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040.劫奪留西帕斯的女兒 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-8 08:41:50 |顯示全部樓層


040-0.Rubens《Rape of the Daughters of Leucippus, 1618》
彼得•保羅•魯本斯《劫奪留西帕斯的女兒,1618》

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發表於 2014-4-8 08:42:50 |顯示全部樓層

040.劫奪留西帕斯的女兒
Rape of the Daughters of Leucippus


  魯本斯(Rubens Peter Paul)
  布面油畫(Oil on canvas)
  1616-18年
  224 × 210 cm
  德國慕尼黑市舊繪畫陳列館(Alte Pinakothek, Munich)http://www.pina
kothek.de/


  在有些人眼裡,繪畫的歷史就是一系列形式、風格不斷更迭演變的歷史。無
論閱讀哪本西方藝術史書籍,我們都無法迴避諸如「羅馬式」、「哥特式」這樣
專門用來形容某種式樣的名詞,同時也一定會被告知古埃及的「平面律」如何被
希臘的寫實造型所打破,然後文藝復興又如何取代了中世紀的風格。不管怎樣,
這已經成了一種慣例,讓人們一提到某種樣式或風格,就能夠一下子將它與相應
的時代、環境聯繫到一起。談到17世紀,除了前面一篇提過的卡拉瓦喬的寫實主
義,另外一種最重要的風格就是「巴羅克」。


  下面我們將要看到的這幅便是具有典型「巴羅克」風格的作品。如果你和它
的作者或當時的觀眾談論「巴羅克」,他們恐怕會是丈二和尚摸不著頭腦,因為
這只不過是後人給貼上去的一個標籤。最早,這個詞只用來形容建築,但逐漸被
擴展到音樂、繪畫、雕塑,就像「文藝復興」那樣能夠對眾多文化領域做出描述
。無論哪一方面,「巴羅克」的藝術都與教會或貴族聯繫在一起,它不再像文藝
復興那樣注重嚴謹清晰的形式和結構,而是喜歡運用對比強烈的效果以及動感十
足的造型,傳達出一種緊張、亢奮的激情。


  很難說究竟是整個時代的風格影響了具體的畫家,還是說畫家個人的才華使
某一種風格成為時尚。反正在繪畫領域,被認為最能夠代表「巴羅克」風格的畫
家是來自弗蘭德斯的魯本斯(Peter Paul Rubens,1577-1640)。他曾花了很長
的時間在義大利深入研究卡拉瓦喬的新發現,然後又在隨後十年到處旅遊,在西
班牙與比他小22歲的委拉斯奎茲成為好朋友,「我把整個世界都看作自己的故鄉
」,寬闊的胸懷和廣泛的閱歷使得魯本斯吸收到了他那個時代的豐富營養,無論
運用畫筆還是掌握色彩,無論表現人體、服飾還是盔甲、珠寶,他都當之無愧地
成為弗蘭德斯地區最為出色的畫家。


  還有,他不僅畫畫,而且是一名成功的外交大使,歐洲絕大部分王族貴人都
與他私交很好,他不斷收到來自上層社會的邀請和訂單,過著富裕、高檔、沒有
閒愁的生活。提到這些並不是沒有意義的,我們總想對畫家為什麼會形成這樣一
種風格有所瞭解,那麼他的生活和背景就難免與之有著或多或少的聯繫。


  圖中的作品是魯本斯的代表作之一,無論多麼熟悉,如果能夠將目光在畫面
上再仔細地停留一段時間,我們仍然還是可以感覺到畫家為了表達出這一瞬間「
巴羅克式」的情態和動勢多麼煞費苦心。


  畫面借助希臘神話題材描繪了古代的「搶婚」習俗:英雄卡斯托耳與波呂刻
斯,神的兒子,趁著濛濛的晨曦,正準備將留西帕斯的兩個女兒強行劫持。


  我們今天無法得知魯本斯為什麼要創作這樣一張畫,可如果對比一下文藝復
興早期波提且利的《春》或者《維納斯的誕生》,至少可以發現,希臘題材本身
的意義對於畫家來說已不再重要了,作品中也不再有那麼多象徵性的隱喻,他所
注意的是肉體與馬匹之間的色調對比,關心的是人仰馬翻般的激烈的場面。

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發表於 2014-4-8 08:43:06 |顯示全部樓層


040-1.Rubens《Rape of the Daughters of Leucippus, 1618》d1
彼得•保羅•魯本斯《劫奪留西帕斯的女兒,1618》d1

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發表於 2014-4-8 08:43:43 |顯示全部樓層
  畫面本是穩定的方形構圖,但是男人、女人、馬匹的交錯運動卻平添了情節
上的混亂。兩位英雄一位身穿黑色發光的鎧甲,一位顯示棕紅健壯的肉體,而畫
面中心兩位女性的雪白肌膚在他們的襯托下就顯得格外刺眼,天藍的背景、金色
的朝霞、棗紅的駿馬、火紅的飄帶,所有這一切譜成一曲狂熱的色彩交響樂。


  如果你覺得這樣的場面過於野蠻或暴戾的話,那麼就看看畫面左側的小天使
吧,愛神的出現使這次搶劫看上去更像是一場受本能驅使的遊戲。這就是魯本斯
最大的藝術奧秘,他在安排繽紛的色彩和賦予畫面以充沛活力方面具有無與倫比
的天賦,其魔法般的技巧能夠使所有被描繪的物體都看上去熱情歡快、栩栩如生

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發表於 2014-4-8 08:44:00 |顯示全部樓層


040-2.Bernini《The Ecstasy of St. Theresa, 1652》
貝尼尼《聖德列撒的神迷,1652》

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發表於 2014-4-8 08:44:24 |顯示全部樓層
  這些健壯而充滿激情的形象都是被那個時代的貴族所深深喜愛的,他們需要
有大量這樣的作品來裝飾自己的居所、殿堂。不過,如果我們像18世紀的人那樣
對「巴羅克」風格有所指摘,那麼至少放在魯本斯身上就有些不公平,你可以按
照今天「骨感美人」的標準來批評畫中的女子如何肥碩,但誰也無法否認魯本斯
那種近乎天真的熱情和活潑,他不是在純粹地賣弄技術,而是通過他的才華和樂
觀一掃生活中的憂鬱,使那些本是處於附屬地位的裝飾品煥發出持久不息的生命
力。即使幾百年後,當人們能夠有機會站在原作前的時候,心情仍然會是激動不
已。


  巴羅克藝術:

  17世紀在歐洲興起的一種藝術流派。它的原意是荒誕或者怪異(葡萄牙語中
,它指一種奇異、怪誕、粗糙的珍珠或貝殼裝飾),在18世紀,一些敬仰盛期文
藝復興藝術的批評家們反對17世紀出現的一些新的藝術傾向,認為它們破壞了古
典的均衡原則,是一種墮落而可悲的趣味在藝術作品中的流露。

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