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088.戰爭.犧牲 [複製鏈接]

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發表於 2014-3-29 15:47:11 |顯示全部樓層


088-0.Kollwitz《The Sacrifice, 1922》
凱綏•珂勒惠支《戰爭•犧牲,1922》

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發表於 2014-3-29 23:12:28 |顯示全部樓層

088.戰爭.犧牲
War Victim


  凱綏.珂勒惠支
  木刻版畫
  1922-23年


  當從性別研究的角度回望藝術史的時候,我們的確還是從有限的記載裡重新
發現了一些曾經聞名一時的女性藝術家。然而同樣無法迴避的一點是,貼上女性
藝術家的標籤,並不能使藝術的品質產生本質的飛躍,數量的增多,也並不意味
著必將迎來藝術世界由衷的敬意。


  對於生活中的許多事情,我們都已經習慣於把它們按照性別一分為二來看待
,不同的標準、不同的性別、不同的期望值。不過,的確有一些女性藝術家做得
相當出色,她們不僅憑藉傑出的品質確立了自己的尊嚴,而且坦率地從性別視角
清晰的闡明瞭她們獨特的態度與立場,用不同的眼光,認識了相同的世界。


  《戰爭》系列的畫家凱綏.珂勒惠支(Kathe Kollwitz, 1867-1945年)就
是其中傑出的代表,也是對中國近現代美術產生重要影響的畫家。她1867年生於
德國,經歷了第一次世界大戰、魏瑪共和國以及納粹時代的大半時期,其藝術生
涯持續了幾乎半個世紀。在政治衝突、社會動盪和軍事恐怖的環境中,她將整個
一生都獻給了深刻而富於同情心的、與人性休戚相關的繪畫事業。


  1914年,歐洲陷入爆發世界大戰的衝突中。塞拉耶佛的槍聲及其可怕後果,
密切地影響了珂勒惠支的生活和藝術。這場戰爭使許多畫家捲入其中,也給珂勒
惠支一家帶來悲劇。她18歲的兒子被迫應徵入伍,僅僅數周後就在戰鬥中犧牲。
兒子的死去給珂勒惠支的餘生留下了對戰爭的強烈憎恨,以及由此引發出的源源
不斷的靈感,使她在構思、創作作品的時候多了一層感染力。


  在此後的時期,不同角色的女性在戰爭中面臨的命運,更成了珂勒惠支反復
表現的主題。母親獻出兒子,妻子犧牲丈夫,孩子失去父親,饑餓、貧窮、離別
、恐懼、死亡,通過對女性經驗的切身捕捉和刻畫,珂勒惠支記錄了整個人類在
戰爭中所受的震動和創傷。


  1922-23年,珂勒惠支創作了這組《戰爭》系列,分《犧牲》、《青年》、
《父母》、《寡婦》(2)、《母親》、《人民》七幅,以強烈的木版形式濃縮
了深陷於戰火中的人的災難。


  圖中的《犧牲》是第一幅,它曾被魯迅暗暗用來作為對青年烈士柔石的悼念
。母親堅決地獻上祭品,如聖像般莊嚴,不知是否能夠等來命運的審判,紀念碑
似的英雄效果掩飾不住內心的悲哀。

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發表於 2014-3-29 23:12:49 |顯示全部樓層


088-1.Kollwitz《Self Portrait, 1927》
凱綏•珂勒惠支《自畫像,1927》

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發表於 2014-3-29 23:13:11 |顯示全部樓層
  1936年,魯迅先生在逝世前不久自費出版了一本品質頗高的《凱綏.珂勒惠
支版畫選集》,確立了珂勒惠支在中國美術界的地位和影響。20世紀二、三十年
代的中國,正是左翼美術運動風頭正健的時期,新興木刻版畫成了不少藝術家貼
近大眾、直面人生、改良社會的有力工具。魯迅期待的新美術「應有清新、剛健
、力質的美,要有感應於手足,要像匕首一樣殺出一條生存的血路,使觀者在精
神上產生激烈的震盪。」


  無疑,珂勒惠支是符合這一要求的,她的藝術指向社會弱勢人群正在經歷的
苦難,而這苦難中又凝聚著渴望變革的強韌力量。然而,僅僅採用平民大眾或階
級革命的解讀方式往往使人忽略了珂勒惠支作為女性的事實,還沒有哪個藝術家
如此著迷於刻畫世界上相當數量婦女所遭受的境遇,她們無暇顧及自己的容貌,
更沒有餘力裝扮虛榮的外表,所能做的只是天下女人最本能的事:生育子女、撫
養後代。


  她們的存在是如此容易被忘記,她們的感受是如此容易被其他東西代替,然
而她們的犧牲、忍耐、勤勞和堅毅卻是人類繁衍最基本的動力。因為帶著對手足
同胞強有力的愛和同情,在珂勒惠支的藝術之上,浮現出一種善的徵兆,同時這
也意味著虔誠的信仰以及天性的感召。


  木刻

  一種浮雕印刷藝術,把需要印刷的圖案畫於木塊表面,挖去空白處,在表面
塗黑,將木塊壓於紙上,產生印刷效果。

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