的表演,而是這位仕女。而她也一定正在偷看其
3 ?9 q- V: Z1 ]0 w' l他包廂裡的人。注意一下她望遠鏡所指的方向,是朝著舞台看的嗎?
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: K) J2 V& t$ H7 b8 D. y  或許畫家想告訴我們的正是有關於人性:當我們忙著觀察並評斷別人
4 ~* ?$ j/ C+ L- N4 ]時,別人也正在評斷著我們。這個訊息就是這幅畫的內容。
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發表於 2013-3-20 22:13:09 |顯示全部樓層
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8 r  @8 d& n' h) a* E卡莎特《縫衣少女》(Young Woman Sewing in the Garden)1880 ~ 82
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$ P4 ?5 ^8 Q. U# @: q' ^  卡莎特嚴肅的尊嚴是她畫中重要的特質,這一幅畫的美感完全來自柔* E; k. d  j" m  I* i, Q. ]
和光線的種種變換。光線將女郎身後的小徑染成粉紅,花朵煥發出紅光,) k/ q6 ?6 F' a, s8 c
在她樸素的女裝上映出瀑布般的成層優雅光采。我們被她孩童般的努力態
1 x( R. m0 d- k  {度、專注的雙唇及捕捉到她實質存在的光線所吸引。8 z# L9 P6 x* D9 G* B9 R- i" c' M: G

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發表於 2013-3-20 22:13:20 |顯示全部樓層
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卡莎特《包廂》(The Loge)1882年( L* |& d5 \7 ~9 b

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發表於 2013-3-20 22:13:33 |顯示全部樓層
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卡莎特《桌邊倒茶的婦女》(Lady at the Tea Table)1883 ~ 85年6 ]# u( Z6 u8 u6 M  l- P% s

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發表於 2013-3-20 22:13:45 |顯示全部樓層

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卡莎特《梳整頭髮的少女》(Girl Arranging Her Hair)1886年2 o5 Y8 }" {2 i! D

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發表於 2013-3-20 22:13:57 |顯示全部樓層
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卡莎特《沐浴》(The bath)1891年+ F6 I% j0 Q4 M- g
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  這一幅畫描繪母親細心溫柔地為她的女兒洗澡,那安詳的家常景緻給
% A1 y+ |) d! g7 U# C. {人一種無限溫馨的感覺。卡莎特喜歡採用平凡的構圖、簡單的色彩,使作* B- k( q  D3 t. J5 c7 I) L8 [3 S
品流露出平實親切的生活情調。她雖然一生未婚,但是母性的溫柔卻在畫
! x( D' |3 A9 D9 F$ g面中表露無遺。
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發表於 2013-3-20 22:14:09 |顯示全部樓層

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卡莎特《划船》(The Boating Party)1893 ~ 94年  r! Y! i2 I& {! z8 B# c& K

8 B, A3 l1 k5 U: e  「划船」對卡莎特來說是一幅不平常的作品,它比她一般的作品尺幅% Z; X" r; C" V8 L$ v, |3 H
要大些。雖然卡莎特並不常畫戶外景色,但是這幅畫卻表現了她最喜愛的) X# f+ v2 _% G, A
主題─母和子。卡莎特的作品從來不帶憂鬱傷感的意味,她畫中的母和子1 X" b6 ]9 L/ a
是現實生活中的人,而不是經過矯飾美化的。卡莎特是一位畫家,又是一& g, T  B: E2 S5 O- F, }4 A
位版畫家,和其他印象派畫家一樣,卡莎特受到日本版畫的巨大影響,這* p3 Z  l  s, {, G
幅畫作就帶有一種日本情調。畫面上看不到印象派慣用的輕敷上去的清淡7 p9 U7 F" i9 O) j% ^
柔美的顏料,或搖曳下定的光影。我們看到的是大片純淨、明亮的顏色。: C+ U3 \( F3 Y% x- `- [/ D
水的藍色非常引人注目。划船人的腰帶也是藍色調,恰好和水的顏色相互6 D9 V, ^& F; O5 c; f* L, j- ^
呼應。划船人的深色外衣,遠處深色的山丘,還有淡黃色的小船和帽子,
1 R! h2 X/ z/ ^0 B- m都使水的藍色顯得格外醒目。相對之下,母子倆身上的色彩就顯得淡雅柔6 I( m" C( q$ \# M
相。孩子那粉紅色的衣服,使母親衣服的色調和款式楚楚動人。
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發表於 2013-3-20 22:14:20 |顯示全部樓層

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卡莎特《年輕的母親》(Young Mother)1900年1 R2 G; E& g. f9 `# A  z9 B: F- C: ?

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