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026.阿爾諾芬尼夫婦像 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-22 08:31:42 |顯示全部樓層

026-0.VanEyck《Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife, 1434》

揚·凡·愛克《阿爾諾芬尼夫婦像,1434》


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發表於 2014-4-22 08:32:19 |顯示全部樓層

026.阿爾諾芬尼夫婦像
Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife


  揚•范艾克(Eyck Jan Van)
  橡木板油畫(Oil on oak)
  1434年
  82.2 × 60 cm
  英國倫敦國家畫廊(National Gallery, London)http://www.nationalgal
lery.org.uk/


  如果說,馬薩喬的創新,預示了南方義大利文藝復興的到來,那麼,揚•范
艾克(Jan van Eyck,1380-1441)就是北歐新階段開始的標誌。


  在記載中,范艾克被認為是油畫的奠基者。此前,畫家們只是用雞蛋清來調
和顏料,而,揚•凡•愛克發現可以用松脂、亞麻油或者核桃油來做調和劑,這
樣能夠使顏料更加易於調和,運筆也更自如,而且揮發得快,等一層乾了以後,
還可以反覆描畫,這樣就為描繪細節提供了許多便利,畫出畫來,顏色也格外鮮
亮。如果作品全部完成了,還可以在表面上再塗一層薄薄的透明油,畫面就不容
易剝落和褪色了。直到今天,范艾克的作品仍然完好如初,與亂用調色油而使畫
面迅速毀壞的萊奧納多相比,實在不能不讓人感慨北歐畫家研究繪畫材料的精湛
技藝。


  畫家費盡心機地去改進工具和技法,一定會有他想要達到的目的。如要回答
這一點,看看他的畫便明白了。在《阿爾諾芬尼夫婦像》這幅畫中,所有的細節
都描繪得逼真而一絲不苟:明亮的陽光透過窗子,照射到室內來,男子的皮絨大
衣泛著高貴的紫色,棕色的披風富於垂感,女子的服飾也很有特點,細看上去,
綠色的長裙與白色的頭巾在質感上表現出明顯的差別。

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發表於 2014-4-22 08:32:38 |顯示全部樓層


026-1.VanEyck《Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife, 1434》d1
揚•凡•愛克《阿爾諾芬尼夫婦像,1434》d1

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發表於 2014-4-22 08:33:26 |顯示全部樓層
  掛在牆上的念珠晶瑩剔透,而用來撣床的掃把則是毛茸茸的。更令人驚歎的
是畫家對吊燈與鏡子的描繪,裝飾考究的銅製吊燈散發著金屬的光澤,而下方的
鏡子邊緣上還畫著十個表現基督生平的小故事……。


  這些對色彩、光線和微小事物的關注,不禁讓人想起在林堡兄弟《時序祈禱
書》裡中世紀畫家表現出來的偏好。然而,這裡的一切不僅僅是美好的裝飾,而
且都如同自然的鏡子一樣真實存在著。這種真實不是出於馬薩喬那樣的對形體、
空間、比例的分析和概括,而是來自於畫家對自然本身的欣賞和追求,他陶醉在
細節的世界裡,洞察最平凡的物象中蘊藏的奧秘。

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發表於 2014-4-22 08:33:43 |顯示全部樓層


026-2.VanEyck《Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife, 1434》d2
揚•凡•愛克《阿爾諾芬尼夫婦像,1434》d2

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發表於 2014-4-22 08:34:01 |顯示全部樓層


026-3.VanEyck《Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife, 1434》d3
揚•凡•愛克《阿爾諾芬尼夫婦像,1434》d3

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發表於 2014-4-22 08:34:44 |顯示全部樓層
  那麼,這幅作品確確實實就是在表現一個現實中的生活場景嗎?這得從畫面
的內容說起。本來這張畫並沒有名字,在1934年,藝術史家帕諾夫斯基(Erwin
Panofsky)根據16世紀的著錄,將作品定名為《阿爾諾芬尼夫婦像》。他考證出
畫中二人的身份,並進一步說明瞭他們站立姿勢的含義:男子的左手與女子的右
手搭在一起,正好位於畫面中心的位置,它表明婚姻的宣誓。


  當時,只要男女之間通過語言或者行動表達了彼此間的欽慕,便可以締結合
法的婚姻,即使沒有見證人也能夠生效。於是,畫面中的所有資訊似乎都能與結
婚聯繫到一起:男子的右手豎在胸前,鄭重宣誓;女子的左手放在小腹上,暗示
對懷孕生子的期待;吊燈上的蠟燭以及地上的小狗,意味著彼此間的忠貞;而脫
在一旁的鞋子表明這是聖潔之地;紅色的床單、幔帳使室內看上去像一間新房,
床頭的木雕裝飾講的是聖.瑪格麗特的故事,她在當時的信仰中也隱含著對孩子
的渴求。尤其還不能忽略牆上的鏡子,它正好在手的上方,表明呈凸形,映射出
室內的全景。

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發表於 2014-4-22 08:35:02 |顯示全部樓層


026-4.VanEyck《Portrait of Giovanni Arnolfini and his Wife, 1434》d4
揚•凡•愛克《阿爾諾芬尼夫婦像,1434》d4

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發表於 2014-4-22 08:35:25 |顯示全部樓層
  我們看到,在這對夫婦的前方,正有兩個人從門裡走進來,其中一位必定就
是畫家本人,因為在鏡子與吊燈之間簽著一行拉丁文字「Johannes de eyck fui
t hic」,意為「范艾克在場」,下面還有精確的時間,1434年。畫家如同攝影
師一樣,為夫妻二人「拍」下一張結婚照,使每一位觀眾都處在見證人的位置,
目睹了一次愛的宣誓。


  在帕諾夫斯基看來,畫中的陳設並不一定就是生活中的樣子,它們都是畫家
精心安排進去的,每一樣都保留了中世紀的象徵含義,然而畫家又通過逼真的手
法將它們表現出來,讓象徵與真實在渾然不覺中融為一體。


  當然,也有不少人對帕諾夫斯基的研究提出商榷,認為他的結論難免有些牽
強和武斷。這對於讀者欣賞這幅作品本身來說或許無關緊要,然而它卻提醒了這
樣一個事實:對於名作的解釋永遠都不會有定論,藝術史家就像講故事的人,每
個人都會講出不同的版本。意義只存在於畫面和讀者之間的聯繫裡,主動地去觀
看,才能發現其中的美妙和樂趣。

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