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053.吸煙者的箱子 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-8 07:50:28 |顯示全部樓層


053-0.Chardin《Still-Life with Pipe and Jug, 1737》
讓•巴蒂斯特•西梅翁•夏爾丹《吸煙者的箱子,1737》

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發表於 2014-4-8 07:52:23 |顯示全部樓層

053.吸煙者的箱子
Still-Life with Pipe and Jug


  夏丹(Chardin Jean Baptiste Simeon)
  布面油畫(Oil on canvas)
  1737年
  32.5 × 40 cm
  法國巴黎羅浮宮(Musee du Louvre, Paris)http://www.louvre.fr/


  儘管與布雪、弗拉格納爾生活在同一時代,但讓.巴蒂斯特.西梅翁.夏丹
(Jean Baptiste simeon Chardin, 1699-1779)表現出的興趣卻與二者截然不
同。他從不隨波逐流地創作那個時代被視為「主旋律」的題材,他的作品主要表
現室內平凡樸實的生活場景,這一點很像17世紀的維梅爾。


  此外,他還專注於表現沒有任何戲劇色彩的靜物,在萬事崇尚奢華的羅可哥
時代,正是這些看上去不太起眼的瓶瓶罐罐,使夏丹成為18世紀風格最為獨特的
一位畫家。


  在欣賞17世紀蘇爾瓦蘭的作品時,我們已經對西方的靜物畫傳統有了一定的
瞭解。儘管靜物畫在歷史上一直未得到足夠的重視,但仍然會有一些藝術家喜歡
反覆地描繪它。當他們揣著調色盤面對形形色色的靜止物體時,作畫的慾望毫不
亞於面對一位真人模特。


  夏丹的這幅《吸煙者的箱子》堪稱靜物畫史上的傑作。整張作品被一種靜謐
的氣氛所籠罩。畫家首先將靜物擺成令人滿意的組合,以此作為構圖的基礎。


  白色的罐子與桌子的平臺相互垂直,構成畫面主要的對立構架,左側打開的
箱子蓋上的紅色左邊條,呼應了作為主體的白色罐子,使之不顯得孤立。而箱子
蓋的上邊條則與平臺這條很長的水準線相呼應。


  試想,如果蓋子是關上的,畫面不僅在線的構成上顯得單調呆板,而且箱子
蓋上那塊漂亮的藍色也將不復存在。而這塊藍色不僅合理地分割了作為背景的牆
面,而且豐富了畫面的色彩,更有白罐上的藍色花飾與之發生關聯。


  架在箱子上的細長筆直的煙鬥打破了畫面不斷重複的垂直線條,並與白色罐
子手柄的曲線形成對比。無論線條的幾何分割、色塊的分佈,還是黑、白、灰的
構成,都達到了完美的平衡與和諧。

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發表於 2014-4-8 07:52:39 |顯示全部樓層


053-2.Chardin《pastel selfportrait, 1771》
讓•巴蒂斯特•西梅翁•夏爾丹《戴圓框眼鏡自畫像,1771》

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發表於 2014-4-8 07:53:05 |顯示全部樓層
  夏丹關心的不僅僅是如何表現一個白色罐子和煙鬥,使之真實可信,更重要
的是,這些物體在畫面中作為抽象的因素所形成的繪畫的美感。這時,繪畫表現
的客觀事物已經不是自然本身,而是具有了獨立的價值和意義。


  靜物之所以成為畫家鍾愛的題材,是因為它可以不帶有任何文學性,它沒有
故事可講,是純粹的繪畫的胚胎。我們在一組靜物中,只能找到線、形體、色彩
、空間,我們要做的是去耐心欣賞這些因素的美,而不是聯想到這些瓶子罐子是
被怎樣做出來的,以及具有怎樣的用途。


  在表現技巧上,沒有人比夏丹更瞭解油畫顏料的「漆質」性能所能產生的特
有機理效果,他懂得一種複雜的技巧,而且生前從未將此技巧示人,因此沒有人
真正知道他究竟是怎樣畫畫的。不過誰都可以感覺出,夏丹能使畫面中的物體變
得異常厚重、結實並富於量感。


  據說他用手指調和顏料作畫,使一切都名副其實是「做」出來的,就像白色
罐子是被陶瓷廠的師父捏出來的一樣。夏丹構築了一個平穩、有序、堅實的空間
,由此而產生了一種超越時空的永恆感。


  「讀別人的畫,我們需要一雙訓練過的眼睛,看夏丹的畫,我們只需保持自
然給我們的眼睛,好好地使用它就夠了。」夏丹這種對於純粹繪畫性的追求可以
在現代藝術家巴爾蒂斯和莫蘭迪的藝術中找到回應。事實上,他也的確開啟了引
導繪畫走向近代的藝術之門。

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發表於 2014-4-8 07:53:19 |顯示全部樓層


053-1.Cezanne《Still life with Apples and Peaches, 1905》
保羅.塞尚《有蘋果和桃子的靜物,1905》

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發表於 2014-4-8 07:53:39 |顯示全部樓層
  以前,繪畫總是要附著在宗教、政治、王權或者市民生活的內容之下,而夏
丹直接關注的則是由視覺帶來的美感。被稱作現代藝術之父的塞尚也和夏丹一樣
,著迷於靜止的物體,他不停地來回擺放著那些紅色、綠色的蘋果、桌布或者盤
子,通過對它們的分析探求著繪畫本身的意義。

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