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037.秋冬山水圖.冬景 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-10 09:38:14 |顯示全部樓層


037-0.Sesshu Toyo《Winter Landscape, 1486》
雪舟等楊《秋冬山水圖•冬景,1486》

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發表於 2014-4-10 09:40:21 |顯示全部樓層

037.秋冬山水圖.冬景
Winter Landscape


  雪舟等揚
  立軸,水墨,紙本
  46 × 29cm
  日本,東京,國立博物館


  欣賞了許多西方的作品,我們也應該將目光向世界的其他地方停留一下了。
當歐洲人苦苦探索如何與現實較量的時候,東方人卻在想著如何用一種簡練、概
括的語言去表達他們對於自然的深切感受。他們逐漸找到了另外一套更加有助於
表達瞬間靈感和激情的辦法,運用容易造成偶然效果的宣紙、毛筆和墨汁,再調
和進一定量的水,形成基本的濃、淡、乾、濕的變化,看上去樸實無華,但這已
經足夠他們去自由描繪他們感興趣的所有題材了。


  15世紀的室町時代,中國宋元時代的山水畫在日本備受歡迎,而宣紙、水墨
的畫法也逐漸取代了日本傳統濃艷華麗的「大和繪」,成為畫壇主流。就在這個
時期,日本繪畫史上出現了一個重要人物,後人將他像中國唐代的吳道子一樣尊
稱為「畫聖」,他就是著名的禪僧雪舟等楊(Sesshu Toyo, 1420-1506)。


  雪舟等楊本名小田等楊,十二歲時出家為僧。雪舟是他的號,意為如雪般純
淨、像浮舟一樣自在,浪跡天涯,獨來獨往。他被視為一個時代的締造者,一種
風格的里程碑。


  像許多著名的畫家一樣,關於他繪畫天賦的故事有很多,比如豐子愷先生就
講過一個:雪舟很小就做和尚,但他不喜誦經念佛,專愛描畫。他的師父命令他
誦經,他等師父去了,便把經書丟開,偷偷地拿出畫具來描畫。


  有一次他正在描畫,師父忽然來了。師父大怒,拉住他的耳朵,到大殿裡,
用繩子把他綁在柱子上,不許他行動和吃飯。


  雪舟很苦痛,嗚咽地哭泣,眼淚滴在面前的地上。滴得多了,形狀約略像個
動物。雪舟便用腳趾蘸眼淚作畫,畫一隻老鼠。即將畫成的時候,師父悄悄地走
來了。他站在雪舟背後,看見地上一隻老鼠正在咬雪舟的腳趾。仔細一看,原來
是畫。因為畫得很好,師父以為是真的老鼠。


  這時候,師父才認識了他的繪畫天才,便釋放他,從此任憑他自由學畫。這
便是這大畫家發跡的第一步。

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發表於 2014-4-10 09:40:40 |顯示全部樓層


037-1.Unknown《Three Fish, Early 12th century》
劉節《三魚戲水圖,12世紀初期》

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發表於 2014-4-10 09:41:03 |顯示全部樓層
  當然,無論怎樣生動,這些都不過是後人傳頌的故事而已。有據可考的史實
是,西元1467年(這時雪舟47歲,文藝復興巨人達文西15歲),雪舟等楊跟隨遣
明使到中國,於寧波登陸,住在天童寺。在此期間精研中國歷代名家真跡,對南
宋山水畫家馬遠、夏圭尤為鍾情,摹其畫稿,究其要義,深明其理。


  同時,性好漂泊的雪舟也在全國遊歷,遍閱名山大川,從中師法自然。次年
赴北京,受到明憲宗接見。皇帝欣賞他的畫作,授之以「天童第一座」的稱號,
這算是給予外國畫家的最高獎賞了吧。


  我們在圖中看到的是雪舟等楊的一套作品《秋冬山水圖》中之冬景。畫家很
可能是憑藉記憶和畫稿,畫下了一次獨自行走在寒雪山林間的體驗。畫中幾條濃
重的墨線自然分割出不同的層次空間,其中上方中央憑空出現的一筆多麼大膽,
它似乎無依無據,但想想自己在山間曾經遇到過的情景,狹窄的山麓上,有巨岩
突兀而出,我們對於來自上方的壓迫感又是怎樣一種體會呢?


  在山石的轉彎處露出遠方的雪山,散發著潔白、明亮的光,它是路途的終點
呢?還是幽思升起的地方?


  整幅作品,峭壁蒼山,樹態人姿,筆墨冷逸,依稀可見南宋馬、夏痕跡,然
而其間空靈峻秀的感覺則自成一家,儘管筆法極盡恣肆之情,苔點墨痕隨意寫出
,不似西方繪畫那樣把所有細節都一一刻畫,但它已經是一件完整的畫,讓人觸
及到一種如實生動、似曾相識的感受。


  同時,其冬雪慘淡,寒山空寂,樓宇肅穆,行者閒逸的場景,又足以帶領讀
者的心前往另外一個遠離俗塵的世界。「作畫貴在攝情,不可使鑒畫者不生情。
」(惲壽平《甌香館集》)此話不錯,作品中表現的澄明空寂的意境,你也感覺
到了嗎?


  像這樣的作品,一定不是受了什麼達官貴人的委託而完成的,也不準備拿到
市場上去銷售。儘管聲名遠揚,但雪舟等楊一生恬淡,不慕名利,晚年更是住在
荒山僻壤,不入主流社會,繪畫對於他來說只是一種參禪悟道、接近法理的方式
。從這個角度上講,確是東方藝術最早開始賦予創作者獨立的境界和心靈的自由

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