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056.大宮女 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-3 08:20:09 |顯示全部樓層


056-0.Ingres《The Grand Odalisque, 1814》
讓•奧古斯特•多明尼克•安格爾《大宮女,1814》

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發表於 2014-4-3 08:21:04 |顯示全部樓層

056.大宮女
The Grand Odalisque


  安格爾(Ingres Jean Auguste Dominique)
  布面油畫(Oil on canvas)
  1814年
  91 × 162 cm
  法國巴黎羅浮宮(Musee du Louvre, Paris)http://www.louvre.fr/


  讓-奧古斯特.多明尼克.安格爾(Jean- Auguste Dominique Ingres,17
80-1867)出生於法國的蒙特龐省。17歲,他拜大衛為師並在其畫室學習繪畫。
大衛很欣賞安格爾,就像後來安格爾欣賞竇加一樣,這種關係如同維繫著兩個神
秘世界密不可分的繩子一樣,這根繩子的一頭拴住古典主義的門環,另一頭扣著
印象主義的把手。


  安格爾的藝術「清高絕俗,莊嚴肅穆」,這一切可以通過他的重要作品《大
宮女》體現出來。畫中,安格爾放棄了很多不必要的細節,使之統一在一片安詳
靜謐的和諧氣氛之中,就像是精心計算過一樣,每一個「數字」所代表的都是和
整體息息相關的極其「危險」的事件,隨意改動其中的任何一處,都會使整個畫
面徹底坍塌。


  這也似乎驗證了古希臘哲學家畢達哥拉斯「數與和諧」的理論,畢氏仰望夜
空,都能感覺到星辰的組合像是用數字組成的音樂,他曾說他有很多次真的聽到
了「諸天音樂」。


  在這幅畫上,比例、色彩像數字一樣按一種奇妙的秩序排列著,華麗而不失
平和。安格爾早年遊學義大利時,也一定通過古希臘的藝術作品感受到了畢達哥
拉斯哲學的這種富於神性的美。故意拉長的身體,似乎體現了一種古希臘雕刻的
肅穆莊嚴的美感。


  藝術並不是盲目地複製現實,而是對傾入全部感情的生活中綻放的精神之花
的傾力表達。這是一種美感,不需要任何理由。


  齊白石說作畫「妙在似與不似之間」,在形體脫開世俗的桎梏之後,精神才
會完滿。

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發表於 2014-4-3 08:21:24 |顯示全部樓層


056-1.Ingres《Portrait du Violoniste Paganini, 1819》
讓•奧古斯特•多明尼克•安格爾《小提琴家帕格尼尼素描肖像,1819》

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發表於 2014-4-3 08:22:12 |顯示全部樓層
  這也表現在他的很多絕妙的素描之中。比如他為小提琴演奏家帕格尼尼(Ni
ccolo Paganini)畫的一幅肖像,精簡而不失氣度,摒棄了日常光線在視覺中的
假像,把陰影和調子減少到極至,內在的形體和神采才能輝映於方寸之間,如藕
塘雨後新荷,不惹半點塵埃。


  安格爾畫的女人體難免令人聯想起文藝復興以來西方的人體畫傳統,但是有
心的讀者或許會注意到,畫中女子的打扮並不是一個典型的西方人,她包著土耳
其頭巾,手拿孔雀羽扇,就連襯景的綢緞也散發著異國的光彩。


  從題目中知道,這畫的是奧斯曼帝國的宮女。在西方人的腦海裡,妻妾成群
的宮女是東方社會原始、落後的標誌,同時她們又的確具有神秘的吸引力。

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發表於 2014-4-3 08:22:26 |顯示全部樓層


056-2.Ingres《The Turkish Bath, 1863》
讓•奧古斯特•多明尼克•安格爾《土耳其浴,1863》

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發表於 2014-4-3 08:22:40 |顯示全部樓層
  不過,安格爾筆下女子的意義還不僅如此。創作這幅畫的時候,正值法國在
對奧斯曼的戰鬥中失利,法國人從此深深意識到,曾經佔有的伊斯蘭領土正在不
可抗拒地失去。在這樣的情況下觀看只有在私密空間才能看到的東方女子的形象
就別有一番含義了,它潛藏著一種心理上的慾望和征服。


  安格爾毫不掩飾,甚至極力誇張女人體感官上的魅力,同時又極其冷靜、富
有克制力地將它表現出來,恰好為觀眾的視覺與慾望之間提供了適當的安置。

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