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019.基督受洗 [複製鏈接]

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發表於 2014-5-21 11:16:09 |顯示全部樓層


019-0.Francesca《Baptism of Christ, 1448-50》
皮耶羅•德拉•弗蘭西絲卡《基督受洗,1448-50》

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發表於 2014-5-21 11:17:09 |顯示全部樓層

019.基督受洗
Baptism of Christ


  皮耶羅.德拉.弗蘭西絲卡
  木板蛋彩
  1448-1450年
  167×116cm
  英國,倫敦,國立畫廊


  歷史有時令人難以琢磨,它可以讓人們很快將一位傑出的畫家忘掉,然而又
在500年後重新想起,並賦之以無以復加的榮譽。義大利文藝復興時期的皮耶羅
.德拉.弗朗西絲卡(Piero Della Francesca,1416-1492)便是受到如此命
運的畫家之一。他與萊奧納多.達文西等基本是同一輩人,清澈而靜謐的畫風在
當時為他贏得了不少讚譽,但隨著他的去世,一切也走進了歷史的記憶。


  直到20世紀初,一群正在探索新的繪畫觀念的立體派藝術家們突然在皮耶羅
古老的作品中發現了他們所要追求的價值,於是,世人對皮耶羅.德拉.弗朗西
絲卡的關注與研究才重新興起。到目前為止,他已經被公認為文藝復興時代最傑
出的大師之一。


  恰當理解皮耶羅的作品的確不容易,因為除了畫家,他還有一個更為重要的
身份——數學家。在文藝復興時代,滿懷激情地去研究古希臘的數學與幾何學並
不是什麼新鮮事,但皮耶羅的狂熱與成就卻是所有人當中最突出的。他在拓展歐
幾里德幾何學方面所作的貢獻無人能敵。此外,他還寫出了眾多關於數學與幾何
學的學術著作,在其中一篇保留至今的文章裡,他採用大量繁複的數學技巧詳盡
闡釋了有關焦點透視的法則。無可避免地,他也把這種精深的研究帶入到自己的
繪畫裡。


  《基督受洗》是皮耶羅為家鄉一座施洗者約翰教堂畫的祭壇畫。由於祭壇畫
的特殊形制,畫板的外形被分為由半圓與方形組成的兩個部分。沒有人能夠比皮
耶羅把這種自然的分割利用得更加巧妙而神奇。讀者可以注意觀察畫面中的那隻
白鴿,它被畫成了正面透視的樣子,圓圓的頭部正巧是半圓的圓心,而伸展的雙
臂又恰好與方形的上邊線持平。不僅如此,圍繞圓心,觀者的視線完全可以將另
外的半圓在畫面內部找全,享受到一種近於神聖的圓滿旅行。


  透視與幾何形式在皮耶羅的作品中是顯著而精確的。不僅如此,他還能夠運
用比同時代畫家更為複雜的技巧,使深度空間兼備平面空間的張力。皮耶羅喜歡
使用大面積平塗的色塊,然後把它們與潛在的透視法、幾何形按照最完美的圖式
、尺寸和比例結合在一起。比如左側兩根樹幹,僅僅依靠顏色深淺的不同就可以
把畫面上近景、中景、遠景三個大的層次空間劃分出來。畫面上,那些柔和而明
亮的色彩總是散發著令人愉悅的光輝,其中大量的白顏色在過去的繪畫傳統裡是
被忌諱使用的,而皮耶羅卻使它們具有了一種至為純淨的氣息。


  有跡象表明,皮耶羅從未屬於哪一間繪畫作坊。或許,他只是一個自由畫家
,一個孤獨探索自己理想的人。因此,他似乎從不顧慮觀者希望在他的畫面上看
到的東西。在那個時代,能夠把《聖經》故事展現得真實而動人心魄是藝術家給
世人帶來的一大奇跡,這個傳統從喬托開始,之後又有萊奧納多《最後的晚餐》
或者米開朗基羅的《創世紀》。皮耶羅同樣也如實描繪了《聖經》的內容。

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發表於 2014-5-21 11:17:25 |顯示全部樓層


019-1.Francesca《Baptism of Christ, 1448-50》d1
皮耶羅•德拉•弗蘭西絲卡《基督受洗,1448-50》

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發表於 2014-5-21 11:17:57 |顯示全部樓層
  畫面表現聖約翰給基督受洗的情景,當聖水灑落到頭頂的一刻,聖靈彷彿鴿
子從天空降下,落到耶穌頭上,天上有聲音傳來說:「這是我的愛子,我所喜悅
的。」聖父、聖靈、聖子在此時實現了聖三位一體。這是一個重大而激動人心的
時刻,作為人子降生到世間的耶穌找回了原本屬於他的所有神性,但同時也意識
到自己終將走向十字架的救贖使命。


  我們看到,地上的河水在基督腳下停止了流動而轉到另外的方向,這是一個
預示:此後的世界必將有所不同。但是儘管如此,皮耶羅似乎並沒有把更多的精
力投入到《聖經》故事的情節性敘述裡。我們看到畫面中所有人都克制了自己的
感情,觀眾幾乎無法猜測他們內心的喜悅與震驚。

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發表於 2014-5-21 11:18:12 |顯示全部樓層


019-2.Francesca《Baptism of Christ, 1448-50》d2
皮耶羅•德拉•弗蘭西絲卡《基督受洗,1448-50》

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發表於 2014-5-21 11:18:34 |顯示全部樓層
  約翰身後的人在畫面中雖然佔據了重要位置,但他脫衣服的奇怪動作對表現
故事本身似乎並沒有什麼幫助,倒是他身體的白顏色與鴿子的白顏色、基督的白
顏色,包括中間天使的白顏色之間形成了某種微妙的呼應關係。


  而且前面也提到過,他是那個圓滿構圖中必不可少的環節。皮耶羅正是通過
他冷靜的分析與審視,賦予了畫面一種不同於真實再現的內在空間,這是他同時
代的人所不太理解的,但卻也是改變了現代繪畫面貌的一個重要思想源泉。

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